Третье слово (Дикарь)

Какое серьёзное и лёгкое произведение одновременно! Безусловно, оно попало в список любимых пьес, потому что все здесь гармонично и всего по чуть-чуть. Элементы драмы и трагикомедии под одной обложкой. Благо, конец лирический, обнадеживающий и самый подходящий, несмотря на кипущие страсти между двумя главными героями. При всех своей скудости художественно-выразительных средств эту пьесу легко представить на сцене. Более того, после чтения её хочется посмотреть,сравнить с постановкой какого-нибудь знаменитого режиссёра. Не лишним будет поворить, что пьеса - о главном - о третьем слове, о любви, страстной, неповторимой, любви, которая не у всех встречается, не всем дана, не каждый способен её испытать. Автор недвусмысленно говорит о силе прощения благодаря любви, чем и заканчивается пьеса. Любовь поистине верховодит и творит чудеса. На глазах у читателя два героя меняются под воздействием этого чувства, впитывая в себя лучшие свойства друг друга. Любя, они и к жизни стали относится по-другому. То, что отрицалось ими или было неизвестно до знакомства друг с другом, стало очень важным, нужным и лёгким в обучении. Так, Марга становится отчасти "дикаркой", а Пабло - "светским" человеком. Они словно стали цельными, дополнив себя недостающие для того, чтобы гармонично подходить друг к другу. А после - выбрали то, что им важнее в этой жизни. И неважно, что "сахарному миру", "марионеткам" не понять их, тех, "кто беседует с птицами и видит Бога в блеске молний".

Одним солнечным весенним утром Маргарита прибывает в загородный дом на севере Испании. Властвующая тетушка Матильда наняла молодую учительницу в качестве воспитательницы для своего осиротевшего племянника Пабло, не желающего постигать грамоту. Мальчик - настоящее дитя природы, рос в горах и категорически не желает учиться, в доказательство чего избавился уже ни от одного преподавателя. Комизм ситуации состоит в том, что мальчику уже исполнилось двадцать четыре годика. И жизнь он познал возможно лучше многих людей, живущих внизу, он понимает пение птиц, повадки животных, умеет ловить форель руками, охотиться и ездить на лошади. Вот только этого мало. Чтобы появиться в свете, нужно соскрести с него налёт дикарства, научить читать и писать. Стоит ли говорить о том, что Маргарита, или как Пабло стал её сразу называть Марга, тут же поддалась его очарованию, едва его чистый ясный взгляд остановился на ней. Пабло тоже заворожен, он впервые видит молодую женщину, но гон животных в горах наблюдает каждую весну.

Перед нами история любви и как чудесно она написана. Каждое слово подобранное автором на своём месте. Если первое действие это солнечное весеннее утро, открытая терраса, горы и цветущая ветка миндаля. Сразу чувствуется легкость и озорство. То описывая вторую сцену, автор настраивает нас на другой лад. Осенний вечер. Массивная старая лестница. Красный бархат. Стол заваленный бумагами. Еще ничего не произошло, но уже чувствуется бремя ответственности, которое вот-вот придавит наших героев. Не будет гладок их путь на встречу друг другу. Измениться предстоит не только Пабло, но и Маргарите. Попутно посмеются над насмешниками, раскроют давние семейные тайны и выведут мошенников на чистую воду. Ну и конечно же третье слово будет произнесено.

А какой прекрасный в пьесе юмор. Не пошлый и натужный, а легкий искристый, как шампанское. За него в основном отвечают две тётушки Матильда и Анхелина.

Матильда. Я тоже девушка, но это совсем не то. Перед Богом и перед законом я — замужняя женщина. Анхелина. Ну что это за брак? Венчался представитель, а сам жених был за морем, а по дороге утонул. Ты его ни разу не видела! Если уж это опыт… Матильда. Чем же не опыт? Мой бедный муж не смог научить меня супружеской жизни, зато прекрасно научил меня вдовству. Анхелина. И оставил в утешение неплохое наследство. Твое замужество, конечно, не очень удачное, но в деловом отношении… Неделю помучилась, сорок лет радуешься!

Очаровательная в своей наивности пьеса. Удивительно, что её написал 50-летний мужчина. И не во времена Руссо. Хотя для Руссо здесь, конечно, многовато агрессии.

Герой "Третьего слова" действительно дикарь, он лишён простодушия дитя природы в духе Жан-Жака. Пабло - наглый, сильный, прямолинейный, жёсткий охотник. Он нутром понимает, что есть жизнь и что есть смерть. Но к 24 годам организм почему-то не подсказал ему, что такое весенний гон. С теорией он знаком, видел на примере косуль. А практика хромает. Всё потому что ни одной книжки не читал.

Отсутствие женщин в жизни мальчика-юноши-мужчины на пробуждение полового влечения вряд ли могло повлиять роковым образом. Вы извините, но было бы желание, а возможности и альтернатива всегда найдутся.

И тут мы подходим к мысли о том, что третье слово не столько Любовь, сколько Цивилизация. От налёта которой так хочется избавиться всем идеалистам-сентименталистам. Но эта самая любовь с большой буквы (как и идеализм, любой изм) в данном случае как раз следствие цивилизации. У животных с этим попроще, время года - весна.

В советском мультфильме "Маугли" хорошо показано, как действует весна. Помните, как Маугли там прёт сквозь джунгли? А Пабло у нас тут человек железный и чувство в нём пробуждается от разговоров, книжек, размышлений. Если осознание смерти и жизни для него были на уровне физиологии и инстинктов ("дикарское" познание), то любовь - социальное знание, логическое даже. И, собственно, так оно и есть. Зачем на цивилизацию наезжать, вот в чём вопрос. Так ли уж обязательно "катиться назад к природе", чтобы полюбить?