Психология для сценаристов

…для героини вера в то, что какой-нибудь мужчина может решить за неё все её проблемы, оказывается страшнее любого монстра.

Альфред Хичкок любил приглашать на главные роли самых знаменитых звёзд киноэкрана, чьи персоны были хорошо известны зрителю. В таком случае ему необязательно было раскрывать характер героя в первой части фильма.

Примечание Хойти: например, Абдулов в фильме «Десять негритят».

Мечты прекрасно продаются.

Есть только один ответ на любой вопрос, касающийся индивидуальной психологии или развития личности. К сожалению, правда, не всех устраивает ответ: «Все зависит от ситуации».

Освободившись от родительского контроля, герои-дети усваивают свой первый и самый важный урок: они любят родителей и скучают по дому.

Глубоко укоренившееся чувство неполноценности и стремление компенсировать его ведет скорее к невротическому конфликту, чем служит мотивацией.

В фильмах, верных традиционной структуре мифа, герой почти всегда погибает: ведь ничто так не потрясает зрителя, как легенды о мучениках.

Каждый великий герой в конце путешествия должен стать учителем, тем персонажем, с которым он идентифицировал себя вначале.

Куда бы ни отправился герой, какие бы приключения его ни ждали, его цель неизменно связана с раскрытием себя и достижением психологической целостности.

* Понимание слова «апофеоз» как кульминации, венца событий — вторичное. Первоначально термин означал причисление человека к сонму богов, обожествление, прославление.

Хотя актёры тяготятся стереотипными ролями, на самом деле это свидетельство их мастерства. Актёр настолько достоверно играет свою роль, что зритель начинает идентифицировать его с персонажем. На языке архетипов можно сказать, что ставший «типажным» актёр просто эффективно исполняет свою роль персоны.

Герою проще справиться с монстрами или целыми армиями, чем с роковой женщиной.

Кажется, что у героя и злодея не может быть ничего общего, что они отличаются друг от друга, как день и ночь, — но в то же время между ними существует странная связь, они словно дополняют друг друга.

Откровенность — вот ключ к созданию эмоциональной близости между героями.

Возможность потакать своего рода вуайеризму — чуть ли не одна из основных причин популярности кино.

Будучи первичным примитивным инстинктом, секс не особо нуждается в мотивации.

Несправедливо полностью отказываться от какого-то приема просто из-за того, что им иногда злоупотребляют.

Голос за кадром — это выход для тех, кто слишком ленив, чтобы рассказать предысторию должным образом.

Мы — это, по сути, то, что мы делаем.