Собрание сочинений в 18 томах. Том 13. Мечта. Человек-зверь

То, что человек - это зверь ни для кого не секрет. И даже не в физиологическом плане, а именно в психологическом, душевном, духовном. (Хотя, не хочется обижать зверей. Они порой гораздо более человечнее самих людей). И как же круто мой любимый Эмиль Золя нам всем об этом лишний раз напоминает.

Совершенно жуткая книга. И, читая её, я невольно задумывалась - откуда Золя все эти нюансы так хорошо умудряется прочувствовать? Откуда он с таким тонким психологизмом описывает чувства, мысли, эмоции убийц (а их тут, к слову сказать, достаточно). Неужели это его фантазия? Или у него у самого были такие мысли в голове? Сложно представить, поскольку описано это действительно потрясающе.

У всех этих убийц свои мотивы, свои "сумасшествия". Кто-то готов убить из ревности, кто-то из-за жажды отомстить, кто-то из-за денег, кто-то от безумной, неизлечимой тяги к насилию. Одни пытаются с этим бороться, а кто-то находит себе оправдание (сложно представить, но это факт). И автор замечательно рисует портреты этих разных героев повествования. Причем есть такие, которые изначально предстают перед нами зверьми, а есть те, кто раскрывается по мере развития сюжета. И еще неизвестно, кто из них хуже - тот, кто по сути своей зверь (возможно, где-то даже неумышленно), а кто постепенно к этому состоянию приходит.
И все же мне показалось, что тема ревности тут главная. Человек способен превратиться в зверя из-за ревности. Способен убить из-за ревности. А ведь всё из-за низкой самооценки. Ощущение, будто в человеке что-то обрывается и он уже не в состоянии себя контролировать.

Но тут ведь еще дело не только в "зверях-убийцах". Тут есть "звери" иного плана. Те, кто, например, развращает малолетних.

И за всем этим стоит Паровоз. Как символ. Тут у него даже имя есть - Лизон. И у меня такое ощущение, что автор симпатизирует в книге только ему (точнее ей). С каким восторгом и гордостью он о Лизон рассказывает, и с какой горечью он с ней прощается. Почему-то ни одна смерть в этой книге не произвела на меня такое впечатление и не вызвала бурю жалости, как финальная сцена с Лизон...

Ну а кроме того книга очень актуальна. Все эти низменные чувства и грехи будут преследовать людей во веки веков. Ревность, жажда власти и денег, прелюбодеяние и жадность - от этого человечество никогда не избавится. И это делает людей зверьми, способными даже на убийство.

С удовольствием продолжаю цикл "Ругон-Маккары".

Надо ж было к терроризму из "Моя сестра живет на каминной полке" еще и Золя добавить. Я не знаю, везение это? Подобное к подобному.

Название книги пишется через дефис, но я бы там тире поставила. Человек - это зверь. Ведь в тексте не один "зверь", а целое стадо. Коренные французы, между прочим. И без аллахакбара можно поезда под откос пускать, насиловать и трепетать в ожидании убийства. Человеческое? Звериное?

Золя - мастер на все руки. Теперь точно назначаю его писателем года. Третье произведение - и снова совершенно новое направление (душа художника в "Творчестве", коммерсант и реклама в "Дамском счастье") - разрушительный инстинкт, тяга к насилию и система судопроизводства в Ч-З. Я не понимаю, как можно было так глубоко, бескомпромиссно и страшно описать мысли и чувства убийц - всё внутри сжимается от крика "такого быть не может!!!"; потом открываешь новостную ленту и падаешь в "может". Не зависит от национальности, от идейности и веры - просто есть люди с инстинктами тигров-людоедов - и Золя про них написал откровенный и жуткий текст.

Самый страшный эпизод, когда Жак сидит напротив девушки в поезде, которая взахлёб рассказывает о муже, о грудном своём ребёнке, о счастье и радости жизни. А мужчина просчитывает, куда ударить ножом. Он ни на миг не задерживается на её ЖИЗНИ, прекрасной, юной, дарящей и впитывающей свет и любовь. Он тупой больной людоед. Нет смысла распинаться, что не все тигры такие, есть благородные и убивающие только с голодухи, для тигрят своих маленьких, природа у них такая опять же. И поэтому нужно понять и простить конкретно этого урода.

