Не искусит
Надо всё-таки признаться самой себе, что я не люблю Нила Геймана. У меня куплены (именно куплены) на Литрес комиксы "История с кладбищем", есть (не будем касаться источников происхождения) "Песочный человек", но у меня уже всё меньше и меньше на них надежд.
Гейман - это человек, который очень точно чувствует, что уже было сказано по теме... и повторяет это заново. При прочтении всегда есть ощущение, что это ты уже разок читал. Нет, это тоже талант и, как показывают события, довольно оплачиваемый талант, но такая черта как-то не коррелирует с моим восприятием художественных текстов. Обычно, когда я в очередной раз сталкиваюсь с тем, насколько мы с Гейманом работаем в разных плоскостях реальности, то вспоминаю, что самые хвалебные рецензии к нежно и искренне мною ненавидимому "Никогде" начинались со слов "Обычно я фэнтези не читаю".
Поставить совсем двойку я не могу. И поднята оценка не только за обложку, но и за сам концепт завязки. Компания мальчишек находит театр в закоулке, театр, которого раньше не было. Распорядитель театра приглашает зайти внутрь, но говорит, что пустит только одного из них. Так как каждый из них всегда мечтал стать жертвой педофила, но стесняется признаться, то они толкают самого безответного из них, который заходит в театр.
Надо сказать, что фильм "Последний киногерой" я смотрела в детстве. И завязку этого фильма я считаю самой потрясающей в мире. Нет, когда главный герой попадает внутрь фильма, всё становится в разы глупее и хуже. Прекрасно понимаю, почему "Последний киногерой" провалился в прокате - потому что они хотели высмеять клише боевиков, но не смогли сохранить серьёзный тон там, где надо. Киношка "Джек Слейтер 4", в которую попадает мальчик, позиционируется как боевик и мы зрители должны смеяться над глупостями боевиков. Но, увы, "Джек Слейтер 4" не серьёзен, он сам себе комедийный боевик, потому и нет ощущения шутки, все штуки внутри, а не снаружи: это как тебе предлагают обстебать "Что вы делали прошлым летом", а вместо этого показывают "Очень страшное кино", уверяя, что оно и есть идеальный клишированный ужастик.
Но да ладно, о том, что не так с "Киногероем", я ещё как-нибудь расскажу, но пока снова вернусь к началу. Когда киноэкран ожил, я ощутила разочарование, так как завязка, когда мальчишка приходит ночью в пустой кинотеатр, где устраивают показ только для него и куда можно попасть только благодаря подаренному билету Гарри Гудинни, ожидаешь чего-то более грандиозного, чем возможность попасть в фильм со Шварцнеггером (да, представьте, это не общая детская мечта, если уж её не разделяла даже девочка, посмотревшая все боевики со Шварцем). Хотелось волшебства, загадки. И вместо этого я получила пародию. Ко всему, пародию, которая сама запуталась, насколько она пародия. Мне хотелось мрачного ужаса театра "Силенсио". Кстати, само представление в "Силенсио" (это из "Малхолланд-драйва", поясню на всякий случай) - тоже не ответило моим завышенным ожиданиям. Вот разве что управление мирами, загадка, сказочные духи - то, как Дэвид Линч возродил "Силенсио" уже в новом сезоне "Твин Пикса", да, тут всё зашло лучше.
Но, энивей, я, вся такая с помытой шеей и ожиданием хорошего детско-подросткового хоррора 80-х, с Элисом Купером и его тем самым тематическим альбомом в наушниках, сижу и жду, что же мрачный двойник Элиса Купера покажет мальчишке... И понимаю, что мне до жути скучно. О том, как всё отвратно нарисовано, чуть позже, пока о самом сюжете. На сцене показывают мрачные улицы Нью-Йорка, которые ещё не знали очищающего и удорожающего пламени Роберто Джуллиани, сам мальчишка (учитывая, как я хреново запоминаю имена, у этого комикса не было НИКАКИХ шансов заставить меня не забыть имена героев минут через пять после закрытия файла) ходит по городу, а мёртвые зомбаки поют ему, как всё плохо, как кто после какой дозы откинулся. Знаете что? Мне до сиреневого седалища проблемы зомбаков.
