Умри тихо, мой ангел

Это не триллер. Жанровую принадлежность вообще в данном случае определить сложно, так как книга представляет собой беспощадные в своей бессмысленности подростковые страдания (зачастую настолько надуманные и пустые, что воспринимать их серьезно невозможно) с тонким, полупрозрачным напылением сюжета, который банален и прост до примитивности. Интрига практически отсутствует, а остатки интереса убивает невыносимая затянутость, создающая ощущение бега на месте — силы тратишь, но никуда не движешься. События, описанные в аннотации, занимают около четверти книги, а хоть какие-то действия начинаются лишь с середины. Немногочисленные происшествия теряются среди бестолковых диалогов и нелепых поступков героев. Основная загадка раскрыта уже к 260-270 странице, легко догадаться, кто преступник. Остается лишь вопрос — почему он убивает? Но, честно говоря, это даже неинтересно, так как с адекватной мотивацией и последовательными, обоснованными цепочками поступков автор не мудрил. Персонажи делают что-то, потому что это нужно для сюжета, выдают информацию незнакомцам, принимают воистину странные и нелогичные решения и периодически не могут соединить очевидные факты, сделать на их основе вывод.

Герои вообще оставляют желать лучшего. Они делятся на главных, вызывающих только бесконечное раздражение, второстепенных, настолько одинаковых и блеклых, что не путаться помогает лишь их ограниченное количество, и стереотипную массовку, по сравнению с которой школьники из американских сериалов, приходящие в школу для того, чтобы постоять у шкафчиков, кажутся проработанными и интересными персонажами. Для примера: глупый шестнадцатилетний школьник и взрослый полицейский ведут себя одинаково и даже шутят схожим (сам пошутил — сам посмеялся) нелепым образом. В случае со второстепенными автор хотя бы пытается наделить их какими-то чертами, но девушки-жертвы отличаются лишь именами, а матери главных героев — уровнем сальности острот.

Ну и несколько слов о главных действующих лицах. Есть шестнадцатилетний мальчик Саша, и автор изо всех сил пытается убедить читателя, что Саша — хороший парень. На деле же сей славный юноша только (не очень-то) страдает по погибшему отцу и думает о девушках. Стоит в непосредственной близости от него оказаться симпатичной девушке, Саша моментально теряет голову, думает о свиданиях, любви и прочем. И ладно бы, возраст располагающий, но автор преподносит эти мимолетные симпатии так, будто это что-то серьезное. Хотя при этом Саша исключительно увлечен внешностью, да и некоторые его рассуждения показывают, что отношение к девушкам у него какое-то потребительское, как к вещам. Усугубляется негативное отношение к герою и его истериками да сценами ревности в духе "угадай, почему я обиделся". Сам придумал себе что-то и начал предъявлять претензии человеку, который — внимание! — ничего ему не обещал и не должен. Небольшим оправданием для героя может служить тот факт, что женские персонажи здесь тоже довольно странные и совершенно не умеют говорить, как нормальные люди. Сплошные загадочные намеки, недомолвки и молчание. Больше всего внимания среди девушек уделено Джой, но при этом мне совершенно нечего о ней сказать. Вроде как автор через неё попытался раскрыть тему толерантности, но ощущение, что цвет кожи был добавлен для галочки, как и налёт рассуждений о том, как тяжело быть необычной и привлекательной.

Также есть несколько любовных, если их так можно назвать, линий. Одна — легким намеком в самом начале, другая — внезапная и необоснованная, а третья является просто смехотворным клубком страданий, ибо вся проблема героев, все обстоятельства, которые якобы мешают им быть вместе, умещаются в их разницу в возрасте — тринадцать месяцев. А драма из этого раздута такая, что Ромео и Джульетта даже рядом не стояли. И растянут этот недоконфликт, щедро сдобренный сценами ревности, на всю книгу.

Финал предсказуемый. Все ответы вроде бы даны, но при этом ощущается легкая незавершенность, какая-то поверхностность. Мотивы преступника раскрыты, но умещены в одну страничку, никакой глубины, психологизма. Автор намекает на недостоверность рассказчика, но не даёт этой идее развития. Конфликт Андроша и его сына так и не раскрыт. Да и деталей не хватило. Явный перевес в сторону романтических метаний и рефлексии Саши на корню загубил детективную линию.

Тот, кто бежит от страха, попадает прямиком ему в лапы.

У 16-летнего отпрыска мюнхенской семьи полицейских по фамилии Шмидт приятное российскому слуху имя - Саша, а еще психологическая травма. Чуть меньше года назад его отец погиб на задании, а мать продолжает нести опасную службу копа и возвращается домой так поздно, что сын успевает по сотне раз прокрутить в голове сцену, в которой к нему домой заявляется пара людей в форме с сообщением, что мама тоже мертва. Саша ходит к психотерапевту, и это приносит ему пользу.