Точно также невозможно без дрожи переживать то, что натворила Флора. От её размышлений сводит желудок. И ведь ей до конца было по барабану, чьи кости перемешались с паровозным железом. И нельзя отказать этому зверью в сознательности - они обдумывают поступки и желания, их путь к преступлению длителен, не аффективен. Это осознанное причинение зла другому человеку. Какое оправдание можно придумать? Никакого.

Кстати, Золя обходится без морализаторства. Для меня это очень ценное качество в человеке - он видит, что здесь нечего даже и объяснять. И, возможно, мы с ним не правы в этом. Практика показывает, что многим требуется вывод: убивать - плохо, насиловать нельзя, войне - нет, женщина - человек и так далее.

Сложно оторваться от тех сцен, которые напоминают актуальные новости, и переборов эмоции, увидеть что-то еще в романе. Образ Северины интересный, она тоже убийца, но в ней много от жертвы, и этот персонаж в другое время меня бы очень занимал. Еще обратила внимание на описание судопроизводства во Франции, Золя явно это волновало и горького сарказма там много. Думала, что это реакция на дело Дрейфуса, но нет, оно прогремит еще через 4 года после выхода романа. Однако уже по Ч-З ясно, что Золя не мог не встать на сторону Дрейфуса. За что ему дополнительные аплодисменты.
А нет, не туда посмотрела, как раз роман был написан после и доказал, что Золя - последовательный дрейфусар.

Книгу было очень тяжело читать. Тяжело, что людоедство это обычное человеческое качество и никуда от него не деться.

Как-то с автором у нас постепенно нарастают чувства и эта книга очень неплохо триллер, который мне понравился.

Героев тут много, но для меня основными стали Жак и Северина. Северина - с одной стороны жертва ревнивого мужа, который жестоко поколотили ее из ревности и она не была бы женщиной, если б не затаила обиду. С другой стороны ее обида и ненависть саму ее превратила в зверя, готового убивать лишь бы убрать препятствие со своего пути, просто не обязательно это делать собственными руками.

Жак - машинист, который борется со своим внутренним демоном, желающим убивать девушек. Ему хватало силы духа, чтобы сдерживаться, а после встречи с Севериной и вообще отступило пока она сама не разбудила его в нем своими пороками.

Автор, не скромничая, вытаскивает людские пороки на поверхность и показывает разрушение личности каждого. Постепенная деградация из успешного начальника в безответственного игрока, который забыл все свои принципы. Желание разрушить чужие чувства ценой невинных жизней.

Мне была противна Северина, которая готова была перебежать к другому мужику лишь обрести спокойствие и иметь над ним власть. Она ни одного из них не любила и просто использовала для своего удобства. Каждый в итоге получил ровно то, что и заслужил.

Казалось бы, что ещё можно ожидать от Золя, немало тем уже освещены, каждый том затрагивает ту или иную проблему, всё расписано до мелочей... Нет же, оказалось, ещё не все силы исчерпаны! Страшно подумать, что ещё будет впереди!
На самом деле, если оценивать объективно, то по воплощению задуманной идеи, оценка только "отлично". Но, т.к. я не очень люблю читать про убийства и людей с разными отклонениями, про подробности, совершаемые жестокими героями, оценка снижена. Это лишь по субъективному восприятию.
Для меня это некий триллер с элементами детектива.

Здесь мы встречаем второго сына Жервезы, Жака Лантье. Человек оказался странным. Внешне привлекателен, работоспособностью и ответственностью отличается от других. Ни в чём нелицеприятном замечен не был. Однако, он обладает настолько извращённой особенностью, что и представить себе трудно. В чём-то он напомнил мне ГГ из «Парфюмер. История одного убийцы» Патрик Зюскинд . Сложно сравнивать, кто из них менее хладнокровен и жесток, если речь идёт о потере человеческих жизней. Трудно себе представить рядом такого человека! Хотелось бы верить, что подобные существа бывают только в книгах.

