Absent in the Spring

Главная героиня Джоанна Скудамор верит, что живёт в идеальном мире в отличие от остальных.
Другим не повезло в жизни, так как ей.
Она счастливая и успешная. Не думает о себе и постоянно заботится о других. На своих не таких успешных знакомых смотрит с сожалением.
⠀
Небольшая история, но очень глубокая по смыслу.
⠀
Джоанна- жена, мать троих детей.
Она отправляется к больной дочери в Багдад. На обратном пути застревает в пустыне на станции. Заняться абсолютно нечем и главная героиня погружается в свои мысли, начинает задумываться о своей жизни.
На протяжении 3 дней героиня вспоминает свою жизнь до мелочей, многое обдумывает и начинает терять рассудок.
⠀
Изменилась ли она по приезду домой? Раскаялась?
⠀
Агата Кристи так подробно, где-то монотонно описывает героиню и ее мысли, что не можешь ее терпеть и начинаешь даже ненавидеть.
Финал книги просто потрясает от того как можно быть настолько глупой и ослепленный своей успешностью.
⠀
Книга заставляет задуматься "докопаться до себя" и сделать определенные выводы.
Только не заканчивайте как главная героиня.

Хочу розповісти про книгу, котру мені пощастило придбати у книгарні Буква. Це невелика за розміром, але досить ніжна за оформленням книга від видавництва Snowdrop Олі Фреймут. Особливість саме цієї книги - вона має офсетний папір ніжно-зеленого відтінку, з зеленим шрифтом, що досить незвично, але читається приємно.
Отже, сама книга має назву "Розлука навесні". Це один із романів Агати Крісті, котра писала під псевдонімом Мері Вестмакотт. Здавалося б, що за манера у деяких авторів використовувати псевдонім на своєму творчому шляху, і навіщо це взагалі потрібно? Але Агата Крісті, після успіху серії детективних романів, котрі були бестселлерами тих часів, вирішила, що такий психологічний роман сприйматимуть не надто добре. Це новий жанр, новий стиль, нова атмосфера. Можливо вона, як автор, трішки побоялась критики. Та насправді, це не надто важливо. Головне - це сама книга. За словами Агати Крісті, це її улюблена книга, і як вона сама говорила: "тут я писала так, як хочу писати, а для митця немає задоволення вищого за це..."
І дійсно, книга, як на мене, досить впевнено написана. Відчувається жіноче бажання описати думки (можливо це її власні думки про її власне життя).
Про що книга? Я не хочу детально розповідати Вам про сюжет, але книжка про все. Книжка про життя. Книжка про жінку, леді Джоан Ск'юдамор, котра під час своєї подорожі вдалася до роздумів та самоаналізу. Вона раптом усвідомлює для себе всю картину свого життя, і наче б то спостерігає за собою зі сторони. Це вміння дуже важливе для кожної людини - вміти побачити себе зі сторони. А також головне для людини - вміти визнавати власні помилки. Про що саме думала леді Джоан, чому думки раптово захопили її мозок, чи допоміг їй Бог, коли вона молилася до нього, чи можливо це раптове просвітлення має іншу причину? Хто вона, леді Джоан, та ким вона була усе життя? Це все досить цікаво і спокійно описано в книзі. І як на мене, це дійсно успішна книга, і не дивно, що вона є улюбленою книгою Агати Крісті.

Агата Кристи. Пропавшая весной.

Для меня произведение – о выборе между Хочу и Надо. В профессии и в личной жизни.
На первых страницах этот вопрос выбора между Хочу и Надо возникает при разговоре Джоанны с ее случайно встреченной старой подругой Бланш Хаггард, являющейся ярко выраженным психологическим ребенком, жизнь которого проходит под девизом Хочу. Несмотря на то, что Бланш противопоставлена Джоанне, Кристи представляет нам эту героиню не как образец, а скорее как крайний вариант. Да, ребенок всегда привлекает нас своей творческой энергией, способностью верить в хорошее, а главное – очень хорошо знать свои желания и порывы и следовать им. Но способен ли Ребенок, не уравновешенный взрослым, быть родителем? Нет. И мы узнаем, что Бланш оставила своих детей мужу, о чем сама же и рассказывает.

Тема выбора между Хочу и Надо в профессии также поднимается в разговоре Бланш с Джоанной:
Ведь это очень важно для человека — делать именно то, что хочется, как ты думаешь? – спрашивает Бланш Хаггард, рассказывая о своем муже Томе.
Впоследствии эта тема выбора звучит при описании непростого решения Родни, который не хочет быть адвокатом, а мечтает стать фермером. При выборе Тони, которого поддержал отец, осознавший на собственном опыте важность и ценность возможности заниматься тем, что хочется. При разговоре с дочерью Родни предостерегает ее: «Можешь положиться, милая моя, на мой собственный, мой личный жизненный опыт! Человек, который не имеет возможности заниматься тем, к чему предназначила его судьба и чем он сам хочет заниматься всею душой, является человеком лишь наполовину… А если ты считаешь, что твоя любовь, и вообще женская любовь, способна вознаградить его за эту потерю, то я скажу тебе, что ты — сентиментальная дура, и больше ничего!».

