Ваша оценкаРейтинг LiveLib
3,8
16 оценок
- 519%
- 463%
- 313%
- 20%
- 16%
Ваша оценкаПрочитали 17Хотят прочитать 14
Рецензии
Ptica_Alkonost23 июня 2020 г.Сцены на водах или Как всегда, все упирается в интриги
Читать далееПьеса в стихах Александра Шаховского о сложностях матримониальных построений и интригах "сантиментального цеха". Кто же наш автор?
Князь Александр Александрович Шаховской— русский драматург и театральный деятель из рода Шаховских, который с 1802 по 1826 год служил в Петербургской дирекции императорских театров и фактически руководил театрами Петербурга.
Вполне возможно, именно из-за этого в его героях множество князей и княжон, которые завертелись в круговерти светской жизни на курортных лечебных водах. На что же обращаешь внимание при распределении ролей в пьесе? Прежде всего, на сопоставимость с зарубежными пройдохами-слугами и их ролью, только в случае "Урока кокеткам" это женская роль, весьма ловкой и активной девицы Саши. Ее барышня, призванная изображать добродетельную невинность, инертна как (простите) корова на выпасе, ничего для своего счастья принимать не желает, а вот Саша как раз таки успешно суетится и выводит на чистую воду ту самую кокетку. Которую, к слову, гораздо проще воспринять с симпатией чем ее конкурентку. Возможно это наш развращенно-раскованный век свое черное дело сделал, что те роли, которые двести лет назад считались положительными теперь кажутся глупыми, а отрицательные персонажи - вызывают сочувствие и поддержку? "Кокетка" графиня действовала теми методами, которые ей были доступны как женщине, только вот проиграла. А милая Оленька в борьбе за расположение Пронского сама ничего не сотворив, осталась в выигрыше. Отдельно отмечу ветреность Пронского, которая считается чем-то разумеющимся априори. При всем при этом, пьеса легкая, "музыкально-стихотворная", и неплохо может быть и сейчас экранизирована, к примеру.37604
Julia_cherry17 февраля 2023 г.Затянувшийся урок
Читать далееКакая-то совершенно бесконечная пьеса...
Я её начала читать, как легкий водевиль, а по ходу дела выяснилось, что это не просто пьеса, а целый скандал и пасквиль, а в приложении к ней имеется огромный словарь встречающихся в ней не всегда понятных устаревших слов и выражений, а также история липецкого потопа, который случился после её издания и постановки на сцене. В общем, мне не померещился намек на романтичные баллады Жуковского - оказывается это как раз на Жуковского сатира и была, причем у автора поэт вышел жалок и нелеп. Тут, кстати, должна отметить, что часто встречавшееся в тексте выражение "он мне жалок" всё время вызывало моё замешательство. По контексту оказывается, что оно употребляется в значении сочувствия - "мне жаль его", но для нашего современного уха звучало странно. Вообще, пьеса Шаховского буквально переполнена архаизмами, и перенасыщена патриотизмами. Есть ощущение, что если её поставить сейчас, многие монологи будут восприниматься буквально.
С драматургической точки зрения всё это невероятно вторично. Я уже не говорю о главной интриге вокруг некоего Пронского и двух претендующих на него невест, смиренной невинной Оленьки, которая за всю пьесу отличилась только одной умной фразой, и её яркой родственницей графиней Лелиной, которая и есть та самая кокетка, урок которой обещан автором в заглавии. Эту интригу ведет некая Саша, горничная Оленьки, которая выросла вместе с нею, и ведет себя с хозяйкой и её гостями весьма запросто, на мой взгляд, явно списанная Смеральдина из "Слуги двух господ" Гольдони. Вот если бы она еще поотчаяннее кокетничала со своим Семеном, сходство было бы полным. Но тут наверняка актеры могли наверстывать по ходу дела...
Ужасно вторичны ухажеры Лелиной, а именно не поэт Фиалкин (который намекает на Жуковского), а два других - престарелый барон, знаток светских правил, и нахальный молодой ухват Угаров. Их диалог мне показался содранным из Лопе де Веги, когда кузен Дианы и маркиз препираются, кто из них достойней милостей великолепной Собаки на сене. Сама графиня Лелина с её ковровыми бомбардировками кокетством напоминает сразу нескольких мольеровских героинь, но все равно вызывает некоторое сочувствие, поскольку у её поступков все-таки есть очевидные резоны. Вообще, уши Мольера торчат тут настолько очевидно, что не только ассоциации в названии "Урока мужьям" и "Урока женам" вспоминаются, но периодически возникает ощущение знакомых мизансцен. А вот "герой" Пронский вызывает куда больше вопросов - ему, безусловно, прощается, что он не в состоянии выбрать, в кого влюблен. Всё в руках женщин! Бедные-несчастные мужчины становятся жертвами их интриг, правда, об этом куда талантливее нам на несколько десятков лет позже рассказал Александр Николаевич Островский в "Волках и овцах".
