Picnic At Hanging Rock

Если честно, то я не знаю, про что написать и какую оценку поставить, потому что это был очень непростое чтение. Будет сумбурно, но стройнее и не получится, поскольку отложить написание и сделать всё логически у меня просто нет времени. Я несколько часов обдумывала книгу и так и не пришла к единому заключению о том, какую поставить оценку и нравится мне всё таки или нет.

Сюжет написан во всех рецензиях и в аннотации, даже не хочу про него распространяться, расскажу про своё общее и частное впечатление. Мне понравилось то, что автор как будто устраивает свой рассказ в историю страны. В самом начале нас знакомят с газетными статьями о произошедшем, этакая предыстория, которая готовит к событиям, а потом за дело берется автор, которая рисует более подробно всю картину. От мелочи к общему - чувствуется рука художника и фотографа, обращающего внимание на композицию, фокус, цветовые пятна и общий фон. Голубое небо, белое платье и синие гортензии. Или бирюзовое пальто и анютины глазки. Сочная зелень эвкалиптов. Белый пони в темном лесу. Посмотрите, как подобраны цвета и как мастерски расположены!

Про фокус тут вообще можно много говорить, он меняется не только при подъёме на гору, но и действующие лица, которые становятся главными на миг. Напоминает репортаж и интервью с несколькими участниками. Интересный ход, который не даёт расслабиться и поверить рассказчику. Никому нельзя верить, все слишком пристрастны и настроены мистически. Ведь девочки были, а потом их не стало и как круги на воде распространяются события после этого происшествия, которые приведут к критическим последствиям.

Автор как будто придумывает историю страны, пишет на белом листе. Как будто ничего не было до прихода англичан, а они дали жизнь этому безжизненному краю, заселив его, установив правила, выстроив жизнь по своим законам в таком месте, где чопорность и высокомерие плавится под солнцем и день Святого Валентина приходится на летнее пекло.

Здесь много героинь женского пола и все они разные - юные и взрослые, красивые и не очень, бедные и богатые, любимые и одинокие. Кем видела себя автор? Уверенной в себе наследницей богатой семьи Мирандой или Сарой, одинокой и влюбленной в свою подругу? Или, может быть, учительницей французского, которая замечала каждую ученицу и принимала в них участие или бессердечную директрису, перенесшую туманную Шотландию на просторы Австралии? Может быть, все вместе и сразу, а, может быть, это просто жизненный опыт обучения в пансионе. Никакой ясности, фокус смещён и границы размыты - делайте выводы сами, не стесняйтесь, автор всё позволяет своими намёками.

Здесь много "как будто", "может быть" и "кажется", именно в этом и кроется привлекательность романа - много намёков и граней, которые можно рассмотреть с любой стороны. И не читайте 18 главу, она пытается поставить точку, которая тут не нужна. Тут есть загадка, есть расследование, которое таковым и не является на самом то деле, есть жертвы, есть преступники и есть последствия. Есть много персонажей, каждый из которых наделён какой-то своей особенностью и всё это вместе кажется не единым целым, а как будто слепленным разноцветным переливающимся шаром. Ты его подкидываешь и не обязательно поймаешь, но в этом то и состоит весь трюк - он есть, но его как бы и нет. Окунаешься в мистическую викторианскую историю, а получаешь газетные вырезки, хочешь мистики, а из книги на тебя смотрят русалки с татуировки. Ты не можешь определиться со своим отношением и записываешь книгу в невнятные, недоработанный и сырые произведения. И совершенно напрасно. Она практически совершенна и я определилась с оценкой, спасибо, что прочитали мои размышления)

На день святого Валентина юные обитательницы колледжа миссис Эпплъярд, сопровождаемые парой учительниц, отправляются на небольшой пикничок к местной достопримечательности - Висячей скале. Возвращаются с него не все. Трое учениц и учительница исчезают на Скале без следа - разрушая этим событием устоявшийся и однообразный мирок женского колледжа.

Начало одновременно и привлекает, и отталкивает - довольно изящное и язвительное чувство юмора автора местами очаровательно... но вызывает и ощущение странного дискомфорта. Написан текст гладенько, но пресновато. Отчасти, кстати, дело наверняка в переводе - я начал с изданного, а потом перебрался на любительский. Не без своих шероховатостей, но он мне приглянулся больше, какой-то он более... ладный, пристрастный.

