Apartment 16

Это моё второе знакомство с автором, ибо прошлая книжка ("Ритуал") вызвала у меня двойственные чувства. Решила дать ему второй шанс, ибо уж очень хотелось почитать какую-нибудь леденящую кровь историю. Но, видимо, не сегодня.

Номер 16 - это жуткая квартира в элитном историческом доме в самом центре Лондона на Баррингтон-хаус, где живут одни миллиардеры, чиновники и селебрити. Она стоит запертая на ключ и вот уже 50 лет никто в неё не входил, хотя жильцы постоянно слышат таинственные звуки, которые доносятся из неё: человеческие крики, вой ветра, шаги, передвижение мебели и многое другое. Рядом с нею воздух словно становится тяжелее, а тени сгущаются, отчего кажется, что свет тускнеет. Именно эта загадочная квартира будет связывать двух незнакомых людей, о которых будет рассказывать сюжет, так как книга состоит из двух параллельных историй, которые объединяются в одно целое в самом конце.

Первый сюжет рассказывает о молодой американке Эйприл, которая впервые приезжает в Англию, что бы вступить в наследство. Дело в том, что в Лондоне жила её двоюродная бабушка Лилиан, которую семья Эйприл никогда не видела, и которая недавно умерла. Лилиан никогда не пыталась связаться с американской родней, поэтому семья Эйприл очень удивилась, узнав, что отныне им принадлежит огромная и очень дорогая квартира №39 в Баррингтон-хаус. Однако, жильё оказывается очень запущенным, ведь в последние годы жизни старушка явно не дружила с головой, превратив жилище в клоповник. В первую же ночь на новом месте Эйприл начинают преследовать кошмары и ощущения, что кто-то следит за ней. Читая дневники бабушки она всё больше проникается её судьбой и желает выяснить, как Лилиан провела последние 50 лет и почему жизнь столь обеспеченной и прекрасной женщины свелась к жалкому существованию в роли затворницы.

Второй сюжет повествует о молодом английском художнике Сэте, который приехал в Лондон в поисках лучшей жизни, однако, большой город не принял художника в свои объятья и не даровал ему ожидаемую славу, отчего Сэту приходится снимать жильё в каком-то дешёвом бараке и по ночам работать портье в Баррингтон-хаусе, выслушивая жалобы избалованных богачей, которые вечно всем недовольны. Сэт ненавидит свою работу и откровенно презирает всех этих людей, но ему некуда уйти. Однажды, делая обход этажей он проходит мимо квартиры № 16 и слышит, как за дверью кто-то ходит. Так как портье строго запрещено входить в эту квартиру, Сэт решает заглянуть в почтовую щель, откуда доносятся жуткие крики и ледяной сквозняк. Испуганный мужчина решает, что это галлюцинации из-за недосыпа, но с этого дня во сне и наяву его начинает преследовать жуткий мальчик в пуховике, уговаривающий Сэта заключить с ним договор: Сэт выполняет задания мальчика, а взамен получает новое видение мира, вдохновение и возможность стать известным художником. Разумеется, художник-неудачник соглашается на сделку, ещё не представляя к каким последствиям это приведёт.

Начало мне очень понравилось, написано интересно и сюжет интригует. История Эйприл больше относилась к мистическому детективу, где девушка читает дневники и хочет добыть больше информации о бабушкином прошлом, тогда как история Сэта это лавкрафтовщина и ужасы в чистом виде, где неведомое, неописуемое и необъяснимое зло преследует слабого человека. Однако, к середине сюжет очень просел, отчего читать становилось всё менее интересно. Расследование Эйприл выглядело как ленивое хождение по кругу без какой-либо динамики, а история Сэта скатилась в бесконечное описание всяких мерзких галлюцинаций, которые просто уже меня задолбали. Зачем-то автор решил переписать личности главных героев. Если вначале Эйприл была американской девушкой-неформалочкой, которая выделялась среди богатеев центрального Лондона, то к середине она каким-то чудом превратилась в английскую роковуху времен 50-х, которая одним только взглядом или словом сводит мужчин с ума. А Сэт из тихого художника-неудачника превратился в какого-то высокомерного галлюцинирующего шизика. Если в начале сюжета он мне нравился как персонаж и мне было его жаль, то к этому моменту он стал просто никаким.