Кроме Лантье речь идёт о супругах Рубо, жизнь которых протекает спокойно до определённого момента. Оказывается, супруг Рубо ревнив до безобразия. Ему открывается тайна жизни его супруги до замужества. С этого момента их жизнь меняется кардинально. Они совершают невообразимое. Сойдёт ли им с рук содеянное? Останутся ли они безнаказанными?

Флора - девушка, влюблённая в Жака Лантье. Сначала она даже кажется привлекательной, милой, но необразованной деревенской девушкой, что не является её недостатком. Но и в ней живёт определённый "зверь", который мешает смотреть здраво на вещи.

Кто из перечисленных героев больший зверь? Каждый из них по-своему ужасен и безчеловечен. Кого-то гложет вина, кого-то нет. Невинные люди страдают от подобных зверей.
Очередная книги автора, которая удивила и поразила.

У меня один вопрос: КАК?! Как такой банальный сюжет смог привлечь меня? Как романтичная история, слышанная мной уже не единожды и обычно вызывающая тошноту, смогла увлечь до такой степени? Как?! Хотя стоит немного подумать и ответ найдется сам. Это написал Золя. Все тот же прекрасный сочный язык, все те же великолепные описания, тропы и фигуры речи. Все то же оригинальное видение ситуации, пытающееся спрятаться за романтизмом, но прорывающееся наружу ощущением фатальности, безысходности, плохого конца. В жизни вообще бывают хэппи энды? Золя явно в это не верил.

Анжелика, еще одна веточка уже хорошо знакомой мне семьи Ругон-Маккаров. Сирота, отданная сразу после своего рождения в приют, оборванка без имени и фамилии. Уже в раннем детстве столкнувшаяся с темной стороной жизни, чуть не замерзнувшая до смерти на ступенях собора святой Агнессы. (Собора, который стал полноправным героем книги, а не только мощнейшим символом всего произведения!) Кажется, что счастье все же улыбнулось ей, попались добрые люди, не только приютившие сироту, давшие ей кров и пищу, но и назвавшие ее дочерью. Все хорошо, но вот только нельзя, ни тогда было нельзя, ни сейчас тем более, растить ребенка в вакууме, нельзя огораживать от грязного и жестокого мира, это та самая дорожка из благих намерений, а мы все знаем куда она ведет. И вырастает наша Анжелика красивой, чистой, наивной и крайне экзальтированной барышней. Ее настольная книга это христианские Легенды о святых и мучениках, она зачитывается ими, она живет ими и в результате искренне верит, что нет ничего лучше чем смерть. Ведь там нас ждет высшее блаженство и награда за все. Так что же может быть лучше чем умереть в расцвете сил, молодости, на высшей ступени счастья, будучи любящей и любимой?

У меня от ее рассуждений мурашки по коже бегали, ведь девушка была абсолютно искренна и я бы не сказала, что она глупа как пробка, это только результат воспитания и изолированности.

Но сначала нужно влюбиться, ведь умереть-то надо счастливой, а какое счастье без любви в 17-18 лет? Анжелика искренне верит, что нужно просто сидеть и ждать, и ее судьба найдет ее. И не просто судьба, а судьба в виде Прекрасного Принца, молодого, красивого, доброго, любящего, непременно знатного и богатого (нет, не подумайте о ней ничего плохого, деньги ее не интересуют, она бы их с радостью раздала нищим, просто принц же априори должен быть богат). Самое смешное, что дождалась она, все как в сказке. Чувства искренни, взаимны и безумно сильны, сильны настолько, что могу преодолеть любые препятствия, которые, конечно же, по закону жанра возникнут на пути у молодых влюбленных. Строгий запрет отца, разница в социальном положении, невозможность встреч - все это сможет преодолеть искренняя любовь. Наивно? Слащаво? Ну нет, это же Золя! А если вы мне не верите, вспомните в чем же заключалась Мечта... Счастливого конца не будет, "долго и счастливо" не будет, история Золушки обернется историей о религии, покорности и смерти.

