Маракотова бездна. Открытие Рафлза Хоу

Сэр Артур Конан Дойль оставил заметный след в мистической и исторической литературе, став настоящим королем детективного жанра, но и в научной фантастике он тоже успел засветиться. В этом жанре его визитной карточкой является оригинальный профессор Челленждер, невероятным приключениям которого и его друзей посвящено целых пять повестей. Но под конец литературного пути Конан Дойль или устал от Челленждера, или была какая-то иная причина, но задумав в конце 20-х годов новый фантастический проект, он делает его центральной фигурой другого профессора - Маракота, следовательно оттого и бездна "Маракотова".

Роман стал последним крупным произведением английского писателя, через несколько месяцев после публикации "Бездны" Конан Дойль покинул этот мир.

В основе сюжета романа - экспедиция профессора Маракота и его спутников - биолога Сайреса Хедли и механика Билла Сканлэна а одну из глубоководных впадин Атлантического океана. Для этих целей используется изобретение профессора - специальный аппарат для подобных погружений. Надо сказать, что его можно отнести к категории подводных аппаратов, именуемых биосферами. От батискафов, которыми пользуются сегодняшние исследователи глубин, их отличает отсутствие управления. Первый батискаф, построенный Кусто, появится в 1957 году, тогда до него оставалось еще почти 30 лет, но фантаст Дойль не догадался о такой технической возможности, поэтому его ученые погружаются в аппарате, соответствующем времени автора.

Все шло хорошо, но вдруг появился гигантский краб, который перерезает тросы и провода,которыми соединялась биосфера с палубой экспедиционного корабля, и ученые падают на самое дно впадины...

Собственно здесь научная фантастика кончается и мы вступаем в царство, так обожаемой автором, мистики. Ну, а как иначе назвать то, что описывается дальше. Дойль совершенно игнорирует такой фактор как давление воды, биосфера Маракота должна была быть расплющена гораздо раньше, чем на неё напал гигантский краб, однако и на глубине в несколько километров ей ничего не делается. Более того, здесь - на дне - обнаруживается колония тех самых атлантов, о которых писал еще Платон. Чудесным образом им удалось выжить в таких невероятнейших условиях и сохранить цивилизацию. Эта часть романа представляет из себя самое настоящее мелодраматическое мыло с элементами мистики и псевдофантастики. С такими невероятными физическими качествами эту бездну следовало величать не Маракотовой, а Маразмотовой, но боюсь, это будет воспринято как намёк на восьмой десяток лет жизни, в который как раз вступил тогда автор.

Маракот и его спутники смогут вернуться "на землю", и даже захватить с собой одну из атлантических аборигенок, но даже это не спасает книгу, и надо признать, что "Маракотова бездна" самый слабый из фантастических романов Конан Дойля. Кстати, вот прямл сейчас подумалось, может Дойль и поменял привычного Челленждера на Маракота, потому что этот роман гораздо в большей степени мистический, чем научно-фантастический, а Челленждер был слишком прагматичен и с мистикой не совместим.

Писательский талант похож на игровую кость, полную множества отточенных граней. Часто автор становится заложником образа и просто обязан писать именно то, что просит толпа, отвергающая всех остальных персонажей и авторские попытки создать разнообразие иных влиятельных персонажей, и исписанных направлений. Толпе наплевать на желание творить что-то другое. Не помогают попытки расстаться с главным героем под шумом журчащего водопада или после создания фантастических моментах пережитых в моменты прочтения строк, посвященным динозаврам и безумным учёным, не говоря о более серьезных тематиках, которые не способны развлечь. Практически никто из них не желает видеть других героев и другие направления в авторской литературе, с другими персонажами наполненными не менее яркой харизмой. Сколько бы автор не выбрасывал отточенный кубик - ему всё равно приходилось писать лишь преимущественно о похождениях великого детектива, вне зависимости от кричащего горла своих нереализуемых желаний. И так продолжалось целых сорок писательских лет и множество десятилетий после окончания жизни...

Конан Дойл считал себя важной литературной величиной, автором серьёзных исторических романов, а Шерлок Холмс тянул его на дно, в массовую, развлекательную литературу. При жизни автора, Холмса считали производным от героя Аллана По, сыщика-любителя Огюста Дюпена, и он справедливо полагал, что это не делает ему чести. Почему Конан Дойл так и не бросил писать? Видимо всё как обычно решает степень дохода. А честь... Возможно всего лишь лёгкое писательское лукавство, которое впоследствии превратилось в любовь. Ведь данный образ является одним из самых ярких в литературе и современном кинематографе, до сих пор волнуя всевозможные грани умов.

