Создатели и зрители: Русские балеты эпохи шедевров

Балет - особое магическое искусство, которое завораживает и помогает держать спину прямее.
Русский балет - это вершина балетного искусства, признанная во всем мире.
И история балета - это очень интересно, она может показать, с чего все начиналось, какие интересные люди творили в разные времена и как все менялось, чтобы стать неповторимым шедевром.
Но эта книга для истории балета очень странная. Автор не пытается рассказать о людях и событиях прошлого, а бесконечно спорит с другими исследователями темы, указывает на их ошибки, и выдвигает свои выводы и и идеи. Но читать книгу, в которой автор рассуждает, кто и когда был не прав очень сложно, особенно если читатель не знаком с точкой зрения оппонентов автора.
В тех частях текста, где Яковлева пишет об историях людей или событиях, интересно, но она постоянно перескакивает с рассказа, на полемику с незримым оппонентом. В итоге получается странный сумбурный текст, где есть пара слов о том, о другом, но гармонии. Про Ленина на балконе больше, чем про танцы.
Конечно, в итоге читатель может вынести какие-то сведения о прошлом, но цельной картины не получается, а жаль.
Хотя хронологически и фактически материал есть обширный и рассказать есть что.
От зарождения балета как искусства до современных странных танцев.

Я отличаю attitud от battement, а grand pas от pas de trois. Знаю историю балета. Но книга Юлии Яковлевой внесла в мои, уже устоявшиеся знания о балете, небольшое смятение.
Есть канонические понимания: кто, когда и что сочинил в балете. "Сильфиду" - Филиппо Тальони, "Жизель" - Жан Коралли и Жюль Перро, "Лебединое озеро" - Мариус Петипа. И все это оказывается далеко от правды. То есть это не совсем правда в данный момент существования этих балетов. "Сильфиду" впервые поставил действительно Филиппо Тальони для своей дочери Марии. Он использовал, как казалось тогда, недостатки фигуры дочери (худоба, длинные ноги и руки) и сотворил что-то необычное. Но то, что сейчас известно как балет "Сильфида" на всех сценах идёт в хореографии Августа Бурнонвиля.
"Лебединое озеро" впервые поставил Вацлав Резингер. А уже после смерти Чайковского Лев Иванов поставил "лебединые сцены" II акта, а после переделки либретто Модестом Чайковским и Мариусом Петипа, редакции музыкальной партитуры Риккардо Дриго, возник балет в хореографии Иванова и Петипа.
Казалось бы "Жизель" точно поставили Коралли и Перро. Но нет! Юлия Яковлева делает очень смелое предположение, именно предположение, документально это не подтверждено, что нынешняя хореография принадлежит именно Мариусу Петипа. Надо уточнить, по мнению Яковлевой, первым постановщиком-хореографом был действительно Коралли. А вот Перро не имел к созданию балета никакого отношения. Потом и он ставил этот балет в России, повторяя балет Коралли со своими вставками и редакциями. Но истинным создателем хореографии "Жизели", которая известна во всем мире как вершина романтического балета, стал именно Петипа. Вот об этом всем и рассказывает в своей работе Юлия Яковлева.
У Яковлевой удивительно лёгкие слог и стиль. Читается на одном дыхании. Ощущение, что ты делаешь fouetté, голова идёт кругом от этого вращения. Но это так красиво! А сколько интересных фактов она приводит. И факты эти основываются на архивных документах и воспоминаниях.
Я полностью и безоговорочно согласен с Яковлевой, что русский балет не мог произойти от скоморохов! Это действительно имперский вид искусства. Все это от Людовика XIV. Как не крути, но родиной балета является Франция. А в России на протяжении столетия работали французские хореографы, сформировавшие русский национальный балет: Дидло, Титюс, Перро, Сен-Леон, Петипа. И уже благодаря им выросли российские хореографы: Глушковский, Вальберх, Фокин, Горский и весь русский балет в итоге.
Получился у Яковлевой балетный детектив. Культурно и увлекательно.

Мне очень нравится эта серия и подборка, однако книги каждый раз трудно найти (и легко потерять). Например историю трех магазинов и итальянскую кухню я ищу уже не первый и даже не второй год.

Из всей подборки выбрала про книгу про балет, так как во первых, книга вышла в прошлом году и найти ее показалось легче других, а во-вторых балет это мой личный сорт извращений и на старости лет именно им я занимаюсь так упорно раз в неделю уже пару лет, ну и вообще у меня давняя "связь" с балетом.