Не могу не сказать пару слов о чете, удочерившей Анжелику, Гюбер и Гюбертина, именно их я виню и в том, как сложилась судьба у этой девушки. Мало того, что они вырастили ее такой, так они еще и посмели решать за нее, принимать те решения, которые не имеют права за вас принимать другие люди, даже родители. Это решение жить или умирать. Основываясь на своем опыте, они решают, что лучше пусть она умрет, чем молодые люди поженятся против воли его отца. Они сами пошли против воли родителей, когда поженились и мать прокляла их, оставив бездетными, поэтому они, несмотря на свою искреннюю и глубокую любовь к друг другу, никогда так и не были полностью счастливы. Я не буду комментировать этот бред сивой кобылы, верят они в него, ну и черт с ними, но не имели они права решать за Анжелику, что так ей будет лучше. Даже родители не имеют права на такие решения, тут каждый человек должен решать сам.

И как обычно переложили ответственность на Бога, мол как Бог захочет так и будет, очень удобная позиция.

Эти люди стали мне отвратительны под конец. Да и вообще, почти все герои этой книги жутко безответственны в плане принятия решений, они сами принимают дебильные решения, а потом ждут чудесного знака, указания свыше, чуда, они перекладывют ответственность на Бога раз за разом, оправдывая себя, свои решения и свои поступки.

Отличная позиция! Сам решил сломать жизнь своему сыну, причем из чистого упрямства, сам довел девушку чуть ли не до могилы, но это оказывается не он так хотел! Как удобно! Когда уже люди научатся брать на себя ответственность за свои поступки и решения?..

Дальше...

Мои рецензии на другие части цикла "Ругон-Маккары":
"Карьера Ругонов"
"Его превосходительство Эжен Ругон"
"Добыча"
"Деньги"

Мурашки по коже от книги, в а ушах до сих пор стоит гудок и стук паровоза! Страшно ходить по улицам, осознавая, что кто-то может следить за тобой, как за жертвой. Человек может выслеживать вас долго, а может поддаться внезапному порыву. А все, потому что "душит" жажда крови и любопытство, что значит убить человека. В обществе не принято подходить к человеку с таким вопросом - убивал или хотел бы он убить? И если все же он будет задан, то вряд ли услышишь правду. А может все обернуться еще хуже - и в ответ "получишь лещей". Это та темная сторона некоторых людей, которую они не просто боятся показать перед всеми, а испытывают леденящий душу страх. Таким оказался один из главных героев, машинист Жак Лантье. Он всегда хотел убить, поэтому сторонился преимущественно женщин, каждый раз сдерживая себя. Жаку не важно было в каком он состоянии находился, расстроен или счастлив, эта тяга преследовала его постоянно. Триггером стала молодая девушка Северина Рубо. Он стал свидетелем событий, в которые были вовлечены она и её муж. Один поступил неправильно, второй подхватил и в итоге все превратилось в жуткую, кровавую драму с большим количеством жертв. Отчасти я сочувствовала Жаку, ведь ему приходилось жить с тьмой в душе, боясь, что внутренний зверь вырвется наружу. И что делать, если это произойдёт - усмирить его или позволить гулять на свободе? От книги невозможно было оторваться, настолько автор чётко описывал события и внутреннее состояние героев. Я не читала остальные части данного цикла, но очень хочу ознакомиться.

Многоуважаемые любители триллеров,возьмите все, что вы прочитали в этом жанре, и отнесите в буккроссинг. А потом читайте этот роман Золя. И тогда вы поймете, что такое НАСТОЯЩИЙ триллер. Если честно, как-то я не ожидала подобного от классика французской литературы 19-го века. Роман не просто страшный. От него волосы на голове встают дыбом. Да так, что никакая расческа не возьмет. И холодок не бежит за ворот. Он вцепляется в затылок и кожу.
Здесь танцуют, пардон, убивают, ВСЕ! Да, я не ошиблась и не преувеличила, поскольку все главные действующие лица - маньяки, извращенцы, дегенераты и психопаты. Единственное, что здесь адекватно - паровозы. Именно в них видит Золя здоровое будущее, в которое эти красавцы-машины ворвутся в огне и дыму, раздавив и растоптав всю мерзость Второй империи Наполеона III. Паровозы у Золя не просто антураж. Они почти что живые существа. И недаром гибель паровоза по имени Лизон описана едва ли не страшнее гибели лошади, у которой оторваны ноги. Гигантское живое существо, которое всего несколько минут назад дышало, у которого билось сердце, стремительное и великолепное, тяжко дышит, лежа на боку с распоротым чревом.