Сам автор и множество критиков признавали "Открытие Рафлза Хоу" довольно слабым произведением написанным исключетельно из-за денег. Именно поэтому я вижу Артура Конана Дойла в одном из героев. Несмотря на такую низкую оценку литераторов, повесть о судьбе Раффлза Хоу и сегодня входит в «классику подросткового мальчишечьего чтения» и признанно подходит для всех читательских возрастов.

Мы состоим из образов и впечатлений. Кто-то привык видеть в тебе добродушие или проявления слабости и именно с этим чувством будет воспринимать суть общего проявления внешности в искажённом налёте фантазий. Стоит ли порицать за упрощённые взгляды на мир и сотни разнообразных привычек? Не думаю... Стоит ли пытаться расширить степень точки взгляда на мир? Определённо! Иначе в чём вообще смысл? Провести целый день на работе и вечерами давиться остатком горячего ужина? Извольте. Ещё хуже дела у тех, кто яростно одержим жаждой не добытых банкнот. Их вовсе не вылечить и не достучаться до вымятой сущности. Так мы будем расширять взгляды на мир, становясь лучшей версией вчерашнего облика? Я так и подумал... Знаете, даже не на секунду не сомневался в совершении данного выбора, среди всех вариантов, лежащих перед глазами читателя.

Маракотова бездна написана в лучших традициях Жюль Верна, без использования образов наивных подростков. Атмосферно, чувственно и заставляет переживать за судьбу экспедиции, с учётом того, что чрезмерно не удивляет. Для меня является абсолютно проходной вещью достойной внимания лишь для ознакомления и как способ скоротать несколько сотен минут. Совершенно другое хочется высказывать по поводу написания повести "Открытие Рафлза Хоу", ради которой был прочитан этот целостный и маленький сборник.

Завязка сюжета отнюдь не веет привкусом банальных поисков и выдоха воздуха из пространства увесистых лёгких, посвященных оплакиванию и поискам утраченного города. В этой повести скрыта история самого богатого человека в мире, сумевшего раскрыть тайну производства золота и решившего осчастливить все человечество, избавив его от нищеты. Однако, влияние золота на человеческое сердце непредсказуемо…

Эта работа полна непривычной философии и рассуждений. Хлесткими цитатами и поводом переосмысления собственной системы ценностей и степени нравственных качеств. В лице персонажей скрыты прообразы различного типа разношерстного общества и зачатки внутренней борьбы каждого из представленных видов. В повести автор показывает людское преломление качеств, хрупкость души и жадность наживы для самых бедных слоев населения в виде смешавшейся грязи и скопища клокочущей зависти. Здесь показана ценность дружбы и верность семье, стоимость богатства и разные грани любви, сила науки и степени людского порока.

Наблюдательность автора не знает границ и разумных пределов, которыми простой обыватель настроен на мир. Он видит куда более тонко, подчёркивая лучшие моменты и поделившись их содержанием на странице маленькой повести. Вот несколько примеров, которые будут доказательством вышесказанных слов:

"Известно, что все курильщики на свете как бы принадлежат к одному братству, подобно масонам, и тут уж рушатся всякие социальные перегородки". (с) Артур Конан Дойл

Самая главная тема произведения связана с насущным желанием денег и их влиянию на устоявшийся разум. Они обличают пороки, показывая неустойчивость и подводя к тому, что их наличие не несёт в себе понятий необходимого счастья. Поскольку даже такую информацию я часто принимаю за спойлеры в пространстве своеобразного построения собственных рецензий - предлагаю более глубоко ознакомиться с причиной и последующими последствиями их влияния, впившись ненасытным взглядом в пространство умело расставленных букв.

Именно поэтому я не могу рассказать о предполагаемых попытках (само)иронии в образе художника и всех тяготах выбора фаворита в любовных делах. Не могу рассказать чем закончится желание сделать мир лучше и самое главное... Я не смогу выдать тайну позволяющую делать золото из подручных вещей и химических колб с нагреванием. Но всё это можно узнать прочитав данную повесть или став другом человека, который ценит вовсе не деньги.

"Читайте хорошие повести!" (с)