This Side of Paradise

Роман "По эту сторону рая"  - о самом авторе: парень из приличной, но обедневшей семьи, учится жить. А что такое жизнь? Тусовки, шум - работа, одиночество - поиск себя - оглядывание назад, сожаления.

Эмори повезло: он полюбил. Как и Фитцджеральд, который ради женитьбы на Зельде и написал эту книгу: она принесла ему бешеный успех, деньги - и жену. Но во время написании романа он не знал, что будет, поэтому предложил своему герою худший вариант: Розалинда, отвергнув Эмори из-за отсутствия денег, вышла замуж за другого, а Эмори не состоялся как писатель, хотя предпосылки для этого были.

Однако выйти из этой истории стоило Эмори огромных усилий и вливаний - спас сухой закон, закрывший свободный доступ к алкоголю.

Еще одной женщиной, оставившей след в душе Эмори, была Элеонора - после войны, Розалинды, колледжа. Это была не любовь, но интерес к необычному существу, дитю века джаза - свободному до распущенности, сознательно избегающего любых поисков смысла во всем и запертому в отдаленной провинции. Интересно, что Фитцджеральд как будто предвидел будущее психическое нездоровье своей жены и ее попытки убить себя, скинувшись с высоты: Элеонора, пустив лошадь вскачь к пропасти, на последних метрах выскочила из седла, погубив животное. Или он сам ненароком подсказал Зельде выйти из жизни?!

Молодые люди типа Эмори плывут по жизни, не стараясь уцепиться за что-то постоянное, поскольку на своей шкуре знают: жизнь вообще штуку ненадежная. Сегодня вы напились с однокурсниками на побережье, завтра хороните одного из вас - разбился на машине. Через год хороните еще пятерых - не вернулись из Европы, охваченной войной.

Но в то же время желание встать на ноги, иметь за собой крепкий тыл, необходимо самой человеческой природе, отсюда поиски, метания, скачки к Богу и социализму.

Всем этим эмори позволили просто жить, без цели, но размышляя о цели. Кто знает, что было бы, не будь убийства эрцгерцога в Сараево, может, и не было бы никакого потерянного поколения - все были бы найдены и пронумерованны.

Общепризнанное классическое произведение американской литературы, дебютный роман автора, был впервые издан в 1920м году. После выхода романа автор проснулся знаменитым, а молодежь назвала книгу "манифест поколения".

Юноши и девушки, представители зажиточной буржуазии, жадные до развлечений, живут под лозунгом

Растратив денежное обеспечение на образование, непритворно скучают.

Они ночи напролёт ещё танцуют шимми, но уже ревущие моторы Форда теснят трамвайные линии, и медленно, но верно нарастают рокочущие ритмы джаза.
Герои просто плывут по течению, бредут, куда кривая выведет, по дороге ведя глубокомысленные философские разговоры о литературе того времени, пока есть поступление процентов от аренды наследственного имущества. Золотая молодежь, наигравшись вволю в социализм, войну, байронизм, навеселившись летними беззаботными стрекозами, медленно, но верно, превращается в бывших интеллигентных людей. Прежние подружки, романтичные девушки, прагматично выходят замуж не за таких умных и веселых, но за деловых карьеристов.

И уже не призрак коммунизма, а великая американская Депрессия появилась на горизонте.

Вялотекущее депрессивное повествование. Мажоры они везде и всегда мажоры. И никто им не виноват. Начинала читать из желания приобщиться к великому. Дочитала исключительно из упёртости.

Терзания, метания, по Розалинде умирания. Фицджеральд в своё время очень много поставил на этот роман - чего уж там, ему была обещана рука первой красавицы Алабамы, если он разбогатеет. К сожалению или к счастью для Скотта и Зельды, книга "выстрелила". "По эту сторону рая" во многих местах выступает как диагноз поколения и знак писателя самому себе, на который он предпочёл в своё время закрыть глаза, но собрать все сюжетные линии и всех персонажей в одно кучу очень трудно. Признаться, у меня создалось впечатление, что идея разбить каждую большую главу на много маленьких главок в итоге начала командовать автором, в результате чего события подаются очень быстро: Эмори поехал на войну - приехал, встретился с Изабеллой - рассорился с Изабеллой, у семьи Розалинды маловато денег на её капризы - через пару главок она бросит Эмори. Освещаются в основном те чувства, которые важны для мотива поколения века джаза, в этом ключе и подаются. Прочее пробегает мимо, и смаковать остаётся только язык. Или же всё парит настолько высоко, что я просто не дотягиваю. Двадцатые ревут в головах Эмори и его товарищей, внешне же почти всё холодно, холодно. Мне сложно было различать многочисленных друзей Эмори, ничья судьба меня не волновала, с девушками, сложными, капризными, кокетливыми и фальшивыми, всё ненамного лучше. Если "Гэтсби" был продуман и перепродуман n-ое количество раз с перетасовками не только диалогов, но и вариантов названия книги, то "По эту сторону рая" спонтаннее и запутаннее и не оставляет ощущение целостности. Первая книга из тех самых, что скорее комом, но Зельда и издатели сдались. Попсового "Великого Гэтсби" всё же ставлю намного выше, opinion традиционно humble.