Из книги безумно тянет темой подавленной сексуальности. Сброшенные юбки, избавление от корсетов, явная женственность (и подчёркнутая смена белой гаммы на алую) единственной вернувшейся в колледж девушки, вызывающая такую ярость у всех прочих - всех, кроме обвенчанной Мадемуазель. Я не очень люблю поиски символизма в тексте, но здесь он считывается прямо влёт. Колледж очевидно представляется образом разума, британского мира и жёстких правил, скала же - природой и энергией, не в последнюю очередь сексуальной, которая в женской школе строгих нравов зажата в тиски.

Исчезновение девушек, как ни странно, оказывается не самым пугающим в книге - со временем оно и вовсе становится скорее фоновым событием, в чём-то будто даже естественным (что, если честно, должно бы пугать само по себе). Намного больше ужасает миссис Эпплъярд, чьё самообладание быстро осыпается вслед за рушащимся престижем школы. На детей ей, говоря прямо, с самого начала совершенно наплевать. О том, что девочки и учительница, вероятно, мертвы, она не думает ни единого раза. По-моему, это закономерное следствие полного отрыва от всякой эмоционально-чувственной сферы в абсолютный холодный разум.

Книга очень размеренная и неторопливая, как жаркий летний полдень. И ответов никаких особенно не даёт. Даже финальная восемнадцатая глава (в официальном издании её нет, потому как изначально Линдси уговорили её выкинуть, но сейчас найти нетрудно) скорее предлагает порцию новых вопросов, чем внятно отвечает на старые. "Пикник" выглядит как неразрешённая загадка, которую испортил бы любой ответ, как слепок юности и красоты, разными способами запечатлённый в моменте, как нечто очень символьное и психоаналитичное, полное подавленного напряжения, которое разными путями ищет выхода. Он не про ответ, потому что в нём нет как такового вопроса.

1900г. Австралия.
Воспитанницы элитного колледжа благородных девиц вовсю готовятся к пикнику у Висячей скалы, устроенным директрисой в честь Дня Святого Валентина. Они счастливы, ведь это возможность на несколько часов уехать из надоевшего колледжа, где их заставляют ходить по струнке, дабы не навлечь на себя гнев строгой миссис Эпплъярд. Едут все девочки, кроме одной - Сары Уэйборн, несчастной сиротки, которую ненавидит директриса, и под любыми предлогами пытающаяся испортить девочке жизнь.

Под контролем утонченной француженки Мадемуазель де Пуатье и математички Греты Макгроу, воспитанницы отдыхают на природе, едят пироги, пьют лимонад, читают книги, рисуют, вышивают - в общем, типичное времяпровождение девиц из высшего общества. Трое самых популярных девочек-старшекурсниц: богатейка Ирма, эрудитка Мэрион и любимица всей школы - Миранда, просятся ненадолго отпустить их к скале, под предлогом изучения камней, что бы потом написать сочинение про пикник. К неудовольствию старшекурсниц, к ним напрашивается страшненькая и тупенькая младшекурсница - Эдит.

К сожалению, всё идёт не по плану, и в колледж группа возвращается поздно вечером, не в полном составе. Миранда, Мэрион и Ирма бесследно исчезли. Также внезапно пропала и миссис Макгроу, которая спокойно читала книгу под деревом. Никто не видел как она уходила и уходила ли вообще. Из всей компании вернулась лишь Эдит, и то, в неадекватном состоянии, не способная объяснить, что же произошло. Весь городок собирается на поиски пропавших, но это ни к чему не приводит, зато как снежный комп растут сплетни и колледж начинает обрастать пугающей репутацией...

Что мне понравилось, так это язык. Такой...витиеватый, старомодный, при этом очень легко читающийся. На этом плюсы заканчиваются.

Во-первых, в книге нет центральных персонажей, что очень сильно бесит, так как книга обо всех и одновременно ни о ком. Это сбивает с толку. Т.е одновременно речь и о директрисе, и об пропавших девочках, и о сиротке Саре, и о конюхе Альберте, и об богатом наследнике Майкле, который вместе с Альбертом последним видел девочек. Также сюда можно добавить рассказы о преподавательницах и их личной жизни. Вот и получается, что героев много, информации много, но в тоже время она ни о ком.

Во-вторых. Героини книги - пустышки. Автор слишком много времени уделяет описаниям шляпок, корсетов, перчаток, брошек, панталонов, украшений и т.д, а вот о самих героинях - ничего. Максимум, который можно вытянуть из описаний, это какой у них цвет волос. По этой причине, в веренице персонажей, героини просто теряются. Их не запоминаешь, не сопереживаешь им. Пропали и пропали, чего бухтеть?