В общем, ловите общую мысль комикса: адский распорядитель предлагает мальчишке не стареть, не взрослеть, взрослый мир - бяка. Лучше остаться навсегда в театре, быть молодым и взамен надо только отдать распорядителю свой потенциал. И за это... а вот теперь зацените степень "искушения". За то, что мальчик согласится не взрослеть, ему предлагают стать зомбаком и посылают какую-то бабу танцевать на сцене (на спине у бабы кожи нет), типа, её тоже трахнешь. Охрененное искушение! Как кто-то сумел устоять, а???
Фейспалм.
Думала, провести этот разговор где-нибудь ещё, но почему бы и не тут? Начну в этой реце, а реце на комикс о "Доме Локков" продолжу. Итак, проблема в том, что жанра ужасов не существует. Я готовила три рецы, цикл статей, чтобы развить мысль, но раз год прошёл и я всё никак, хотя бы запишу это, чтобы не пропал втуне. Ещё раз: нет никакого жанра ужасов, это всего лишь страх, который возникает при создании произведения другого жанра. Стивен Кинг ваяет драму, именно потому, его хоррор настолько хорош. Но на самом деле хоррор - это частный случай детектива. И это не понимает ни одна собака в мире (потому что это только вам так повезло - у вас есть я, которая сейчас вам разъяснит то, что не преподают даже на писательских курсах у супер-гламурных коучей).
Есть два вида хорроров: хоррор-детектив и хоррор-триллер. Во втором случае ты знаешь, что это за монстр, ты знаешь, как его победить, но хз, получится ли это у тебя. Хоррор-детектив построен на том, что происходит некая потусторонняя хрень и ты понятия не имеешь, что это за монстр, как его победить и тебе это надо выяснить поскорее, потому что ставка в игре - твоя жизнь. Что страшнее? Не ищите ответ, детектив страшнее в миллиард раз. Одно дело брикадировать двери и окна от нападающей толпы вампиров-гуанососов, совсем иное - слышать шаги из-под пола, когда у тебя нет никакого подвала и понятия не иметь не выскочит ли эта неведомая тварь из шкафа или из ящика письменного стола.
Потому, когда я говорю, что люблю ужасы, почему-то все уверены, что я люблю мерзких монстров. Терпеть ненавижу. Мне нравится смотреть на то, как с помощью своих мозгов человек спасает свою жизнь. Мерзкие монстры и слэшеры - элементы масс-медиа, мода на которые не держится долго. Настоящие ужасы совсем иные. После где-то десятого слэшера литры крови на экране не вызывают никаких эмоций. Кстати, насчёт ужасов-детективов отлично поняли мотив японцы, от чего их ужасы самые жуткие - ты никогда понятия не имеешь, что делает эта тварь и как её победить. Американцы пытаются повторить в силу умений японские ужасы, почему-то повторяя самый идиотский элемент - медленное и меланхоличное умирание, которое органично смотрится в культуре сепукку, но среди тех, кто вырос на менее виктимнофильной отрыжке масс-культуре (напоминаю: девочка, которая пересмотрела к 12 годам все фильмы со Шварцом и до сих пор ходит в охотничьи магазины полюбоваться оружием), вызывает желание провести филологические исследования: "Как будет звучать пипец в пипцовой степени?". Сложно понять, как человечество до сих пор не пришло к идее хоррора-детектива. Впрочем, вот вам маленький спойлер: 90% людей - полные идиоты.
Итак, в комиксе, который претендует на усечённое название хита Казандзакиса, не происходит никакого детектива. Мальчик уходит, а к нему начинает являться дух Элиса Купера с постоянными уговорами, видимо, надеясь на волшебную силу Занудства (у доктора Стрэйнджа прокатило, так что будем считать, что оно относится к суперспособностям марвеловских героев). Так как мальчик заодно хочет спасти понравившуюся бабу с отсутствующей спиной... он идёт в библиотеку! (вот это поворот). И там выясняет, что лет пятьдесят театр на том месте реально был и... он сгорел! (вот это поворот).
