Восход Эндимиона

Заключение фантастической тетралогии Дэна Симмонса
Эпиграфом к этой тетралогии очень бы подошла библейская цитата: «Кто потеряет душу свою ради меня, тот обретёт её».
И это при том, что слово «душа» в будущем мире, придуманном (или угаданном?) писателем-фантастом, приобретает другой смысл. Там есть технология создания кибрида – создаётся копия реально жившего человека, Джона Китса.
Что это – переселение душ? Или перенос информации?
Есть также технология крестоформа – маленькая сущность вживляется в тело человека, и после его гибели (через 3 дня) воссоздаёт его заново, как новенького.
Крестоформ оживляет что? Тело, а душу?
Что такое человеческая индивидуальность? Совокупность информации о ДНК и личности человека, которую можно просто перезаписать на другой «носитель» (как это происходит в романе с Джоном Китсом и некоторыми другими персонажами) или восстановить человека «по памяти», как делает крестоформ?
Как-то слишком механистично.
Церковь, действующая в романе, стремится придать божественный смысл технологии оживления людей, но эти потуги выглядят жалко и неубедительно. Автор, по-видимому, непримиримый атеист.
В последней книге тетралогии начинается крестовый поход «возрождённых христиан» против непослушных миров, и 16-летняя Энея, дочь кибрида Джона Китса, начинает действовать (хотя почти до конца книги непонятно, в чем состоит её роль, версий множество). Все, знающие Энею, готовы отдать жизнь ради неё, но никто еще не знает, кому предстоит принести самую тяжелую жертву.

говорит Великий Инквизитор, один из самых жутких персонажей романа. А представители искусственного разума убеждают людей, что Энея – вирус, который уничтожит бессмертие, власть Ордена и всё человечество.
И теперь уже за ней охотится не только Орден новых христиан, но и могущественная Гильдия торговцев, и Техно-Центр, и кто-то еще. Энея – не только объект ужаса и ненависти, но и желанный трофей.

думает глава Гильдии торговцев.
При этом власть предержащие дурят друг друга и народ, как хотят.
Происходящее в романе вызывает параллели с современной историей. В какой-то момент правители государства объявляют подданным «всю правду». По прошествии времени она оказывается только частью правды. Спустя определенное количество лет представители власти вновь выступают с шокирующей вестью о том, как на самом деле обстоят дела. Эта «правда» спустя десятилетия оказывается полуправдой. И наконец – новые откровения сильных мира сего («уже самая что ни на есть правда»), которые на поверку оказываются стопроцентным враньём. Политика…
Но именно такой ход сюжета добавляет интриги, читатель всё время в напряжении: тайны вроде бы раскрываются, но потом оказывается, что это обман, дымовая завеса.
Тетралогию «Песни Гипериона», конечно, имеет смысл читать с начала до конца, ничего не пропуская, – только тогда есть полное понимание всех событий, и замыкаются все логические цепочки. Финал – ошеломляющий. Последняя книга – самая пронзительная в постижении природы человека, в понимании истинного значения любви и смерти.
Роман очень сложный с философской точки зрения, и он вдребезги ломает представления о том, что фантастика – легкий жанр. Это та самая «сказка – ложь, да в ней намёк: добрым молодцам урок».
В заключение – еще об одном: в сюжете тетралогии Дэна Симмонса большую роль играют сны героев. В один из вечеров я закрыла книгу, дочитав такой диалог Рауля и маленькой Энеи:

• Значит, тебе просто приснился сон…
• Не «просто сон», - проговорила девочка, садясь прямо. – Мои сны… Это больше, чем сны…

И что вы думаете? В эту ночь мне приснился «не просто сон». Таких снов за всю мою жизнь было немного, каждый из них я помню долгие годы.
Фантастика? Ну-ну…