В-третьих. Книга начинается интригующе, но заканчивается ничем. Это не считая того, что в ней множество сюжетных линий (пропажа девушек и учительницы, история Сары, история Альберта, история Майкла, история миссис Эпплъярд), которые зачем-то введены в сюжет, но не доводятся до логического финала. Это даже не открытая концовка, это халтура. Причем потенциал у книги был и место, где развернуться, тоже.
Но получился пустой набор мест и героев, без какого-либо развития и финала. Это не детектив, не мистика, не ужасы и даже не фантастика (хотя где-то читала, что автор пыталась разыграть карту, мол, всё намного сложнее и в книгу задействованы даже параллельные вселенные/путешествия во времени/бермудский треугольник и т.д) - вот только никак это не обыграно и читатель в жизни не догадается о чем речь. Хотя вариантов развития у неё было много. Быть может это несчастный случай и девушки упали со скалы в глубокую расщелину? А может их изнасиловали, похитили и увезли в неизвестном направлении? А учительница почувствовала неладное, пошла искать подопечных и её грохнули как свидетельницу, что б не сболтнула лишнего? Быть может конюх знал, что скоро девочек без присмотра вывезут на природу и кому-то толкнул информацию? А может математичка сама не без греха и это она задумала похищение, а потом с кучей денег сбежала из Австралии?
Хочется мистики? Ну ок, напишите, что их похитила злая сила, потому что Скала "славится" жуткими слухами и в ней реально живёт всякая нечисть. Хочется фантастики? Введите в историю все эти путешествия во времени, параллельные миры и прочее, тоже, в принципе, будет интересно, мол, девочки попали в петлю времени и до сих пор ходят у скалы. Вариантов масса, но ничего из этого не используется.
После прочтения мне пришлось тратить время на гугл, что б понять, что же произошло и чем закончилось. И гугл ответил, что не знает, ибо автор однозначного ответа не дала)))

Ставлю 2 балла только за стиль и завязку сюжета. За всё остальное влепила бы жирный МИНУС. Это не полноценная история, это какой-то черновик или ленивая недоделка.

Возможно история вокруг этой книги интереснее и содержательнее, чем сам текст, но в моих глазах всё сложилось в объемную картину
Начнем, с того, что книга написана в 1967 году австралийской художницей, благодаря этому в её авторских работах всегда есть описания, детали, "воздух" и красота. И, фильм 1975, который хорошо срежиссирован, знакомит нас с Австралией, и у себя на родине имел достаточно важное значение в мире кино.

Кадр из фильма
Рекомендовать современному зрителю его сложно, из-за слабой динамики и отсутствие саспенса. Но какая, красивая

Сюжет

Колледж для благородных девиц, 14 февраля 1900 год. В этот чудесный солнечный день группа учениц из-за любви к местному туризму отправились на пикник к скалам. Только с него вернулись не все. Пропала в том числе, звезда школы, Миранды и учительница математики.
Паника хватила директора колледжа, молодого кучера и соседку Миранды по комнате. Но не могу сказать, что активно. Местные газеты пестрели заголовками, полиция пыталась найти улики и свидетелей. Пока все строили теории, а родственникам шли письма с новостями, нашлась одна из пропавших - черноволосая кудряшка Ирма. Но она потеряла память.
Несчастный случай, злостный похититель или самоубийство, что же случилось?

Общее впечатление

На самом деле история, в таком описании, звучит, как триллер, но это не так. Жаль, конечно.
У автора достаточно интересная задумка, но как я понимаю, что редакторы очень "поправили" её идею.
До последней главы неясно, что случилось с девочками, а намёки на это оооочень малюсенькие. Акценты расставлены на пейзаже, солнце, жителях. Как будто задумка, чтобы приблизить читателя к сентиментальной литературе начала 1900хх, но автор хочет вплести сюда совсем другой жанр.
Жаль, что автор не смогла вплести больше своей идеи, мне нравится ход её мысли, но не думаю, что получилась реализация в полной мере.

Эта история попала в настроение, когда я её читала, образы до сих пор возникают перед глазами. Не могу точно сказать, чем она зацепила то ли воим флёром, то ли красотой (правда их фильма уже), но то что книге не хватает глубины и объема, признаю.

