Штрихами о прочитанном:
- автор на полном серьезе преподносит фрейдистские трактовки раннесоветского кино как новинку и зачем-то спорит с критиками конца 80-х;
- полиграфически шикарное издание, приятно держать в руках;
- текст усыпан бесконечными многоточиями, которые, видимо, должны показывать экспрессивность и эмоциональность авторского стиля, но на дистанции даже в 300 страниц это читается как публикация в одноклассниках;
- захватывающая и эксклюзивная информация есть, но скорее на уровне отдельных фактов, которые можно было бы насобирать в статью и опубликовать отдельно, а не размазывать их по книге с сомнительной объединяющей концепцией (по сути, общий тут только формальный признак - раннесоветское кино). C другой стороны, если вы никогда не слышали про Эйзенштейна и Вертова (не говоря уже про Барскую) и трактовки их работ, отличающиеся от кондово-советских - нового будет достаточно много;
- по поводу концепции. C нащупыванием категории "странности" - такое себе. Автор перечисляет все, что ему кажется необычным, оспаривает устаревшую терминологию и интерпретации - ну, окей. Что из себя представляет пресловутая "не сформулированная киноведением" категория странности, чем от отличается от категорий "из-ряда-вон-выдающести", "необычности" или "показавшегося автору особенным-ости" - остается загадкой.
2 понравилось