У главного злодея имя героя средневековых легенд - Тристан, а еще психологическая травма. Он зачем-то склоняет к самоубийству наивных 16-летних дев (привет рейтинг 18+ на обложке!), поит их колой с цианидом, а потом снимает их предсмертную агонию на пленку и по сотне раз прокручивает у себя в телефоне эти страшные сцены. Тристан раньше ходил к психотерапевту, но пользы ему это не принесло.

У почти 18-летней соседки Саши говорящее, отчего-то близкое англоязычному имя - Джой, а еще психологическая травма. Она мулатка, растет без отца и по сотне раз на дню прямо или косвенно размышляет о том, не грешновато ли влюбиться в человека, который младше тебя. Она никогда не ходила к психотерапевту, и это, кажется, пошло ей на пользу.

У нескольких мюнхенских девчонок самые разные имена, а еще психологические травмы. У Алины странноватый брат, а у Натали - странноватые чувства, Лайла заигралась, а Марайке - не наигралась. Все они в свое время ходили к психотерапевту, и, похоже, именно это и стало для них роковым.

Кроме шуток, из всего этого получился отличный триллер! Не детектив, а именно триллер, поскольку злодея нам показывают на первых же страницах, подозрения о его истинной личности появляются примерно на половине, а окончательно всё раскрывается больше чем за сотню страниц до финала. Но прелесть триллера ведь состоит не в разгадке убийцы, а в противостоянии героя и злодея. Это всегда квест на тему, кто кого опередит в своих замыслах и сможет ли потенциальная жертва раскрыть преступника до того, как он причинит ей боль (вспомним того же Кинга с его трилогией про "Мистера Мерседеса"). Тут такой напряженной квестовости предостаточно. Герои у Гётца получились живыми, развивающимися в процессе приключений и отлично замотивированными, повествование несется вскачь, и если сделать небольшую скидку на целевую аудиторию, которой объясняются многочисленные сердечные переживания персонажей, остается только расслабиться и получать удовольствие.

У меня вот получилось. Если бы не отдельные огрехи перевода (бесконечные сорные "собственно говоря" в устах всех героев и странноватые местами обороты), я бы вообще с легкостью выкатила этой книге высшую оценку. Серьезно, совершенно не понимаю, чем данный сюжет хуже раскрученных скандинавских триллеров - обоснования и градус напряженности беготни за преступником здесь совершенно соответствуют. Меня даже любовные переживания не смутили, а я ведь жутко не люблю всякую розовую сахарную вату.

Неужели любовь всегда такая? Глупая? Детская? ... Или это близкая смерть настраивает меня на такой веселый лад?

Приятного вам шелеста страниц!

В очередной раз убеждаю себя, что плохие книги тоже надо читать, чтобы уметь отличать от них хорошие.

О том, что книга плоха, мне стало известно ровно в тот момент, когда я достала её, только что купленную и ещё запечатанную, из сумки. В известность меня поставил муж своим криком: "Зачем ты купила эту книгу?! Она же ужасна! Я же тебе про неё рассказывал!" И ведь оказалось, что действительно рассказывал. Только вот ни автора, ни название тогда не упомянул, ни даже обложку не показал...

И оказалась я на распутье: избавиться от книги сразу, даже не распечатывая, или всё-таки вскрыть плёнку и попытаться прочесть. Эх, была, не была, надо читать!

В общем-то, в том, что он графоман, Андреас Гётц признаётся ещё во вступительных благодарностях:

я выражаю благодарность моему агенту Биргит Артега не в последнюю очередь за предложение остановиться, подоспевшее как раз вовремя.

В книге, похоже, смешано всё, что приходило в голову Гётцу, когда он думал о подростках: отношения с родителями, отношения со сверстниками, с жизнью, отношение к смерти, к музыке, к вину и яблокам... Или яблок там не было?

В так называемом "триллере" главный герой больше половины книги думает о том, как бы ему "замутить" с кем-нибудь и подкатывает к каждой встречной девчонке. Ууу, это создаёт у читателя невероятное напряжение нервов! Так и ждёшь развязки, трепеща от страха и нетерпения! То есть, стереотип, что у подростков в голове ничего, кроме поцелуйчиков и противоположного пола.

А умирающие девушки? Особенно та, которая понимала, что её не любят, но зачем-то предлагают выпить яд, и которая добровольно (и весьма безразлично) на это согласилась. По мнению Гётца, подросток, который чувствует себя изгоем и который подумывает о самоубийстве, будет вот бесстрастно сидеть на диванчике и хлебать колу с ядом, которую ему даст какой-то малознакомый тип? "Ой, что-то мне сегодня лень жить, пойду-ка отравлюсь..." Через крохотное окошко мира персонажей Гётц тащит за уши мотивы размером со слона. Ему всё равно, он хочет, чтобы его персонажи вели себя именно так!

Ладно, чего распинаться о плохой книге, если лучше она от этого всё равно не станет. Просто обходите её стороной! Не надо это читать. Если хочется триллеров, почитайте Теорина . Если нужно что-то для подростков, возьмите Раткевич , Каверина или даже Банану Ёсимото . Хороших авторов, к счастью, много.