Убийство машины, как и ее создание - дело рук человеческих. В машине, созданной из металла и стали, живет душа. А вот люди, из мяса и костей, свои души принесли в жертву алчности и похоти.
Царство Зверя, описанное в Библии, похоже уже пришло на погрязшую в грехах землю. Правда, машинист Жак Лантье до последнего сопротивляется власти поселившегося в нем животного. И он борется, подобно Самсону, раздирающему пасть льва. Но жажда крови и смерть влекут его сильнее, нежели даже желание обладать женщиной.

В Жаке самом пробуждалось что-то неведомое, чудовищное, поднимавшееся из недр его существа, словно волна, заливавшая его мозг багровыми видениями. Его снова мучило любопытство, как происходит убийство.

— Хорошо, ну, а нож, ты уловила тот момент, когда в него вонзился нож?

— Да, какой-то был заглушенный удар.

— Так… Значит, только заглушенный удар?.. А такого звука, как бывает, когда что-нибудь рвется, не было?

— Нет, не было…

— И что же, после этого он, наверное, начал дергаться?

— Да, три раза, и каждый раз всем телом, я чувствовала, как у него даже ноги содрогались.

— Должно быть, при этом у него были судороги?

— Да, первая очень сильная, а потом все слабее…

— Ну, а когда он умер, что ты испытала, когда почувствовала, как он умирает под ножом?

— Я? Право, не знаю.

— Не знаешь? К чему ты лжешь? Скажи, скажи откровенно, что ты тогда испытывала?.. Что-нибудь тяжелое, неприятное?

— Нет, нет, совсем не то!

— Значит, удовольствие?

— Удовольствие? Ну, нет!

— Что же это было, любимая? Прошу тебя, скажи мне все… Ах, если бы ты знала… Скажи мне, что в это время испытывают?

— Боже мой, разве это можно описать словами?.. Это что-то ужасное, это уносит тебя куда-то далеко-далеко…

Кстати! Уж не эта ли сцена вдохновила Агату Кристи на сцену в "Убийство в Восточном экспрессе"? Очень похоже. Тем более, у Золя присутствует еще и весьма колоритное описание купе, залитого кровью и источающего миазмы.

Пожалуй, впервые на тот момент Золя так подробно и тщательно описал в художественной литературе психологию маньяка-убийцы и процесс вовлеченности в лишение жизни человеческого существа. Писатель здесь категоричен: люди убивают, поскольку они животные по природе своей, и убийство доставляет им почти половое наслаждение. Не важно как убивать: зарезать ножом, отравить ядом, устроить железнодорожную катастрофу или отправить на войну пушечное мясо. Все это - звенья одной цепи.

При огромном количестве кровавых сцен, у Золя практически отсутствует наказание за преступление. Т.е. отсутствует наказание по закону. Хотя и есть подробное описание судебного заседания. Закон давно уже мертв в этом государстве, и на его могиле сыграли траурный марш еще во времена Революции 1793 года! Остается уповать только на Суд Божий. Но есть ли он? И если есть, то сколько продлится ожидание?

Заключительный эпизод романа с мчащимся на всех парах составом без машиниста и кочегара я бы сравнила, да не покажется это странным, с гоголевской тройкой. Только это уже тот век, когда "живых коней заменила стальная конница". Куда ты мчишься, Франция, накануне ХХ века? Что тебя ожидает? Ответ очевиден.

Читать/не читать. Я бы порекомендовала все же читать. Но с условием,что у вас крепкие нервы. Роман очень сильный и очень жестокий.