Джоан Линдси очень красиво пишет, но непонятно)))
Наслаждалась каждой строчкой, каждым описанием. Чудесные виды природы, непривычной нам. Неспешное повествование. Интересные характеры.

Наши антиподы из южного полушария вообще живут не торопясь и обособленно. Даже сейчас их не шибко волнует происходящее у чудиков из северного полушария, которые слишком суетятся, мельтешат, а уж в 1900, когда почта доплывала до них со скоростью улитки (думаю, это от них пошло слово smail), им и вовсе было наплевать на нас.

Сюжет захватывающий, хоть и непритязательный. 14 февраля 1900 года. Девочки из престижного женского колледжа Эппльярд с нетерпением ждут поездки на пикник у висячей скалы. Погода для конца лета стоит великолепная. Всё шло чудесно, пока не собрались в обратный путь. Три воспитанницы и одна учительница исчезли, а четвёртая ученица прибежала практически в невменяемом состоянии...

Таков задел. И по мере повествования напряжение только растёт. Последствия этого происшествия трагически скажутся на всех участниках событий.

Финал может кого-то расстроить, но поверьте, это лучший из возможных. Если не верите, можете почитать 18 главу, которую издатели отказались печатать и раскрыли читателям только через 20 лет после первого издания, и я отлично понимаю почему.

Книга для тех, кто хочет как-то вечерком насладиться неспешным чтением романа с чудесным языком описаний.

PS:

По описанию книги ожидала получить мистическую историю, с закрученным детективным сюжетом. По факту же получила растянутую, местами не логичную историю, да что там местами, в основном там просто один логический провал на другом. Картонные персонажи, смысл появления некоторых не совсем понятен.
Учительница математики, сначала автор достаточно хорошо раскрыла персонаж, но дальше совершенно не понятно зачем она пошла к скале за девочками? Дальше про этот персонаж автор забывает совсем, ее сюжетная линия обрывается.
С мистикой тут тоже все обстоит очень сыро. Призраки, видения, очень благодатная почва добавить мистики в сюжет, но опять же, это все зависает и не получает никакого развития.
Но что есть в этой книге, здесь есть прекрасные описания природы, более чем подробные описания быта, одежды, кухонной утвари.
Знаю, что по книге был снят небольшой сериал, но смотреть его точно не буду

Если бы существовал жанр комедии нравов, данная книга была бы бриллиантом среди произведений этого жанра. Неизвестной широким массам авторше удалось создать совершенно многоплановое произведение, в котором ни один мельком упомянутый персонаж не обойдён вниманием, а персонажей второстепенных почти нет. Вместе с тем повествование отличается поразительной цельностью – как раз этого недостаёт в «К востоку от Эдема» у Стейнбека, где множество несостыкованных меж собой историй о разных людях с таким лязгом и скрежетом трутся краями друг о дружку, что сердце кровью обливается, а мозг отказывается это переваривать. В отношении равенства изображения персонажей проигрывает этой книге и бессмертная «Человеческая комедия»: Бальзак, бесспорно, выделял и любил главных персонажей, Линдси же старается быть максимально беспристрастной ко всем, от неё самой мы не услышим ни одного осуждающего слова даже против однозначной жестокости. Но её невозможно обвинять в бессердечии: бесчувственный человек не смог бы так точно и метко расставить акценты и написать такую гармоничную и проникнутую тонким психологизмом повесть.

Четверо девочек из пансионата во главе с Мирандой отправляются побродить на Висячую скалу, одна, Эдит, отстаёт, остальные пропадают. Учительница математики тоже пропадает. Их ищет полиция, ищут местные жители, ищет Майкл, очарованный случайной встречей с Мирандой. Майклу удалось найти одну. А тем временем Сара, боготворящая Миранду сирота, остаётся одна в пансионате, а после под давлением директрисы, самоубивается. Казалось бы, что это вообще за странный сюжет без особых событий, но прелесть книги в атмосфере, творимой сюжетом, в ощущении рядом, в волоске от персонажей какой-то невидимой силы, возможно, опасной.