Помнится, в свои 24 года я себя толком ещё не понимала. Да и сейчас, пожалуй, до конца себя не знаю, только стараюсь узнать, раскрыть новые стороны собственной личности.
А вот Эмори Блейн себя в этом возрасте познал, судя по последней фразе в книге. Но что-то мне верится в это с трудом.

Эмори настоящий эгоист. Можно ли его винить за это? Ведь ещё будучи совсем ребёнком он получил такие установки от собственной матери. И недаром первая глава так и называется «Эмори, сын Беатрисы». Для избалованной жизнью аристократки Беатрисы, вышедшей замуж за безвольного нерешительного человека, сын стал ещё одной игрушкой, ещё одним средством выражения себя в светском обществе. Всё его воспитание способствовало тому, чтобы он стал эгоистом. В итоге в юность Эмори вошел, по словам автора, с таким багажом как «Тщеславие, умеряемое если не знанием себя, то недоверием к себе, ощущение, что люди подвластны ему, как автоматы, желание «обогнать» возможно больше мальчиков и достичь некой туманной вершины мира».

Отсюда его постоянное стремление доказать всем своё превосходство, отразить «прекрасного» себя через других людей – через школьных приятелей, заведенных только ради позирования им; через «кукольную» Изабеллу, такую же фальшивую как он сам; через романы с женщинами, в которых он видел лишь «зеркало собственного настроения»; наконец через отношения с Элинор, принесшие в итоге разочарование в самом себе.
То есть всё своё детство, всю юность Эмори шёл не к самому себе, а к некоему сформированному у него в голове идеальному образу себя. В итоге к 24 годам он не достиг ничего - не стал писателем, не стал известен, даже не смог удержать любимую девушку, не смог стать счастливым. Казалось бы, за его внешним наносным позёрством всегда пустота. Но нет, не пустота, есть в нём личность, только надо найти и освободить её.

Мне видится, что финал романа - это только первый шаг на пути становления личности Эмори Блейна, это только освобождение от всего того наносного, лишнего в самом себе, что мешает жить счастливо и гармонично. И, наверное, жаль, что для этого в сущности небольшого шага, который мог произойти гораздо раньше, ему пришлось разрушить весь свой мир, пройти через уйму разочарований, потерять практически всё.

Начал Фицджеральд как американский Ивлин Во, но к сожалению на весь роман его не хватило. Вообще есть ряд авторов, которых я котирую, взять хотя бы Хемингуэя (частично) и Сэлинджера, но которые не могли или не желали по видимому избавиться от пристрастия прогонять телеги в ущерб самому литературному произведению. Я не говорю, что мне не нравятся их телеги или телеги Фицджеральда for that matter, вовсе нет, но телеги - это же ведь еще не есть вся литература, по крайней мере мне так кажется. Для телег ведь существует публицистика, например. Проще говоря, когда писатель рассматривает свое творение лишь как повод прогнать несколько оголтелых телег, пусть даже и очень крутых, то это не настоящий писатель по моему. Мне как читателю неинтересны телеги самого писателя, они вообще могут быть интересны только друзьям и знакомым, читатель хочет прочесть цельное литературное произведение, а телеги можно и в жежешечке почитать. Кроме того, подобное поведение выдает в писателе желание быть пророком, что весьма опасно как для него так и для окружающих. Одной из этих опасностей является появление в головах людей неких внутренних противоречий, как в этой рецензии, например: смотрите, он прогоняет телегу о том, что не нужно прогонять телеги!

Периодически у меня мелькает мысль, что надо бы перечитать то, что я по верхам пробежала в универе, и Фицджеральд был в этом списке. Правда, не с этим романом, но теперь и к другим его работам я обращаться не особо хочу...