"Восход Эндимиона" вышел спустя год после "Эндимиона" и спустя восемь лет после первого романа цикла. Понятно, что это завершение истории отличается от того, что задумывал автор, начиная "Гиперион". Однако это не значит, что качество романа изменилось в худшую сторону, вовсе нет. Просто произведение стало иным. В "Эндимионе" Симмонс давал читателю передышку от интриг и чрезмерного количества философских рассуждений, предлагая вместо этого экскурсию по красивым и необычным планетам, сопряженную с опасными приключениями. Продолжение также содержит существенную долю экшна и приключений, но вместе с тем на первый план выходят любовная линия (да, любви и рассуждений о ней в романе довольно много) и политические интриги.
В предыдущей книге мы попрощались с главными героями, когда они прибыли на Старую Землю. С тех пор прошло четыре года сюжетного времени, и спокойная жизнь подошла к концу. Энее пора выдвигаться в большой мир, учиться и становиться Той-Кто-Учит, Раулю предстоит своя опасная миссия, а Церковь тем временем начинает масштабнейший Крестовый Поход против Бродяг.
Многое в романе завязано на предыдущих события и героях, причем тесная связь проводится не только с третьим томом, но и с первым. При этом читателю даже не обязательно помнить свои вопросы, по ходу действия нам будут представлены целые лекции обо всем, что касается событий книг. Объяснения будут даны более чем исчерпывающие. Большое количество аллюзий, кстати, никуда не делось, разве что теперь реверансы начались еще и в сторону различных фильмов (ну, как минимум, знаки уважения первым двум частям "Терминатора" вы же углядели, правда?). Единственное, что мне не понравилось в книге, это изменение вектора понимания сущности Шрайка. В самом начале это было мистическое полубожество, Повелитель Боли, который вселял ужас в окружающих, оставаясь при этом в ореоле загадочности и таинственности. В дилогии об Эндимионе этой загадочности нет, нам все объяснили, и образу Шрайка это не пошло на пользу. Поэтому я воспринимаю Повелителя Боли из "Эндимиона" и его же из "Гипериона" по-разному, мне даже приходила мысль, что это разные Шрайки.
В целом, перед нами очень сильное завершение цикла, не без огрехов и логических нестыковок, однако подводящее убедительную черту под всеми событиями и дающее все необходимые ответы. От книги к книге Симмонс старался развить каждый последующий роман в лучшую сторону, искал новые пути, расширял границы повествования, в общем, поставил перед собой просто сложнейшую задачу, с которой по большей части справился. За что ему большое спасибо.

Воистину не люблю я продолжения. Почему они всегда приносят лишь разочарования.
Когда я наконец то после лет 5 уговоров матери прочитала "Гиперион" - это было словно гром среди ясно неба, который обрушивается на тебя совершенно внезапно, но так и хочется стоять под ним вечность.

Я очень долго не могла подобрать слова восхищения и смести все мысли в кучу, но после прочтения всей тетралогии окончательно убедилась, что писать слова похвалы намного легче, когда их можно вставить в контексте негативного сравнивания.
И естественно, параллели будут выстраиваться между книгами "Гипериона" и "Эндимиона"

Вся суть в том, что насколько быстро "Гиперион" и "Падение..." пленяют и удивляют, так же быстро "Эндимион" и "Восход..." разочаровывают.
И наверное, все это из-за персонажей. Вся тетралогия ими пестрит, давая таким образом возможность увидеть всю масштабность событий. В конечном итоге, то что нам кажется главной сюжет линией (паломничество к Гробницам/спасения, путешествии Энеи и ко), оказывается не самым значительным на фоне событий во всем системах и мирах.
В этом главная особенность Симмонса - показать невозможное количество персонажей, и при этом привлечь к каждому из них особое внимание.
Но если в "Гиперионе" он справился с этим на славу, но в "Ендимионе" провалился в бездну. С одной стороны, при первом знакомстве с главным героем - Раулем Эндимионом - радуешься его простоте и незамысловатости. Но с другой - по конец книги от его плоскости начинает тошнить.
Так например в "Восходе..." все его мысли можно поделить на три категории "О боги, мы сейчас умрем!", "О боги, я хочу занять сексом с Эней/Я ее люблю", "О боги, у Энеи есть ребенок, она мне изменила".
Хотя в общем Симмонс поступил очень честно - Рауль в самом начале заявил, что его история о девушке Энее, которая для него была в первую очередь любовью, а не мессией, таким образом можно было ожидать, что к роману прибавится богатая доля сопливостей.
Жаль, ведь убрав изрядной количество любовной лирики на ее место можно было поставить побольше мыслей о парадоксе Кассад/Шрайк и Монете, о судьбе Хета Мастина (ведь он самый не раскрытый персонаж), о приятии причастия и реакции церкви. Но нет, давайте почитаем еще одну занимательную сексуальную сцену.

Самый заметный плюс книг - в старом добром Мартине Силене и каждой его фразы. Жаль, что он появляется лишь на нескольких страниц.

Добрый вечер.....я наконец то закончил цикл и рецензия будет посвящена циклу а не только этой книге....первые две книги были довольно хорошими, и на этом мои милые друзья советую закончить вам с "песнями", потому что дальше начнется то, что заставит вас писять кипятком и проклинать автора за всю хрень что творится вокруг......третья часть неплохая но за ней идет четвертая в которой весь маразм и разворачивается. половина четвертой книге проходит у черта на куличках за бесполезным занятием..... еще одним минусом можно назвать "лавстори" ненужную здесь абсолютно.

Конечно, книга понравилась, тут и говорить нечего!!