Эта книга – о преданности, о верности брачному договору, который человек дает на всю жизнь. Словами своего героя Кристи говорит: «Брак - это своеобразное партнерство, в котором каждый из партнеров связывает себя определенными обязательствами по отношению к другому партнеру. Условия этого договора предусматривают все возможные ситуации — болезнь и здоровье, богатство и бедность, хорошее положение дел и плохое положение дел».
Эта тема – дискуссионная и неоднозначная. У меня до сих пор нет единственного истинного ответа – должны ли мы быть верны нашим обетам, несмотря ни на что. И, я думаю, для определенных ситуаций однозначного выбора вообще не существует. И здесь я готова спорить и с Родни, и с Кристи.
Как-то прочитала одну фразу у Анчарова (в книге Самшитовый лес), которую запомнила: главное качество бездарности - это последовательность, которая не принимает корректирующих сигналов извне. Быть верным и преданным, но при этом – не стать догматиком, остаться гибким и восприимчивым – очень непросто, требуется мудрость и доверие своим чувствам.
Герой Кристи выбирает пожизненную верность своему слову. И героиня, которая нравится Кристи, Лесли Шерстон, тоже выбирает верность и преданность своему мужу. Лесли Шерстон – это положительная героиня в данном произведении. Но ее образ нарисован не так детально, как образ Джоанны. «Бытие твое было исполнено радости» - такую эпитафию на ее могиле хотел бы написать любящий ее человек.

Книга – также о выборе между принятием жизни и убеганием от реальной жизни, которую невозможно испить, если прячешься в броню, позволяющую защититься от боли и тревоги. Но если ты боишься реальности, если боишься рисковать, то ты живешь в придуманном мире. Ты общаешься не с реальными людьми, с которыми у тебя совершенно нет контакта, а с их вымышленными версиями, то есть собственными фантазиями, про которые ты все знаешь, что для них добро, а что зло. Кристи наделяет мужа Джоанны такими мыслями: «Пусть она остается в счастливом неведении и живет в спокойном мире, чистом и незамутненном, свободном от недомолвок и иносказаний, — в мире, который она сама создала для себя».
Но за жизнь в таком спокойном мире героиня платит одиночеством. Любой выбор имеет своим последствия.
— Я не одинока, задыхаясь, забормотала она. — Я не одинока. У меня есть ты!
— Да, да, дорогая, — сказал Родни, словно маленькую, гладя ее по голове. — Ты не одинока. У тебя есть я.
Но Родни знал, что он говорит неправду. Он думал совсем другое.
«Ты одинока, и такою останешься навсегда, — думал он. — Но, Боже, пусть она об этом никогда не узнает!»

И вот чего я не могу понять, так почему Родни не хватило смелости «разбудить» свою жену и вернуть в реальность? Где кончается принятие и начинается развращение, пособничество деспотизму Джоанны и той атмосфере несвободы, от которой их дочь сбегает в брак с первым попавшимся?

Почему главная героиня забывает все свои прозрения и возвращается к прежнему образу жизни? Может быть, потому что Агата Кристи не рассказывает нам сказку. От желаний до поступков лежит расстояние, которое необходимо преодолеть. Джоанна не смогла его пройти.
И вот этой динамики в характерах героях мне не хватило, не хватило человечности, которая проявляется в несовершенстве и противоречиях, свойственных живым людям. Родни – почти совершенство. Он живет ради детей и семьи, проницателен, его любят слуги и дети. Он – абсолютно верен, несмотря даже на любовь к другой женщине. Джоанна – практически самодовольный нарцисс. У нее нет контакта ни с детьми, ни с мужем, ни со слугами. Да, однажды в пустыне она встречается со своим внутренним Я, у нее на время пробуждаются чувства. Но все на этом и заканчивается. Герои остаются довольно «плоскими».
Книга несомненно хорошая, но еще бы несколько капель жизни…

Вот если бы кто-то из нас по стечению обстоятельств оказался на некоторый срок на задворках цивилизации - в незнакомом месте без телефона, книг, рукоделия, возможности с кем-то поговорить, ограниченный лишь тремя иностранцами из обслуживающего персонала - наедине с собой, так сказать, то к чему бы это привело?
Как минимум к внутреннему голосу, который вступает в диалог с сознательной частью себя.
О чем он говорит? Вероятно о том, о чем каждый всегда избегал думать, что сознательно прятал в тёмные углы памяти.
К чему это приводит? Кого-то - к переосмыслению жизни и возможности прожить её остаток так, чтобы попытаться исправить осознанные ошибки. Но это единиц.
Подавляющее большинство предпочитает собственное раскаяние, что есть христианская добродетель, списать на помутнения сознания, вызванное жарой и ярким солнцем пустыни.
О таких говорят обычно - "святая простота" в плохом смысле этого словосочетания.
А вообще, для меня Агата Кристи, писавшая свои психологические романы под псевдонимом, раскрылась именно в этом жанре. А "Пропавшая весной" - её бриллиант в этом жанре и крайне полезная книга к ознакомлению.