Работа актера над собой

То, что тонко, правдиво, то непременно высокохудожественно.

Мы с помощью подсознания, артистичности, таланта, чутья, вкуса делаем роль поэтичной, красивой, гармоничной, простой, понятной, облагораживающей и очищающей смотрящих.
Все эти свойства помогают сценическому созданию быть не просто верными и исполненными правды, но и художественным.
Вот эти чрезвычайно важные ощущения красивого и художественного не определишь в сухой формуле. Они требуют чувства, практики, опыта, собственной пытливости и времени.

Между художественной и нехудожественной правдой такая же разница, какая существует между картиной и фотографией: последняя передаёт все, а первая - только существенное; чтобы запечатлевать на полотне это существенное, нужен талант художника.

Отвратительное не создаёт прекрасного, ворона не родит голубя, крапива не вырастит розы.

Внешняя условность и ложь - бескрылы.

Правда физических действий и вера в них возбуждают жизнь нашей психики.

Внешнее ломание, физическое напряжение и неправильная жизнь тела - неблагоприятная почва для создания правды и переживания.

Зритель, смотря на действия артиста на сцене, тоже должен механически чувствовать "механичность" логики и последовательности действия, которую мы бессознательно знаем в жизни. Без этого смотрящий не поверит правде того, что происходит на сцене. Дайте же ему эту логику и последовательность в каждом действии. Давайте ее сначала сознательно, а потом от времени и приученности она станет привычной до механичности.

Мы любим малые и большие физические действия за их ясную, ощутимую правду; они создают жизнь нашего тела, а это - половина жизни всей роли.

Скажите актеру, что его роль, задача, действия психологичны, глубоки, трагичны, и тотчас же он начнет напрягаться, наигрывать самую страсть, "рвать ее в клочки" или копаться в своей душе и зря насиловать чувство.
Но если вы дадите артисту самую простую физическую задачу и окутаете ее интересными, волнующими предлагаемыми обстоятельствами, то он примется выполнять действия, не пугая себя и не задумываясь над тем, скрыта ли в том, что он делает, психология, трагедия или драма.