Свою серию о семействе Ругон-Маккаров писатель задумал, дабы проследить влияние наследственности на последующие поколения, какое действие оказывает среда на формирование личности и что важнее социум или все же гены? Так получилось, что цикл читаю вразнобой, надо отдать должное Эмилю Золя, это совершенно не мешает восприятию книг. Главный герой данного романа машинист Жак Лантье, сын прачки Жервезы. Ее история падения и полной деградации подробно описана в романе "Западня" (пока все же он, лично для меня, остается лучшим в серии.) Условия, в которых росли и воспитывались четверо детей Жервезы далеки от идеальных, впрочем, само слово "воспитание" слишком громко звучит для данного случая. И если историю о судьбе старшего сына Клода- художника-импрессиониста ("Творчество") можно назвать "картинным романом", а младшего Этьена ("Жерминаль"), повествующего о борьбе шахтеров за свои права, "революционным", то судьба среднего Жака скорее напоминает детектив. И безусловно, все книги относятся к жанру "психологического романа".

В вагоне поезда убит миллионер, председатель окружного суда, человек близкий королю, вращающийся в высших эшелонах власти, господин Гранморен. Автор не делает интриги из того, кто убийца и каков был мотив. Задача в другом, показать психологический портрет преступника, раскрыть темные стороны личности, способной на убийство, проанализировать состояние преступника после совершенного преступления, нащупать те нити, которые связывают людей-зверей.

"Человек-зверь", "в нем проснулось что-то звериное", "как зверь он набросился на нее" эти фразы писатель применяет сразу к нескольким своим персонажам. Звериное сидит в каждом, оно дремлет, порой прорывается наружу, кто-то силой воли может сдержать свои чувства, кто-то даже и не пытается по той причине, что вовсе не считает пороком. Войны, конфликты на религиозной, национальной почве не оттого ли, что в каждом из нас дремлет человек-зверь? Требуется определенная почва, среда, ситуация и он просыпается. Спокойный и внешне интеллигентный человек, когда наступили на "больной мозоль", может превратиться в чудовище, в гневе изрыгая из себя желчь, злобу, ненависть к обидчику. А вот, чтобы убить? Автор утверждает следующее

Каждый из героев романа, охваченный желанием обладать тем, что не принадлежит по праву, чтобы добиться желаемого, находит самый короткий путь - убить другого, того, кто стоит на пути. И если Жак - зверь "по наследству", корням, уходящим к предкам; то есть еще другие: зверь, не убивший никого, прикрывающийся положением в обществе, пользующийся властью и вседозволенностью, который развращает малолетних девиц; зверь, поддавшийся первому порыву, из-за ревности режет горло сопернику; зверь, методично и медленно отправляющий на тот свет супругу из-за жажды денег; зверь, из-за мести, готовый убить обидчиков и совершенно не важно, что при этом могут пострадать совершенно чужие, ни в чем не повинные, незнакомые люди. Понимание совершенного, раскаяние, приходит, увы, не к каждому. Зверь испытывает радость, временное успокоение, не замечая, как дьявол, вселившийся в душу, приступает к дальнейшему ее разложению.

Думала, что любимый автор, у которого прочитано уже не одно, не два и даже не десять произведений, удивить особо меня ничем не сможет, порадовать интересной историей– да, увлечь происходящим и заставить испытывать море эмоций – естественно, но удивить… Оказалось, что я ошибалась, абсолютно неожиданно прямиком из конца девятнадцатого века я получила самый настоящий напряжённый, кровавый и жестокий триллер, уровню которого могут лишь позавидовать многие современные романы в данном жанре.

Супруги Рубо недолго были счастливы вместе, совершенно случайно муж узнаёт, что опекун, крёстный отец, благодетель и покровитель его красавицы-жены Северины, который вырастил оставшуюся сиротой дочку служившего у него садовника, тот ещё старый сластолюбивый козёл, не пропускающий на своём пути ни одной юбки и чем моложе та юбка, тем лучше, благо деньги и связи позволяют не особо заморачиваться ни по поводу возраста желанных девиц, ни даже по поводу согласия оных. Супруг, который вдруг обнаружил, что ему на брачное ложе подсунули попорченный товар, рассвирепел не на шутку и единственное, что может примирить его с дальнейшей жизнью это месть.