Книга представляет собой не цельное произведение, а скорее сборник эссе, или рецензий, подбитый в одну книгу.
Повествование ведется о русском балете, в его самые яркие времена (19в) и в основном о балетах Петипа (француз, который стал русским танцором балета, а после и хореографом, а после и балетмейстером (это сразу и хореограф и постановщик и режиссер и баянист, в общем главное лицо отвественное за балет).
Помимо танцев, главным увлечением Петипа были женщины, 2 жены, и множество любовниц. Удивительно как довольно зрелым, он умудрился женится аж второй раз. (И завести еще шесток-другой детей в таком преклонном возрасте (в общей сложности у него не менее 10 потомков!).

Но в основном в книге мы делаем сплошные Жете от темы к теме, нам не обьяснят почему великий и шедевральный тот или иной балет, зато можно узнать почему и кто дарит балеринам сережки и драгоценности, узнаем кухню "черного лебедя" то есть кордабалета и театра(особенно пройдемся по директорам), и немножко понаблюдаем за иностранной кровью, часто приезжавшей к нам, и даже зрителей не обойдут вниманием.

Автору свойственна фамильярность, и часто без википедии даже не поймешь о ком шла речь, про какой балет, или о каком действии.Пройтись по деректорам театров, или самим балеринам, любимое развлечение автора. Чаще всего достаточно едким языком к тому же. Ну и миллион цитат, что лично я не выношу. Перескок с темы на тему, в начале предложения может идти речь об одном балете, а заканчиваться уже другим. Очень запутанно.

И только в конце, всей этой бесконечной критики (реально читается будто прочитал статей на вилладже подряд, или даже на вондерзине, или почитал отзовик) выкладывается основная мысль, в современной Жизеле, гораздо больше от того времени и от Петипа, чем от тех кому она нынче приписывается. (Автор настоящий кеп, мы поклонники балета, ни за что не догадались бы что история и корни влияют на современность, что у балета тоже есть "гены" и то откуда ноги растут)

В общем и целом если вам нравится балет, то прочитать стоит все же какую нибудь другую книгу. Эта книжка весьма специфична, центризированна одним лицом и его видинием балета, и достаточно мало рассказывает о самом балете, его истории, красоте, постановке. Гораздо больше о деталях в виде "смешных историй" "проишествий" "костюмов" и чего только нет.

Юлия Яковлева - известный балетный критик, в свое время язвивший со страниц Афиши и Коммерсанта. Но короткая форма рецензии на 4 абзаца - не то же самое, что полноценная книга.

В "Создателях и зрителях" можно найти все: историю рождения балета во Франции, становление русского балета, увлекательный рассказ об отце и братьях Петипа, развенчание советского мифа о русском балете (здесь Юлия потрудилась особенно рьяно - и это, пожалуй, самая скучная глава). Чего тут нет, так это подробного рассказа о создателях балетов эпохи шедевров. Чайковский упомянут вскользь, причем не всегда понятно, речь о живом композиторе или уже о мертвом - структура этих глав особенно хаотична. Всеволожский также упомянут пунктиром. Вообще, к концу книги автор - или редактор, собиравший книгу из научной работы - заметно устает.

Зато удалось донести центральную мысль книги - на афишах "Жизели" должно стоять только имя Петипа. Что же, будем знать. Жаль, что не удалось узнать больше.

Открывала эту книгу с приятным трепетом предвкушения, читала с раздражением, закрыла уже почти в бешенстве.

Во-первых, тон авторки. Едкий, ядовитый, вот про каждого найдётся гадкое и фамильярное словечко, читать это очень мерзко.

Во-вторых, сложилось впечатление, что единственная цель написания этой «книги» - полить грязью абсолютно все, что связано с советской эпохой. Желчь льется бурным потоком, что как она сама в нем не захлебнулась. Доказывает свою правоту с пеной у рта, как будто есть невидимый оппонент, который ей отвечает, а я из зрительного зала наблюдаю, да только часть постановки.

В-третьих, повествование такое сумбурное, мысли скачут, никакой структуры совершенно. При этом авторка постоянно повторяется, что для опуса, не дотягивающего и до 200 страниц, совсем уж позорище. Кажется, кроме как кружить вокруг мысли, что в советское время загубили балет, сказать-то ей больше и нечего. А, ну еще кто с кем спал ее тоже сильно интересует, даже, видимо, сильнее, чем балет, потому что в сухом остатке про балет тут почти ничего.

Давно меня так не разочаровывала книга, ни интеллектуального удовольствия, ни эстетического.