Ближе к концу сюжет превратился в стандартный туповатый ужастик из телевизора. Ну, знаете, по типу тех знаменитых сценок, где, например, в подвале слышится жуткий крик, хруст и чавканье, а главная героиня внезапно отключает мозг и идёт туда спрашивая "у тебя всё окей?", когда любой адекватный человек уже валил бы из дома со всех ног. Или когда героине кричат оставаться на месте и ни в коем случае никуда не лезть, а она с тупейшим видом прется куда не надо с вопросом "чево ты сказал?". Слава Богу, что к этому моменту я уже перестала ожидать от книги чего-то разумного и просто смирилась с очевидным. Книга слабая, тупая и скучная. Герои неинтересны и шаблонны.

У меня осталась последняя книга автора и если она тоже окажется такой ерундой, то с Адамом Нэвиллом придётся попрощаться. Видимо, его книги не для меня.

Не впечатлило. Слишком затянуто для жанра ужасов, слишком много попыток дать мистики объяснение - не персонажами, а самим автором. (Кстати, в "Ритуале" он грешил тем же).
В книге есть две линии повествования - от ночного портье Сета, в респектабельном доме Лондона и от молодой американки Эйприл, получившей в наследство квартиру от двоюродной бабушки все в том же доме. Линия Сета практически сразу начинает наполняться безумием, но возникает при чтении не страх, а раздражение. Сет - художник, и вся история с "нехорошей" квартирой так же связана с живописью, если подобное можно назвать таким словом.
Линия Эйприл куда занимательнее - она решает больше узнать о прошлом бабушки, которую не довелось увидеть. В её дневниках она видит по началу лишь безумие, но после всех выяснений и таинственной, давящей атмосферы квартиры, начинает верить ужасающим словам. В наследство, кстати, получает она вовсе не ту "нехорошую" квартиру, как я подумала до чтения книги.
При таких неплохих ингредиентах все равно вышло достаточно средне. Автор много времени уделяет совершенно неуместным вещам. Например, когда, в поисках художника, жившего ранее в 16-ой квартире, начинает пытаться привязать его творчество к каким-то направлениям и стилям, выдумывая экзальтированное общество для поклонения ему. По сути, ничего ценного ни читатель, ни отправившаяся туда Эйприл не приобретает (слова старушки не так уж повлияли на что-то), а вот от пришедшей скуки я так и не избавилась.

Номер 16 являет собой пример той книги, к которой не знаешь как относиться. Если начало захватывает буквально с первых строчек, середина чем-то смахивает на жвачку, то конец приходит быстро и безжалостно, оставляя после себя вопрос: "и это все?".
Главный герой Сет - фигура у нас подневольная. Вселенной жизненно необходим бесхребетный, поддающийся внушению козел отпущения и вот, пожалуйста. А вообще мне его жалко, очень.
Главная героиня Эйприл вообще практически никакого впечатления не произвела. Нечто пустое, шаблонное. А ее попытки заигрывания настолько топорны, что в мужском авторстве книги не остается никаких сомнений.
Основная сюжетная линия для меня осталась загадкой. Что это было? Вуду? Баловство психически нездорового художника с дьявольщинкой? Попытка автора переписать на свой лад 1408 Стивена Кинга? Гадать не перегадать.
За относительное занудство, бесконечные повторы как для дураков каких-то отдельных моментов и в большинстве своем поверхностных персонажей я поставила бы тройку, но за местечковую атмосферу мистики пусть будет четверка.
Диагноз: прочитать и забыть.

Не советую никому тратить время и зрение.
Описание обнадеживает, первые страниц двадцать идут нормально. А вот дальше очень хочется спать. Идея ничего, но вот раскрыть ее не удалось. Вместо приятного вечерка с вроде как легкой мистической книгой, получается мука.
Если автор хотел получить на выходе ширпотреб для унитазного чтения, то переборщил с попытками донести "холодящие жуткие картины" и вворачиванием познания Френсиса Бэкона (к слову, сам Бэкон у меня идет гладко). А если надеялся на хм... сильную вещь, то, видимо, слишком рано к ней приступил, потренироваться надо было. Что-нибудь почитать, в конце концов обратиться к помощи литературных негров. Ни одно описание и представление того, что должно было ужаснуть и захватить, по моему мнению не удалось. Ближе к концу вдруг появилась некая интрига, которая, как я надеялась, спасет положение. Но автор все замял, как говорится "опять нас обманут, ничего не дадут"©
Очень жаль, могло получиться очень здорово, но, видимо, не судьба.

На волне мурашек от "Судных дней" мои загребущие ручонки схватились за "Номер 16". На первых строчках я поняла, что уже читала эту книгу, но почему-то не помню чем дело кончилось. Решила перечитать.