Так начинается история людей, что жили, как звери, вспомним название романа, которое кстати вроде и подходит, но не совсем, оригинал точнее, здесь речь идёт скорее о таких представителях рода людского, которыми управляют в основном лишь инстинкты и они не могут и/или не хотят им сопротивляться. Похоть Гранморена, того самого старика, ярость Рубо, желание убить, потому что это высшая степень обладания любимым человеком, у Жака Лантье, жадность Мизара, заставившая его годами травить жену, уязвлённое самолюбие отвергнутой Флоры, стоившее жизни десяткам людей, похоть пробудившейся в Северине женщины, что сметёт всё и вся на своём пути лишь бы получить желаемое, ревность кочегара Пекэ, дающая ему силу для убийства.

Похоть, ярость, ревность, жадность, доведённые до крайности и тем самым превращающие людей всего лишь в их подобие. Золя задумывал этот свой роман в некоей мере как ответку «Преступлению и наказанию» Достоевского, если у нашего соотечественника убийца терзается философскими вопросами и терзается тем стоит ли ему терзаться, то у Золя никто не сомневается в том, что он/она правоимеющий, они об этом даже не задумываются, потому что в мире каждого из его героев на первом месте не мысли, а чувства, не права, а желания, в центре мира каждого из них лишь Я и моё хочу, всё остальное, включая другие человеческие жизни, не важно.

Поэтому и полицейское расследование уходит совсем в другом направлении, ведь комиссар пытается понять произошедшее, руководствуясь логикой обычного человека, в картину которой вписывается убийство из-за наследства, но не вписывается убийство одного любовника из ревности, чтобы потом позволить чуть ли не в открытую завести другого. Вообще, расследование стоит отдельных слов, критика судебной системы тоже была одной из целей Золя при написании данного романа. Кому нужна истина, если она выставляет в дурном свете существующий режим и власть имеющих? Лучше отпустить убийцу на свободу и спустить дело на тормозах, чем признать, что жертва не просто богатый и почитаемый член правительства, а педофил и насильник.

И на контрасте со всей это человеческой мерзостью сеттингом Золя выбирает то, что в его время являлось символом торжества человеческой мысли, вершиной технического прогресса – железные дороги и поезда. Все герои так или иначе связаны с ними, работают на них, обслуживают, да и все убийства, которых в книге хватает, происходят либо в самих поездах, либо в непосредственной близости от них, с их помощью скрывают улики и добывают себе алиби, а Лизон – поезд, на котором служит Жак Лантье – Золя описывает скорее, как живую женщину со сложной судьбой, чем как бездушное транспортное средство.

Чего уж там, описания это, пользуясь современным языком, одна из фишек автора, они ему удаются просто потрясающе, не важно, о чём он пишет: о парижской бирже, где проигрывались состояния, светском балу, полном лжи, лицемерия, красоты и богатства, первом французском супермаркете, или как здесь, о поездах и железных дорогах – читатель будто бы садится в машину времени и переносится туда, ты не видишь строк, ты видишь людей и предметы, чувствуешь запахи и вкусы, вздрагиваешь от неожиданного паровозного гудка и в ужасе смотришь вдаль уносящемуся на начавшуюся войну неуправляемому поезду:

__В некотором царстве (Французская империя), в некотором городке (Бомон) жила-была прекрасная вышивальщица, душа которой была поистине королевской (не мои слова, авторские). Златые волосы, фиалковые глаза, царственный стан – казалось, она сошла с древних полотен, её голова так и просила короны, а изящная шея – сверкающих бриллиантов. Заточённая с самого детства в маленькой мансарде, Энн Анжелика разговаривала с реками и звёздами, цветами и деревьями, птицы слетались на её зов, а бедняки видели в ней свою спасительницу... Вот так берёшься за очередной роман французского представителя реализма, а на тебя нападает – в данном случае лишь это слово верно описывает мои эмоции, честное слово – какая-то агрессивная диснеевская сказка, способная удушить своей прелестью. Впрочем, эта книга лишь притворяется таковой, на деле всё куда мрачнее (на то и Золя, c'est son fort).