А все потому, что меня угораздило вляпаться в автобиографичный роман-взросление, жанр, который я не люблю. Аннотация заманила юношей, мировоззрение которого перевернула Первая мировая, на деле же об этом периоде жизни мы узнаем в паре абзацев, и никакого глобального влияния война на героя не оказала.

Весь его путь - это постоянное метание между своими хотелками (ведь он родился с золотой ложкой во рту) и попытками понравиться окружающим. Школа, университет, последующая жизнь. Всё проходит однотипно и зависит только от количества денег в его кармане. Он мотыляется из стороны в сторону, много читает, много рассуждает, но ничего конкретного делать не хочет.
Этот герой, прикрытый термином "потерянное поколение", не вызывает никаких положительных чувств,  одно недоумение.

«Если мне нравится с видом наивного ребёнка внушать людям, будто я считаю себя гением, не препятствуй мне в этом».

В романе поднимается характерная для творчества Фицджеральда проблематика: погоня за мечтой, жажда успеха, духовные искания, разочарованность в людях и жизни, моральное крушение — всё то, с чем довелось столкнуться самому автору. Но, в отличие от «Великого Гэтсби», затрагивающего те же вопросы, в романе «По эту сторону рая» нет ни чётко продуманного сюжета, ни живых, запоминающихся персонажей, ни художественного мастерства, отличающего другие произведения писателя. В некоторой степени отмеченные недостатки можно было бы оправдать тем, что данная книга является первой пробой пера Фицджеральда в жанре романа.

На протяжении всего произведения его персонажи только и делают, что маются от безделья, страдают от надуманных проблем, бесцельно мотаются с места на место, систематически напиваются, корчат из себя бывалых философов, беспорядочно влюбляются и ввязываются в сомнительные авантюры. В книге, казалось бы, затрагивается проблематика потерянного поколения, но она так и не находит ни достойного художественного воплощения, ни какого-либо внятного разрешения.

Примерно такая же сюжетная фабула имела место и в первом романе Хемингуэя «И восходит солнце», но его я читал с неподдельным интересом, а в новелле Фицджеральда зачастую приходилось продираться сквозь джунгли скучного пустословия и переливания из пустого в порожнее. Заглавный герой романа, эгоистичный Эмори Блейн, в отличие от Джея Гэтсби, жаждет успеха не ради какой-либо великой цели, а просто потому, что он один такой особенный и гениальный, а все вокруг — сплошь идиоты и посредственности. «Я, конечно, и сам с причудами, но в других этого терпеть не могу». Он до ужаса боится бедности, но не готов пошевелить и пальцем ради исправления ситуации. «Терпеть не могу бедных. Ненавижу их за то, что они бедные... Насколько же чище быть испорченным и богатым, чем невинным и бедным».

Это герой, которого невозможно ни полюбить, ни возненавидеть. Хотелось лишь поскорее с ним распрощаться. Интересны лишь его рассуждения о вере, справедливости и смысле жизни в самом конце новеллы — будто, вдоволь напоив читателя горькой микстурой, Фицджеральд решил вознаградить его маленькой конфеткой. Но и на том спасибо. Отмечу также необычную форму произведения, в котором довольно гармонично сочетаются все три рода литературы — эпос, лирика и драма.

Несмотря на всё вышесказанное, я всё же рекомендую поклонникам Фицджеральда ознакомиться с данным романом, чтобы иметь возможность проследить эволюцию творчества писателя и понять, как из амбициозного юноши, вступившего на литературное поприще с уже сложившимися взглядами, он превратился в большого мастера художественного слова.

В этой книге мы наблюдаем жизнь человека, его становление как личности, его мысли и мечты в важный период его жизни. Этот молодой человек может вызвать разные чувства от читателя, для кого-то он всего лишь глупый эгоист, а для меня он настоящий романтик. Ну и пускай, что его помыслы эгоистичны, разве вы не считаете себя лучше других.... особенным? Эгоизм присущ всем, особенно в молодости. Эмори сочетает в себе множество пороков, но он настоящий! Эмори, который тратит почти всю свою юность на поиски себя, достоин уважение. Фицджеральд отлично показывает переломные моменты в мировоззрении и в мировосприятии молодого человека. Эмори тот человек, который есть в каждом из нас. Он, как и мы все, любил, страдал, мечтал, думал, и, конечно же, искал себя. Эмори одинок и мне его очень жаль.
Я рад, что начал своё знакомство с Фицджеральдом именно на этой ноте, именно с этого романа, т.к я не сильно жалую сентиментальности в литературе ( которая присуща "Великому Гэтсби"). В этот роман он вложил частицу себя, поэтому я получил истинное удовольствие от этой книги.