Сначала было интересно, прям даже захватывающе. Старый богатый дом, портье, странные дела, зеркала, картины, дневники. Но после первой трети я откровенно заскучала.

Герои ходят туда-сюда. Мрачные монстры туда-сюда мелькают. Нудная история художника повторяется чуть ли не из главы в главу на все лады. Кто-то что-то рассказывает, но ты чуть раньше уже это слышал. В общем, все эти мельтешения и разговоры быстро приелись и какого-либо отклика во мне не вызывали.

Действительно гнетущее ощущение оставляет по себе сюжетная линия про портье. Описание его физических и психических мытарств давило на меня. Это не было страшно, это даже было не особо противно, но яркость серости его существования передана отлично. Вот только и это мне быстро наскучило. Надоели эти его терзания и повторяющиеся видения.

На середине я уже откровенно читала по диагонали, из вредности и чтобы понять почему я ничего не помню - ведь точно читала.

Потом наступил финал. Стало ясно, что помнить тут было и нечего.

Создалось ощущение, что будь книга в половину тоньше, без постоянных повторений пройденного материала, всё сложилось бы по-другому. Я бы не успела заскучать, а ужасы не успели бы примелькаться.

А теперь мне остаётся лишь надеяться, что я больше не забуду, что читала её и не возьмусь заново.

Странная книга. Описание вроде воодушевляет, первые 50 страниц подтверждают ожидания, а потом что-то ломается в самом повествование. Действие начинает пахнуть. Простите, но даже вонять, автор так ловко описывает гнусные вещи, эксрименты и безобразные потные тела, что мне стало тошно. остальные страницы я читала бегом, лишь бы дочитать и узнать, есть ли изюминка в этой истории. Зря я себя мучила. Ничего особенного, переработанное произведение Книга "1408," только написано хуже, и опять все эти мерзкие эпитеты и метафоры. И зачем только я ее читала на ночь ??!!

Иногда мне казалось, будто это произведение можно было уместить на меньшем количестве страниц, без лишней воды.

Прочла книгу за два подхода, обычно если мне книга нравится, то у меня не возникает проблем с тем, чтобы вспомнить о чем читала. Но тут получилось так, что когда я решила ее дочитать, я поняла, что у меня ничего не отложилось из сюжета, настолько плоское начало и некоторая часть самой книги.

Несмотря на то, что мне симпатизируют произведения Адама Нэвилла, а "Судные дни" Вошли в мой скромный список книг, которые мне понравились ,к сожалению, некоторые другие романы автора оставляют желать лучшего , в том числе и "Номер 16".
Я знала о том, что у книги плохие отзывы, но в этом случае, мне было важно именно самой убедиться в этом , что и произошло.

В общем, скучно и сыро.

Скучная затянутая чушь.
Самый большой недостаток книги — напирание на НЕВЫРАЗИМЫЕ УЖАСЫ с картин. Каждый, кто увидит их, испытывает непередаваемый страх и весь прочий набор лавкрафтовских синонимов. Притом, скрупулёзное описание этих самых полотен не оставляет ни шанса на испуг. Как в соответствии с тезисом о том, что чаще всего пугает то, что остаётся скрыто от читателя, так и просто как неудачная тема. Алло, у нас тут 21 век. Любой желающий может полюбоваться на картины Кубина, Бэкона, да того же Бексиньского в конце-то концов, не говоря уже о тысячах современных художников. Так что детальное описание зловещих потусторонних картин вызывает что-то среднее между усмешкой и фейспалмом.

Это вторая книга, прочитанная у Адама Нэвилла, и я немного разочарована. Если бы не красивые экскурсы в биографию несуществующего художника Феликса Хессена, то оценка была бы три, а за финал отдельно вообще хочется поставить двойку. Он, как и в "Судных днях" ведет читателя к финалу и жестоко разочаровывает: в конце напряжение спадает с каждой страницей, и мы получаем слабенькие драки и беготню от монстра. К тому же, в обоих книга одна и та же тема потусторонней изнанки мира, и она в обоих случаях проявляется через искусство - проклятый картины в наличии.