То, насколько проблемной была эта золевская принцесса, стало ясно практически сразу: унаследовавшая от своей бабки Аделаиды нервное расстройство, она, попав в дом к людям, чей склад характера кардинально отличался от ругоновского, на первый взгляд изменилась, она переборола свою "дурную кровь" и вместо того, чтобы поддаться греху, стала скромной прилежной ученицей своих трудолюбивых приёмных родителей, которые нежно любили друг друга и это внезапно появившееся чудо чадо. Всё бы ничего, но, во-первых, они не выпускали её из дома, во-вторых, они посчитали, что ей незачем учиться, а в-третьих, единственная книга, которую она читала и которая стала её настольной библией, была полна преданий о святых, коими она неистово восхищалась: «И девочке самой хотелось испытать ту же участь, чтобы её заключили в тюрьму, чтобы голубь кормил её и чтобы потом ей отрубили голову», – славная история и мечта интересная... Что же могло пойти не так, в самом деле? Да то, что эта нервная воодушевлённая девочка, которая принимала цветы и звёзды за чудо, ибо не знала элементарнейших вещей, до такой степени загорелась всеми этими сказками, что уверовала, что за ней стоят святые девы, которые всё за неё сделают. Само собой, она к тому же твёрдо знала, что ей предназначен суженый, да не абы кто, а самый настоящий принц на белом коне (и золота побольше, пожалуйста, на этом был особый акцент).

Коня, к сожалению, не завезли, а вот принц и правда объявился, и был он богат, как король, и красив, как бог, – всё как по списку требований этой уверенной в себе мадам, ибо и правда, к чему скромничать? Удалец, надо отметить, попался под стать ей, такой же одухотворённый, тоже с самого детства уверенный в себе: несмотря на то, что Фелисьен рос у бедного дяди, он не хотел работать, ибо "смутно предчувствовал", что он знатен и богат (вот бы мне столько уверенности, как у этих двоих). Именно с появлением этого товарища я поняла, что это если не насмешка, то что-то очень близкое к ней, ибо наблюдать за этими брачными играми поначалу было очень смешно, они даже умиляли, а вот потом... Сначала автор мастерски продемонстрировал простую истину, которую многие не понимают: преследовать понравившегося человека нельзя, ибо его это может сильно разозлить, затем он намекнул, что, в общем-то, и местная красавица из знатной семьи тоже вполне подходит этому царевичу, ну и великолепный в своей символичности финал, который меня покорил, вот уж и правда «И жили они долго и счастливо» (нет). Ярая мечтательница определённо предчувствовала, что после свершившегося чуда вряд ли будет счастлива, потому и осуществила свою мечту, пополнив ряды откэровских покойниц. Эта сказка, как и многие другие, закончилась свадьбой, и с ней закончилось вообще всё, о чём иные прелестные истории почему-то умалчивают (а зря).

__Несмотря на очаровательные описания вышивания и природы, читать этот украшенный золотом роман было тяжко. Здесь каждый перекладывал ответственность на кого угодно – на бога, на святого, на ближнего, и сам при этом ничего не делал, а зачем, это забота небес (правда?). Анжелика была заранее обречена; запертая в своём чудесном наивном мирке, где птички завязывают ленты на её золотых локонах, она, избавившись от пагубного влияния наследственности, довела себя до погибели, до того воображаемый мир захватил всю её сущность; страшная участь, если вдуматься. Впервые в древе Ругон-Маккаров кто-то смог благодаря иному воспитанию стать другим, что, к сожалению, всё равно привело к печальному исходу. Взращённая на сказках, эта столь славная, но при этом такая глупая девица так и не поняла, что действительность может быть ничуть не хуже грёз, если взять дело в свои руки, а не надеяться на богов, святых и прочих.