История балета без наносного советского идеологизма, основанная на книгах, а не на стремлении "создать правильный идеологический рассказ".
Вероятно, понравится тем, кто только открыл для себя весь этот мир пышных юбок, гибких фигур и стальных носков. Определенно будет интересна тем, что не путает "Сильфиду" и "Баядерку", но, возможно, готовит некоторое разочарование. Осознать, что то, что нам кажется историей и наследием на самом деле вымысел 30-х, а потом признать, что вокруг обман и ошибки - сложно.

Книга легко читается, очень логична и понятна, по-романному увлекательна, по-научному мотивирующа к дальнейшему погружению в тему.

Книга интересная, с первых строк автор берет интонацию без ноток снобизма, но все равно чувствуется подача эксперта в этом деле. Во время чтения картинка складывается объемная: описано хрупкое и сложное в плане преемственности искусство балета, и про зрителей автор написала, и про танцоров, про мнение властей, про отношение интеллигенции к балетному искусству (ведь дышали неровно многие, каждый на свой лад). Но основная фигура всей книги - Мариус Петипа. Судьба интересная, карьерный путь не из легких, а с какими интересными людьми ему довелось поработать - сказка (великому Чайковскому он исправлял партитуры). Вроде бы все прекрасно, но... гребаная эпоха постмодерна, каких же циников ты вырастила. Автор вроде бы и хвалит за трудолюбие великого балетмейстера, а вроде бы и постоянно тычет в нос отсутствием таланта. Та же ситуация со всеми персонажами: молодцы, трудяги, но у одного муза непостоянная, у другой ноги полноваты, третий карьерист заядлый и т.д. Ждешь под конец, чтобы хоть кто-то удовлетворил автора, но нет. Ведь цель книги, как написано в последнем абзаце - разрушить миф о великом русском балете. Вот она постмодернистская разрушающая все вокруг ирония: я перерою все архивы, чтобы показать, насколько равнодушна к русскому балету. Между строк можно попытаться вычитать, какие у автора представления об идеальном творце, но если не вычитывать ... Какой-то горький осадочек остается после прочтения.

P.S. К счастью, летом мне посчастливилось сходить в Мариинский театр (где Петипа поставил свои шедевры) на "Лебединое озеро" (знаковый балет для хореографа, композитора и истории нашей страны). И знаете, русский балет жив, он все еще великий и невероятно красивый. Пусть автор думает, что хочет, но зритель для себя решает сам. Поэтому я скорее советую сходить на балет, а не книжки про него читать. Но, опять же, не будет лишним повторить, что написано интересно, к фактам автор относится трепетно, а часть про постановку "Жизели" - почти детектив!

Автор обращается к эпохе возникновения русских балетных шедевров на все времена: «Лебединого озера», «Баядерки», «Жизели», «Щелкунчика», «Спящей красавицы» — и выводит формулу успеха, главным элементом которой стал балетмейстер Мариус Петипа. Но его творческий взлет не получился бы столь высоким, если бы не директор императорских театров Иван Всеволжский, который, к всеобщему счастью, ценил музыку Петра Ильича Чайковского и заказывал ему один балет за другим. Однако в списке шедевров не только его балеты, но и Людвига Минкуса — его как раз предпочитал Петипа (а Чайковского, в свою очередь, недолюбливал за излишнюю сложность музыки) и Адольфа Адана, автора музыки к «Жизели», которого в ту пору любила вся Европа. Юлия Яковлева столь глубоко владеет предметом, что способна писать о происходившем в XIX веке почти в репортажном стиле, она свободно касается самых разных аспектов балета и проходится по всем наиболее значимым персонам, так или иначе причастным к этому искусству, начиная с его родоначальника Людовика XIV.

Механизм зарождения балета как танцевального спектакля, в котором участвует сам король, и объясняет его вечную близость к высшим эшелонам власти. Яковлева считает, что балет был изначально структурирован таким образом, чтобы воспроизвести образ и структуру власти. Даже большевики, хотя он был чуждым им буржуазным искусством, как только государственная власть структурировалась и вернула себе прежние позиции в обществе, признали и полюбили балет и даже обеспечили его расцвет.

А что же Петипа? Он поначалу был неудачливым танцовщиком, потом, став главным балетмейстером, долгие годы подстраивался под вкусы публики. Но дождался своего звездного часа. Вот только мы его искусства не дождались. Все, что сейчас видим, — это отредактированные шедевры, истинный облик которых уже не вернешь.