
Как только я переступаю порог мастерской — я перестаю принадлежать себе, я — вещь моего хозяина.
"Мы должны быть смиренны духом, переносить с покорностью нападки и брань хозяина и его надсмотрщиков, ибо они всегда правы, даже когда кажутся виноватыми.
Мы должны благодарить хозяина, когда он урезывает нам заработную плату и удлиняет рабочий день, ибо все, что он делает, справедливо и на благо нам. Мы должны почитать за честь, когда хозяин и его надсмотрщики ласкают наших жен и дочерей, ибо наш бог, Капитал, предоставляет им право на жизнь и смерть наемных рабочих, как и право на обладание работницами."
Поль Лафарг - состоял в прямых отношениях с дочерью Карла Маркса. Он был парнем не робкого десятка. Его искромётное остроумие поражает воображение. Произведение "Религия капитала", а особенно главы "Катехезис трудящихся", "Екклесиаст, или книга капиталиста" вне всяких сомнений в плеяде лучших написанных памфлетов в истории. Покуда существует эксплуататорский строй всегда будет актуальна критика эксплуатации во всех её формах в том числе рабовладельческой. Лафарг же обрушивается всей силой своего полемического гения на самый современный эксплуататорский строй. Одна эта работа обеспечила ему бессмертие. Это тот самый момент, когда чистое "вечное" искусство уровня "Дафнис и Хлоя" соединяется с самыми передовыми чаяниями народных трудящихся масс и получается гремучая смесь которая даже спустя сотни лет будет озарять читателя своими достоинствами.
"Тупоголовые философы, вы — что же? — принимаете куртизанку за ястреба, упивающегося трепещущею плотью. Вы все задыхающиеся от скупости, неужели вы думаете, что куртизанка становится менее желанной оттого, что ее приходится покупать? А разве не покупается хлеб, насыщающий наше тело, — разве не покупается вино, веселящее наше сердце? А совесть ***, молитва священника, мужество ***, знания инженера, честность кассира — разве не покупаются?...
...Воистину говорю вам, куртизанка более угодна богу нашему, чем финансисту—деньги акционера. Она—его возлюбленная дочь; больше всех женщин покорна она воле его. Куртизанка торгует тем, чего нельзя ни взвешивать, ни измерять, — нематериальной вещью, не поддающейся власти священных законов обмена. Она продает любовь, как лавочник продает мыло и свечи, как поэт продает в розницу свой идеал. Но, продавая любовь, куртизанка продает себя; она превращает женский пол в стоимость, ее пол приобщается к свойствам нашего бога, он становится частицей бога, он — Капитал. В куртизанке воплощается бог."
Также заслуживает острого интереса работы "Право на лень (Опровержение права на труд)", "Проданный аппетит", "Пий IX в раю". Первая была ответом на требование рабочего класса уничтожить безработицу как явление, чтобы ввести законом гарантированное трудоустройство. Поль с остроумием Франсуа Рабле, цинично насмехаясь над всем и вся, доказывает, что даже если на трёх работах будет работать рабочий человек, его лицо не будет трескаться от изобилия еды и материальных благ в силу известных причин научно доказанных Карлом Марксом и Фридрихом Энгельсом. "Проданный аппетит" трогает воображение живительностью своих образов. Лафарг говорит, что если буржуазия научиться покупать, ко всему тому что она уже имеет, вдобавок деторождение за счёт других людей готовых выносить муки, а также чужой желудок чтобы беззастенчиво предаваться Гаргантюэлевскому пиршеству, то для неё подлинно наступит рай на земле. Забавно то, что спустя сто лет первое юмористическое замечание на деле осуществилось, что касается второго, то и это опосредованно стало возможно для владельца денег. В "Пий IX" Лафарг рисует нам чуть ли не эллинистическую эпопею путешествия святого отче на небеси и обратно. Он тут широко вдохновлялся Людвигом Фейрбахом. Крайне увлекательное путешествие для всякого читателя "materialismus militans".
"Эмиль впитался жадными глазами и сжимал свои длинные и острые тридцать два зуба. Уже три дня несчастный ничего не ел. Неистовый голод терзал и раздирал ему внутренности, конвульсивно сжимал ему мускулы челюстей и наполнял рот слюною. Он стоял недвижимый, не замечая холода, окаменевший перед божественными яствами, которые утолили бы его голод, избавили бы его от мук и наполнили бы все его существо земными радостями. Тонкое стекло отделило его от предмета его жадных вожделений. Один только удар кулаком — и стекло было бы разбито, и он овладел бы столь желанным паштетом. Он мог бы даже только повернуть ручку двери и толкнуть ее, протянуть руку, схватить и поднести ко рту утеху его желудка. Однако он все стоял, застывший на месте, утоляя жажду своих глаз и еще более усиливая голод желудка. Трус! Первобытный человек, дикарь, схватил бы, съел бы и сказал бы только: я голоден! Но страх полицейского и боязнь обычного морального негодования цивилизованных масс по поводу совершаемого на их глазах преступления связывали его по рукам и ногам, парализуя и заглушая властные требования природы. И, однако, чего он боялся, несчастный? Он умирал от голода и, чтобы положить конец этой пытке, мечтал о самоубийстве. — Зачем жить? Допустим, что сегодня вечером я еще поем, но чем буду я утолять свой голод завтра, послезавтра, всегда? Зачем цепляться за жизнь, когда утрачено все, для чего стоит жить, когда жизнь—сплошное страдание. Лучше покончить! Жалкий, голодный, пожирай глазами твой последний обед!"
В книге (1931 года издания) имеется очень трогательный комментарии касающиеся идеологии Вильгельма Вейтлинга. Он считал всякое ухудшение положения рабочего класса, к вящей же пользе последнего. Из чего предполагал будет предел "терпения" у рабочих. Но Карл Маркс с научной убедительностью доказал Вейтлингу, что пролетариат лишь превращается в люмпенов, если не старается улучшить своё материальное и культурное положение пока ещё сохраняет своё человеческое лицо, и что надежда на коренной перелом в сознании рабочих по мере ухудшения условий их существования лишь оголтелый утопический социализм, идеализм и профанация всего рабочего движения.
Памфлеты все небольшие, читаются на одном дыхании. Будут актуальны во всякое время покуда есть эксплуатация человека человеком. Настолько увлекательно, что такое даже можно перечитывать, потому как это совершенно из ряда вон выходящий экземпляр иронии.











