Надо сказать, что начинала читать я с огромным скептицизмом, сравнительно недавно посмотрев фильм, который был прекрасен. Однако оказалось, что фильм снят очень близко к тексту: я нашла всего три расхождения. В фильме немного сгладили историю Сары, решив, видимо, не добивать зрителя фактами двух опоздавших писем – учительницы рисования (которую вообще, кажется, убрали в фильме) с сообщением, что она зовёт Сару к себе, и опекуна Сары, находившегося в критический момент вне связи. В контексте их ситуация становится ещё ужаснее: на судьбу и чувства ребёнка было плевать не всем, но он всё равно умер. Недоглядели? Недозаботились? А ведь было кому. Была Миранда – Миранда пропала на Висячей скале. Была учительница рисования – она уехала из пансионата, поскандалив с директрисой. Был опекун – и вот он ничего не пишет и не даёт о себе никаких вестей. А ещё раньше был брат, но был и приют, и приютские правила, не дозволяющие им даже видеться друг с другом – разного пола дети, понимаете ли. У ребёнка рушится мир – все небезразличные к нему люди пропадают один за другим, остаётся лишь злоба, нелюбовь и несправедливость. Её заставляют делать то, что ей неблизко (учить бессмысленные стихи), не дают делать то, что хочется и то, что дано (в пансионате у Сары у единственной был талант к рисованию), привязывают к стенке на весь урок недотанцев-недогимнастики, да ещё и директриса постоянно вешает на неё проблемы, с которыми должны разбираться взрослые, а не Сара. Даже смерть ненавистной ученицы (только потому, наверное, ненавистной, что за её содержание единственный раз не пришёл взнос) директриса утаивает на несколько дней от всего мира. Подумаешь, умерла козявка, да кому она сдалась вообще, когда на кону собственный бизнес. Всё это есть и в фильме, и всё это прекрасно сыграно. Нет только двух писем, после которых за всё случившееся обиднее и больнее в десятки раз.
А ещё в фильме добавили гениальную сцену завязывающейся дружбы между Майклом и Альбертом (господским сынком и кучером, чтоб вы понимали). В книге эта завязка несколько более растянута по времени, впрочем, ощущения от неё те же самые: безоговорочное доверие и помощь типа «я не настолько проникся темой, но раз ты считаешь, что нужно действовать, то будем действовать вместе». Это дружба не логическая, не на основании общих интересов/знаний/умений, а инстинктивные приязнь и расположение, какие бывают только в юности, когда человек ещё не приучен задумываться и анализировать, и способен безраздельно себя отдавать безо всех этих причинных надстроек цивилизации. Кого как, а меня накрыло ностальгией.
Больше различий нет, это тот редкий случай, когда экранизация становится прекрасной иллюстрацией к книге, и без сюжетной отсебятины.

Хотя, сказав про отсутствие сюжетных различий кроме вышеперечисленных, я, пожалуй, соврала. Потому что по книге пропавшие девочки – Марион и Миранда – действительно очень умны и проницательны, в фильме же, взбираясь на скалу, девчонки несут порой несусветную подростково-максималистскую чушь о смысле жизни и т. п. И отсутствие в тексте того, что в фильме не позволяло делать интересные трактовки, позволяет их делать в книге. Исчезают две самые умные девочки и учительница математики (нелепым свидетельством Эдит можно пренебречь, эта дурёха запросто выдумает всё самое дурное о тех, кого не в силах понять). Как будто они достигли какого-то просветления, после которого проблемы этого мира – уже не их проблемы. «Ты должна научиться любить и других людей, а не только меня», — говорила Миранда Саре, пытаясь донести до неё, что она не всегда будет рядом, не всегда будет с ней, да и вообще не всегда будет. Если не поленюсь, найду попозже точную цитату. Уход их в данной трактовке – не какое-то случайное зло, несчастный случай, а метафорический уход по факту – в другое место, к другим людям, к другим делам. И что же делать тогда остальным, непросветлённым, оставшимся? – будто бы спрашивает автор и рисует картину разных реакций и следствий этого ухода у разных людей. В то же самое время и от слепых случайностей никто не застрахован: вот появляется брат служанки Доры, который увозит её из пансионата, решительный, сильный – уж теперь-то она в надёжных руках, — думаем мы и сетуем на то, что Сарин брат ходит рядом, но не знает, что тут же, в пансионате, живёт его сестрёнка, и потому не может её оттуда вытащить (а он смог бы, и сделал бы, непременно) – как пожар в гостинице, куда увёз на ночлег Дору её брат, перечёркивает эти две жизни, а с ними и все наши большие надежды и разлившееся было спокойствие за судьбу хотя бы этой женщины.
Опять же, Линдси на удивление искусно хранит интригу, в то же время преподнося читателю множество явных и неявных подсказок – о том, что Сара и есть сестрёнка Альберта. Альберт за всё произведение ни разу не называет её по имени, Сара – называет, но – Берти. Оба говорят про детдом, Альберт и садовник поминают про её любовь к анютиным глазкам. Наконец, Альберт – кучер, а Сара мечтала работать наездницей в цирке и скакать на белом коне. Лошади – эту общую деталь я тоже заметила лишь спустя несколько дней раздумий после прочтения.