Но в 1815-м князь Шаховской знал толк в аллюзиях на знаменитые комедии, хотя и призывал переходить на русский язык, и узнавать свою историю. Конечно, тогда те, кто знает не только русскую историю, смогут замечательно пересказывать чужое своими словами, и ловить на том популярность. А тут князю было, где развернуться. Поскольку он с 1810 года был избран членом Российской императорской Академии, и мог распространять свои творения по всем императорским театрам. Кстати, в Петербурге Сашу играла Асенкова, которая была в те времена невероятно популярна, и могла обеспечить успех любой постановке. В общем, довольно легкая по задумке история (хотя мне опять мерещатся воды, теперь уже "Мадридские воды" всё того же Лопе де Вега - впрочем, там параллель наблюдается только в разговорах о жизни на курорте) вызвала невероятную бурю, и целую "войну на Парнасе", в которой на стороне Жуковского и Карамзина (по нему там тоже едко прошлись) выступили Вяземский, Дашков, молодой Пушкин и Грибоедов, а за Шаховского вступился Загоскин. Ну я, в общем-то понятно, кого поддержу, хотя как причина для ссоры эта пьеса, на мой взгляд, ничего из себя не представляет. И прав был Жуковский, что просто промолчал.
А вот поворчать здесь можно не только на устарелости и вторичность, но и на то, что пьеса - совершенно бесконечная. Пять (!!!) действий, при том что с первой сцены совершенно понятно, чем всё закончится. Автору, видимо, кажется, что если каждый из героев не получит возможности в отдельной сцене проявить все черты своего карикатурно намеченного характера, то неискушенный зритель ничего не поймет. Ну и, конечно, надо помнить, что они в театры приходили не спектакли смотреть, а потусить. Вот пусть и тусуются все пять актов, чего мелочиться?
Словом, воспринимать это как самобытное русское произведение, написанное на волне победы над Наполеоном, получится не так легко, а вот как любопытное явление русской литературы, в своё время сильно раззадорившее её представителей - оно достойно ознакомления. :)27218
pozne6 июня 2023 г.Читать далееДо «Театрального капустника» ничего о Шаховском и его пьесах не слышала, тем интереснее было познакомиться с сим творением. Большого впечатления оно на меня не произвело: типичная провинциальная комедия о нравах дворян на водах. Говорят, пьеса в своё время имела оглушительный зрительский успех. Сегодня вряд ли она стала такой популярной.
Язык у пьесы очень тяжёлый. Диалоги рифмованные, порой очень длинные и в них немудрено запутаться. Но что самое неудобное, большинство фраз с нарушенным рифмованным размером и ударением, выбивающимся из общего строя. И ты на таких строках спотыкаешься на каждом шагу. Сбивает с мысли.
Кроме того, мне показалось, что У Шаховского больше авторских ремарок, чем актёрских диалогов. Его герои через строчку говорят «в сторону», «с досадой» и «живостью» и т.д. Одна реплика предназначается разным адресатам, чьи фамилии разбивают её на части.
Сюжет неоригинален, но нравоучителен. Конфликт пьесы строится на разоблачении кокетки, водящей за нос мужчин. Посрамляется жеманство и меркантильность, прославляется чистота и простота.
26211
Цитаты
SeAsja26 августа 2017 г.Читать далееГраф вместе, кажется, их вывез из Парижа
С свободой всё ругать, не дорожить никем.
Он остр и иногда неглупо рассуждает,
Быть мог бы чем-нибудь, а сделался ничем, -
И служит образцом пустого воспитанья,
Которое дают нередко сыновьям
Бояра знатные. Пора уняться нам
На многих языках за вздорное болтанье,
За знание во всем поверхности одной
И за презрение к стране своей родной
Платить землям чужим постыдные оброки.
Граф Ольгин, например, брал разные уроки
У разных мастеров и выучен всему,
Что мог бы и не знать; заговори ж ему
О нашей древности и о законах русских,
О пользах той земли, в которой он рожден,
Где родом он своим на службу присужден, -
Тотчас начнет зевать, и авторов французских
Куплеты дерзкие и вольнодумный вздор -
Его единственный ученый разговор.0193- SeAsja26 августа 2017 г.Читать далее
Прелестник наш другой
И молод и вертлян, поручик отставной,
Сынок откупщика, охотник лошадиный,
Угаров; он своей сам бодрости не рад;
Со всеми без чинов, со всеми ровный брат.
В Москве дом розовый имеет на Неглинной,
И бегунов лихих, и ухарских псарей;
Цыганок табор с ним. Он прежде был гусаром,
А как война пришла, в отставку поскорей.
Но чтобы доказать, что он служил недаром,
В полувоинственный одет всегда наряд,
И в шпорах, и в усах, ну, словом, сущий хват.
Для вальсов мы к нему имеем снисхожденье.0212
Подборки с этой книгой
Читаем пьесы
- 1 665 книг
Комедия - это серьезно!
- 205 книг
Наши пьесы
- 677 книг
Собираем драматургов
- 497 книг
Пьесоплан
- 18 книг
Другие издания