Фейспалм.
Последняя битва, где мальчик понимает, как сражаться с надоедающим призраком, путём развитой интуиции и отсутствия воображения Геймана, может вызвать восторг только сразу после восьмой лоботомии после двенадцати запланированных (не после седьмой или девятой, не перепутайте). В общем, кроме завязки, где я словила свои вьетнамские флэшбеки с обещаниями шоу, я ничего не могу назвать хорошим. Если прочитал в своей жизни хоть пару комиксов и посмотрел то же количество фильмов 80-х, считай, ты знаешь каждую панелька комикса.
А теперь обещанное: о том, как нарисовано. Итак, обложка обещала (сейчас посмотрю) какого-то мужика, который вглядывается в горящую афроамериканку (только сейчас поняла, что с этим символом явно что-то не то), жирное тело с телевизором вместо головы, пару инфернальных стариков, один из которых беседует с маской, какую-то африканскую сущность, котёл ведьмы, существо в маске, которое гипнотизирует куклу. Вы не получите... ничего. Только зомбей. И эти зомби отвратно нарисованы. И это ещё один принцип современного хоррора: от монстра должно тошнить. Так что комикс начала 90-х лет на двадцать предвосхитил смерть воображения в наших днях. Вторую часть книги составляет сценарий Геймана и иногда понимаешь, что Гейман не всегда был кошмаром. Оказывается, мальчишке пятнадцать (или четырнадцать, я уже забыла)! Я себе, блин, голову сломала. Вроде ему бабу предлагают, все дела, а в классе все оделись в детские костюмы для Хэллоуина, всякие, блин, крокодилы и супермены, выпрашивают конфеты, а ещё их водят на парад и заставляют держаться за ручки. И там они конкретно нарисованы десятилетками. Лан, художник и Гейман в связке с идиотизмом. Мы все знаем из "Гравити Фоллз", что с тринадцати колядовать - уже зашквар. И не надо, что мультсериал свежий, а комикс 90-х!!! "Фокус-Покус" сделан в тех годах и там тоже подростки ходили колядовать только для подстраховки младшей мелочи, которую настрогали родители и выдали наблюдать старшим детям.
Можно плюнуть. Но мне при прочтении сценария стала понятна линия бабы! Ей восемнадцать, так в сценарии написано. И в ней "невыразимая сексуальность". В комиксе ей конкретно лет тридцать. И оказывается, она не бедро слона под платьем демонстрирует, а пытается показать "невыразимую сексуальность". Я только при прочтении сценария хоть поняла про её судьбу.
Есть красивый момент, как библиотекарша выставляет мальчишку, якобы, что библиотека закрывается, а на самом деле стоит с любовным романом подмышкой. И падающие лепестки розы по панелькам... Всё. Это единственный момент. А так я сидела и стебалась: "Хых! На предыдущей странице был день в разгаре, это он так далеко от школы живёт, что прибежал тёмной ночью? Эй, баба же была окровавлена, когда начинала падать, по пути успела принять душ, что упала чистенькой?". В общем, там говна с невнимательностью художника не меньше, чем с его невыразимой сексуальностью, проявляющейся в том, чтобы рисовать всех страшными, как ваша завуч.
Жаль. Я обожаю концепты, смешение музыки и комиксов, комиксов и обычной книги и т.п. Но для того, чтобы такой проект зашёл, требовался бы Дэвид Боуи с его проработкой каждого своего образа настолько, что они и сейчас, как отдельные книги, и кто-то, вроде Анджелы Картер, чтобы создать нечто больное, извращённое, но абсолютно затягивающее, поглощающее, произведение, которое бы не только обложкой дарило больную фантазию, но погружало бы в иной мир и не давало бы оттуда выбраться.
66 понравилось
