The Hunchback of Notre-Dame

Главным открытием для меня, после прочтения данного произведения, стало развенчание сложившегося в обществе мифа о том, что персонаж Квазимодо задуман автором как противопоставление внутренней красоты, красоте внешней. Я, конечно, на истину в последней инстанции не претендую, но у меня вопрос: где вы люди (выдвигающие данный тезис) это увидели? "В его убогом теле жил такой же убогий дух" - заявляет Гюго на первых же страницах, и далее мы видим тому постоянное подтверждение. А то, что уродливый мужик вдруг возжелал красивую бабу, так это разве говорит о прекрасном внутреннем мире?) С прекрасным внутренним миром у персонажей Гюго в данном произведении вообще большие проблемы. Из всей этой братии добродетельные качества демонстрирует только одна Эсмеральда - спасает Гренгуара, например, или в порыве сочувствия даёт воды Квазимодо, несмотря на то, что на днях он ее чуть было не похитил. По всем остальным мудакам на Гревской площади виселица плачет. В связи с этим, Эсмеральда имела все шансы стать моим любимым персонажем, но оказалась слишком туповатой, а потом и вовсе стала лауреатом "Премии Дарвина". Да и вообще во время чтения мне порой казалось что я на экскурсии в парижском психдиспансере - такую дичь они дружно творили. Эсмеральда страдает от навязчивых идей связанных с ее несостоявшимся любовником, злосчастный Клод Фролло маньячит на фоне острого сперматоксикоза, а солдофон Феб так вообще клинический идиот (это каким надо быть дебилом, чтобы быть не в состоянии запомнить имя женщины, за которой ухлестываешь?!). Признаться честно, я ждала несколько иного от этого романа. И не потому, что сама по себе сюжетная линия уместилась бы в рассказ, и значительную часть произведения заняло описание Парижа, его улиц, истории города, собора и т.д., и т.п.  В этом весь Гюго, и за это мы его не виним. Тем более, насколько мне известно, книга писалась в период когда писатель был поглощён борьбой за охрану историко-архитектурных памятников Средневековья, поэтому весь роман скорее своеобразная ода каменному зодчеству Парижа, нежели история о судьбах людей. Персонажи здесь созданы словно для того, чтобы вдохнуть жизнь в так любимые автором улочки, дома, соборы города. Но по-моему куда проще было издать две отдельных книги, одну про историю Парижа и каждого его булыжника, вторую - про живых его обитателей) в этом случае и парижеманы и обыватели как я, были бы довольны, и не клевали бы носом над страницами с очередным описанием какого-нибудь шпиля) Но не понравилось мне даже не это, а то, насколько бестолковые оказались все персонажи. Ну ей-богу, невозможно таким сопереживать и сочувствовать! В паре Эсмеральда - Джали, определенно, большая адекватность и проблески интеллекта случаются у козы. На первой странице книги Гюго рассказывает о нацарапанной на стене собора греческой надписи, означающей "рок", и отмечает, что не будь этой самой надписи, то и роман бы он не написал. Таким образом, Гюго вроде как дает понять, что все события описанные в романе и неизбежный трагический конец героев - это действие злого рока. Да блин! Не рока, а тупости! Хотя, если ты идиот, то иного конца тебе и не уготовано, так что в этом он абсолютно прав! Я ожидала от романа большей сложности в плане психологии героев, надрыва, страдания от гнета обстоятельств, например, а не из-за собственной тупости. Но как всем известно: наши ожидания - наши проблемы)

Я думаю, что такие книги стоит читать каждому для развития, но все таки у меня остались противоречивые впечатления после прочтения. Могу сказать одно- второй раз это произведение я бы читать точно не стала. В конце остается гнетущее чувство отчаяния и печали. Очень много описаний, которые тяжело читать. В какие то моменты ловила себя на мысли, что упустила содержание, настолько подробно расписаны здания, башни... До этого смотрела французский мюзикл и он показался очень динамичным, сюжет книги, если изложить кратко, не такой уж и объемный, на мой взгляд. Главная героиня не вызывает особой симпатии, кажется немного глуповатой, хоть и не заслужила такой судьбы, без сомнения. Для меня это история не о любви, а о похоти, страсти. Задаешь вопрос: почему мужчины "любили" Эсмеральду? За красоту? Но ведь это не любовь. Нельзя любить человека за одну красоту. Точно также, как и чувства Эсмеральды к Фебу, с которым она едва знакома, основываются на иллюзии. Единственное, на что можно списать ее поведение - юный возраст. И когда вспоминаешь, что по сути она ребенок, концовка кажется еще более трагичной, поступки людей несправедливыми, а те времена- варварскими.