Но, нужно признать: читая, "Гиперион" и "Падение Гипериона" я искренне радовалась, как здорово автор раскрыл персонажей, как хорошо продумал технику и политику, как четко увязал по времени все события, и какой он (автор) молодец, что ни с чем не переборщил.
То тут ситуация другая.. Да, простит меня Дэн Симмонс.. Но он наворотил в последней книге ТАКУЮ КУЧУ!!! что просто диву давалась за очередным поворотом сюжета))) смеялась и плакала: но он "воскресил" через почти триста лет всех полюбившихся по первым книгам персонажей (БЕЗ КРЕСТОФОРМОВ!!!) Да еще и свел их вместе.

Ну да и ладно) Нужно отметить, что эта самая "куча" самим автором вполне достоино же и обоснована: таки даны ответы на все терзавшие вопросы : "и кто же такой этот Шрайк?", и "что же такое Крестоформ?", и "почему Земля оказалась там, где оказалась?", и "где сердце Техно-Центра?", и "когда ж наконец успокоится Мартин Селен?", а также рассказана история последнего паломника к Гробницам Времени.

Это последняя, завершающая цикл, книга о Гробницах Времени особенно динамична и максимально информативна. И вопреки распространенному, на мой взгляд, заблуждению, тема Бродяг раскрыта достаточно полно. Всем любителям направления "Космическая опера" - конечно же, ЧИТАТЬ, несмотря на главную тему повествования ("сопли-слюни-розовые сердечки-отчаянные поступки ради любимой"). Но в строгой последовательности ("Гиперион", "Падение Гипериона", "Эндимион", "Восход Эндимиона"), ведь как бы не пытался Симмонс оформить каждую книгу в самостоятельное произведение, ему это не удалось - слишком уж связан сюжет, слишком уж связаны персонажи. И, если честно, роман стоило закончить сценой "Шрайк со склоненной головой над могилой старого друга".. ладно, Симмонс хотел любви и добрых чудес - он их и создал. Как ни крути, а это одна из лучших космоопер.

Финальная книга саги, где герои любят, страдают и переживают совершенно невыразимые вещи ради понимания истинного смысла жизни и обретения новых знаний и возможностей. Здесь раскрываются все интриги, становится ясно, чего ради церковь всю предыдущую книгу творила всяческие зверства, под конец даже объясняются все так утомившие за две книги отмазки Энеи "я объясню это позже". Конечно раздражает, что где-то до половины загадок догадываешься гораздо раньше главного героя, а потом через сотню страниц натыкаешься на "о, так это же на самом деле вот так!". Ну и мне совсем не было понятно, зачем Энея его мучала намеками про то, где она была два года. Хотя будь Рауль Эндимион чуть сообразительнее, он бы наверное сразу всё понял...

В последнем романе саги Дэну Симмонсу удалось полностью реабилитироваться. Если в предыдущем романе мы столкнулись лишь с основной завязкой с множеством приключений и практическим отсутствием персонаже, то в данной книге есть все составляющие великого произведения - и глубокое раскрытие героев, и яркий сюжет, расставляющий все по местам.
В "Восходе Эндимиона" в еще большей степени раскрываются многочисленные миры вселенной. Мы наконец-то в полной мере понимаем мотивы всех основных действующих лиц. И логика Техно-Центра, и новой католической церкви, и последователей Энеи.
Если в предыдущем романе многое казалось нелогичным и понятным, то здесь автор все расставляет по местам.
Особо хочется подчеркнуть, что в данном романе в большей степени проявились любовь и страсть. История стала очень доброй и сентиментальной. А конец не оставляет равнодушным. Действительно, данная космо-опера одна из лучших в своем жанре!

Чем же так зацепил Дэна Симмонса Джон Китс, сподвингув на написание сей невообразимой (эпической, вселенской) саги? Я вчитывался в витиеватые строки его стихов, пытаясь постичь скрытый смысл, но - никакого Космоса мне не открылось, увы...
Добив, домучав гиперионскую сагу (а заодно и себя, и свои read-гаджеты), я добрался-таки до финала и что же хочется сказать:

• Да. это глобально, продуманно, нестандартно и фантастично, насколько это возможно! А главное - можно поверить!
• Да. это затянуто, местами неимоверно нудно и труднопреодолимо.

Совершенно нет желания говорить о серии вцелом, разделять и сравнивать части истории, персонажей, и даже цитировать... Потому как все четыре книги зашли - несмотря на то, что отличаются они даже сами в себе на каких-нибудь трехстраничных рубежах - зашли разом и цельно.
Хотелось подметить только некоторое необычное свойство этой истории, делающее по прочтению книги всё - вплоть до понятий о потоках сингулярности, философии одиночек-летунов, женщины в голубом с далекой не-помню-какой-планеты, самой Энеи или де Сойи - даже слишком знакомым, знакомым изнутри.
Свойство, как индикатор не писательско-ремесленнических способностей автора, а междустрочного, неслучайного(!) чувства, которое после себя оставляет вся книга.