В книге две сюжетные линии: молодая американка Эйприл узнает, что стала владелицей роскошной квартиры в центре Лондона. Ее двоюродная бабушка медленно сошла с ума после смерти любимого мужа, и Эйприл, как единственная родственница, стала ее наследницей. Естественно, она едет в Лондон и находит квартиру в ужасающем состоянии - там ничего не менялось почти пятьдесят лет. Помешавшая женщина завалила целую комнату розами, не покупала себе одежду и даже сантехнику не ремонтировала. Но Эйприл оказывает девушкой очень симпатичной - нет, действительно милый персонаж - и вместо того, чтобы выставить квартиру на продажу как можно быстрее, пытается понять, каким человеком была ее бабушка, что с ней случилось и почему красивая богатая женщина в течение пятидесяти лет безучастно наблюдает как погибают ее тело, разум, душа; помешательство было не внезапным - она медленно сходила с ума, страдала, но ни разу никому не позвонила, не попросила о помощи, увядая, как цветы в ее гостиной. Эйприл находит ее дневники и остается в ее квартире, чтобы докопаться до истины.

Второй герой - менее симпатичный человек: слабый, безвольный и больше похожий на амебу. Однако с талантом и некоторыми амбициями, задавленными бытом, социальной изоляцией и неподходящей работой. Сет - выпускник художественного колледжа, художник и ночной портье в том же самом доме. Однажды он заходит в квартиру шестнадцать и его жизнь меняется навсегда. Он начинает видеть ту самую потустороннюю мерзость, которую призвал в дом один давно пропавший жилец.

Читать было интересно вплоть до середины. Пока картинка не вырисовывалась. Есть в умениях Нэвилла, если судить по двум книгам, какая-та способность напустить туману, запутать и отправить читателя в темную комнату воображения, где все темно и где-то прячется монстр. Но что в "Днях", что в "Номере", он как будто устает и ближе к концу сам все раскладывает по полочкам, еще и заботливо перевязывает бантиком. Интрига пропадает, а сам монстр становится осязаемым и не таким страшным.

Больше всего мне понравились рассуждения об эстетике отвратительного в вымышленном творчестве Хессена. Если забыть, что это роман ужасов и все это нужно для объяснения сверхъестественной подоплеки, жизнь художника, пожертвовавшего всем ради отображения всех бед мира без прикрас, читается с огромным интересом - очень вдохновленно написано. В общем, искусство, как шаг в бездну, и смерть - как бесконечная агония. Если бы Нэвилл развил концепцию своего потустороннего мира, могло бы выйти очень страшно - полная безнадежная и жестокая смерть души вслед за телом в душных запертых комнатах, бесконечные мучения без конца, без возможности сбежать. Однако этот образ сведется к причине существования одно взятого монстра в отдельно взятом доме, и книга вышла довольно ровной, без излишеств, хотя и вторичной к "Судным дням" и со слабой концовкой.

Никогда не думала, что найдется книга, которая будет пугать меня больше, чем "Омен" Дэвида Зельцера, но ведь нашлась такая. "Номер 16" - это отличный хоррор, где за основу взята банальная история: бабушка оставляет внучке квартиру в фешенебельном районе Лондона. Как только внучка переступает порог бабушкиной квартиры, сразу подмечает, что все здесь какое-то странное. Нет зеркал, нет картин, квартира забита всяким хламом (бабушка определенно не любила ничего выкидывать), а еще находится дневник, где пожилая женщина писала, что неведомые ей силы не дают покинуть квартиру и уехать жить к родне. Чем больше внучка читает дневник и исследует бабушкину квартиру, тем больше понимает, что бабушка была чем-то до смерти напугана, и этим "чем-то" является квартира этажом ниже. Девушка узнает, что там когда-то жил художник, который пользовался дурной репутацией и был, мягко, говоря, весьма странным человеком...
Завязка вполне шаблонная, но и такой избитый сюжет автор смог превратить в захватывающее и местами вызывающее тошноту приключение. Много крови, много жутких тварей, вытекающих глаз и прочего. Хорошо показана история самого художника, он действительно живет и дышит на страницах книги. Немного провисает образ главной героини - внучки по имени Эйприл. Временами не можешь ее понять, но слава богу, что она хотя бы продолжала выяснять о жизни своей бабушки и о художнике .
Интересная сюжетная линия у консьержа Сетта. Мистическая, порой пугающая. Парнишка, который однажды зашел в злополучную квартиру и что-то там увидел...
В общем, не могу сказать, что это вершина фантастики, но хоррор вышел очень удачным. Многие сравнивают его с "1408" Стивена Кинга, но так как я не читала этот роман и даже не до конца смотрела фильм, то не могу сказать, в чем они схожи. Единственное, что я сделала после прочтения "Номера 16", сдала книгу в библиотеку, ибо суеверно не хочу держать в квартиру книгу, где столько тварей из Преисподней.