Историю горбуна из Нотр-Дама знают все – если не по потрясающему мюзиклу, то уж по диснеевскому мультфильму точно. Это некая лестница взросления, что ли – сначала мультик, в котором положительные герои, преодолев все житейские неурядицы, обретают заслуженный хэппи-энд. Затем – мюзикл, разбивающий все сахарные детские впечатления, сохранившиеся в душе после мультика. Ну и на сладкое – книга, которая добьет последние надежды на справедливость и хоть какое-то подобие счастливого конца. В общем, приятного чтения!

Но многие ли из нас добирались до последней ступеньки этой лестницы? Пару лет назад я уже начинала читать «Собор». Точнее – пыталась, ибо продираться сквозь витиеватость авторского слога оказалось слишком сложной задачей, поэтому сдалась странице на десятой. Подозреваю, что не я одна. По правде сказать, не так уж сильно я сокрушалась по этому поводу. «Знаю же, чем все закончится, – думалось мне. – Проживу и без знакомства с первоисточником».

Но незакрытый гештальт висел надо мной дамокловым мечом, и я все же решилась дать книге второй шанс. Не буду подробно вдаваться в детали сюжета – вы и так его знаете, хотя и мультфильм, и мюзикл показывают лишь малую часть. Скажу лишь, что то, что пугало раньше – сложный, образный язык автора и малознакомый пласт истории – внезапно увлекло и очаровало. Я наслаждалась каждым словом, каждым сравнением и эпитетом, хотя, признаюсь, были и такие главы, от которых клонило в сон. Однако даже это не помешало проникнуться сюжетом и сродниться с персонажами.

"Собор Парижской Богоматери" В. Гюго - это книга о любви, об очень сильной любви. О любви матери к ребенку, жертвы к спасителю, подкидыша к благодетелю, мужчины к женщине, человека к науке, вере, свободе и красоте, да и что уж там, немножко о любви человека к животному. И любовь эту правда можно описать только как сильную. Она не знает запретов, не слышит отказов, не видит предательств, не гаснет с годами, не останавливается перед убийством, и не меркнет тогда, когда любить уже некого.

Но так ли это хорошо?

Я не знаю. Но что точно хорошо, так это сам роман Гюго. "Собор Парижской Богоматери" огромен и прекрасен в деталях, как сам собор. Он рассказывает истории стольких людей, что кажется ты уже знаешь в лицо половину средневекового Парижа. Каждая маленькая история будто доверяется тебе в стенах храма и ты узнаешь самые потаенные, самые скверные, но самые правдивые подробности человеческой души.

А еще Гюго вплетает в своей роман какую-то невероятную песнь архитектуре. Главу "Вот это убьёт то" можно включать в учебники по истории архитектуры, а книгу в обязательном порядке рекомендовать всем, кто интересуется зодчеством в той или иной форме.

В целом книга прекрасна.

Книга мрачноватая по сюжету, но такая атмосферная. Впечатлила со школьных времен, и именно из-за атмосферы, потому что сюжет на тот момент был не особо важен.

Издание 1959 года с классными иллюстрациями. Книга как будто написана готическим шрифтом, очень завлекательная.

Когда читали в школе, подруга стала мне ее рассказывать и сказала, что там есть описания собора, но она их пропустила. Я поэтому пропустила тоже, и только относительно недавно прочитала главу "Париж с высоты птичьего полета", а описание Собора всего несколько страниц, так что прочитала целиком. Если кого-то увлечет сюжет, то может быть и эти главы можно будет потом прочитать. Пишут иногда в рецензиях, что сюжет начинается чуть ли не с середины книги. Мне так не кажется. Там сразу хватает действия для того, чтобы создать интерес. Про мистерию Гренгуара, например, читать интересно, о том, как сложно привлечь надолго внимание толпы. Вобще в главах с Гренгуаром юмор нравится.

Отношение к Клоду Фролло противоречивое. В школе казался ужасным чудовищем, помню отзыв: классная, если бы не Клод Фролло. Может быть в школьные времена самое правильное восприятие. Потом было его "по-своему" жалко. И сейчас в чем-то вызывает сочувствие и в то же время кажется маньяком-беспредельщиком.

В школе еще запомнилась Гудула, ощущение зимней атмосферы.

Эсмеральда для уличной девушки могла бы быть и поумнее.

Впечатляет темперамент Квазимодо, его колокола, лазание на большую высоту. Их отношения с Клодом.

Главы с королем тоже интересные, стремные тогда были времена.

Множество второстепенных героев так же в тему.

Описание Собора и города, помимо глав, отведенных специально, не скучное, это ведь место действия событий. Не знаю, как было в Средневековье, но чувствуешь себя в том времени. Нравится как книга написана, есть и юмор и лирика, мысли о разных сторонах общественной и не очень жизни. Из самых классных.