30:70. Архитектура как баланс сил

У этой книги два автора. Сергей Чобан — активно практикующий русский и немецкий архитектор, автор многих известных построек в Берлине, Москве и Санкт-Петербурге, лауреат архитектурных премий; Владимир Седов — доктор искусствоведения, автор монографических исследований и статей по истории архитектуры. Двойной взгляд — в числе прочего изнутри — на историю архитектуры позволяет выявить в ней ранее не рассматривавшиеся и неожиданные закономерности. Книга иллюстрирована рисунками Сергея Чобана, многи...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,2

18 оценок

5
39%
4
50%
3
11%
2
0%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 21Хотят прочитать 120

Цитаты

notwaterandnotfire9 февраля 2019 г.
... современная нам архитектура раздвоилась, что теперь мы имеем две архитектуры: архитектуру-манифест, которая изрекает истины и даже просто фразы (архитектура вещающая или вещая), и архитектуру фоновую и безгласную (или лепечущую банальности) Вторая часть, вторая область, архитектура фоновая может и совсем не имееть никаких художественных качеств, это неважно: её никто не замечает, она живёт в области неэстетической, в области потребления.
1
1,4K
notwaterandnotfire9 февраля 2019 г.
Речь идёт об зданиях-икона, зданиях скульптурах, т.е. уникальных:
"Тип первый. Выявление каркаса и заполнение его другим
материалом. Каркасная сетка фасада, которая соотносится
(или не соотносится) с собственно конструктивной струк-
турой здания, может иметь четкую геометрическую форму,
а может и не иметь, может быть или не быть ортогональной.
Заполнение ее может быть целиком стеклянным или нет.
Иногда поверх каркаса с заполнением натягивается про-
зрачная или полупрозрачная сетка с ячейками более или
менее причудливой формы, именуемая двойным фасадом.
Тип второй. Выявление массивности. Массивный объем,
в отличие от каркасного в типе 1, возводится и облицовыва-
ется при помощи любого материала с проделанными в нем
отверстиями — проемами, которые могут иметь самую раз-
ную форму, быть большими или маленькими, регулярными
или нерегулярными, ортогональными и неортогональными.
Иногда, если этот объем кубический, для усиления экспрес-
сивности углы объема могут произвольно срезаться или
закругляться, заставляя вспомнить всегда приличные для
публичного цитирования постройки Эриха Мендельсона
или российских конструктивистов.
Тип третий. Форма здания сохраняет более или менее
ясный геометрический характер, читаемый как первичный
объем, на который навешиваются отдельные элементы,
традиционно прямоугольные или, наоборот, намеренно
нет. Эти элементы могут стать пластическим развитием
фасадной сетки типа 1 (косые или симметричные трехмер-
ные пилоны и ригели, выпуклые или вдавленные элементы
с окнами) или массивного объема типа 2.
Тип четвертый. Дробление объема здания и превра-
щение его в геометрическую скульптуру с консольно вы-
ступающими и западающими элементами кубической,
трапециевидной, треугольной или даже криволинейной
формы; этот тип берет начало в живописи кубистов и кол-
лажах Татлина. Возможен в массивном (по второму типу)
или каркасном (по первому типу) фасадном исполнении.
Тип пятый. Бионическая или кристаллоподобная скульп-
тура. Отличается полным или почти полным отсутствием
прямых углов в формообразовании. То есть создаются или
объемы, построенные на сочетании ломаных линий, или
объемы, спроектированные на основе криволинейных
структур. Этот тип чаще всего видим в наиболее известных
зданиях-иконах (Фрэнк Гери, Заха Хадид), но он переходит
и в архитектуру регистром ниже."
Читать далее
0
387
notwaterandnotfire9 февраля 2019 г.
Между собой все здания в новых формах не могу найти "общего языка": они находятся в состоянии конфликта, а потому квартал из "адаптированных", упрощенных зданий новейшего времени часто выглядит как окаменевшая какофония. Здания "толкаются", кричат на разные лады, они противоречат друг другу.
0
1,1K