Но далеко не уходя от символического ухода девушек, простите за каламбур, посмотрим на его обстоятельства.
По определению жанра мистики невозможно просто так перенестись из одного пространства-времени в другое. Если перемещение сопровождается научным обоснованием - это научная фантастика, если оно совершается по мановению волшебной палочки или по слову - это фэнтези. Мистический мотив подразумевает отсутствие логического обоснования и человеческой воли в перемещениях и превращениях, но присутствие мест-«порталов» со своими законами и волей.
Этим правилом виртуозно пользуется Линдси. Её «портал» расположен на скале, и несмотря на небольшую территорию, найти его (как любой портал!) не так-то просто. Во всех ключевых моментах книги упоминается некий черный монолит (надо сказать, что эту деталь я обнаружила лишь когда пересматривала текст, при прослушивании не обратила внимания): у него засыпают пропавшие девочки, его видит Майкл перед временным помешательством, его же видит директриса перед своим самоубийством. Но даже просто подойти к монолиту недостаточно, иначе люди в этой местности пропадали бы сотнями. Что же там происходит кроме этого?
Время (с часами вместе) останавливается (а потом идёт снова, но уже без часов – механизм сломан), четыре ушедших девочки засыпают на скале и затем просыпаются. Майкл провёл на Висячей скале целую ночь, проснувшись под утро совершенно продрогшим. Он – тоже спал. Ничего не напоминает?

Но гораздо более подходит сюда не цитата из Ирвинга, а с детства врезавшиеся мне в память поучительные слова старика Рипа из австралийского, кстати, мультика:

Сон – это важная часть сакрального процесса перемещения/постижения/превращения. Директриса не спала у монолита, за её самоубийством не стоит ничего мистического.

Монолит пропускает «просвещенных», но сводит с ума и лишает памяти тех, кто «не готов». Поход Майкла напоминает путешествие Орфея в загробный мир по душу любимой - но то ли он «оглянулся», то ли цена за Миранду была слишком высока и не по плечу парню (я не удивилась бы ставке жизнь за жизнь), то ли Миранда в своем просветлении уже слишком далеко ушла, и догнать ее было возможно лишь отказавшись от возможности вернуться (пойди туда Сара, она бы, без сомнения, так и сделала), так или иначе, Майклу «выдают» Ирму. О том, что она – «не та», «другая» и по-своему (не по-Сариному) «не нужна», будет много написано после. А Альберт, которому вроде бы и нужна как раз Ирма, в отличие от дружбы с Майклом на романтическом поприще не может преодолеть сословной скованности, чуда не происходит, сказка не случается, и счастливого конца не видать.
Он находит Ирму по наводке Майкла, доделывая недоделку друга, но Майкл позже спрашивает его, которая девушка нашлась. Изначально именно Ирма запала в душу Альберту, и может быть, именно поэтому нашлась именно она. А будь Майкл посильнее да поупёртей, и явись он сам к телу, оно оказалось бы Мирандой? Простор для интерпретаций, прелесть, а не книга!

Было бы неправильно называть пространство, куда попали девочки, загробным - это просто другой, параллельный мир, условно потусторонний - если воспринимать его как метафору исчезновения людей из жизни других людей, но не из жизни вообще.
Пребывание у монолита (=у входа в портал) - скорее испытание духа, нежели физической силы, и одновременно возможность иначе взглянуть на мир. Не могу не вспомнить Заводную птицу (и вообще всех персонажей Мураками, имеющих дело с потусторонним, подземным миром), который спускался в колодец, чтобы подумать, потому что именно там можно было перестроить сознание, оттуда в буквальном смысле был другой взгляд – из-под земли, и – опять же – портал (читай: просветление в мыслях) открывался Птице именно тогда, когда он проваливался в сон. Так и тут, герои перемещаются по вертикали, поднимаясь вверх, все же остальные остаются в горизонтальной плоскости. Трое девушек точно знали, на что идут, у них и легенда была наготове, сама по себе странная, но в которую все поверили: «произвести кое-какие измерения». Какие измерения на скалах могут проводить в начале века девушки, не всем из которых родители позволяли учиться математике?..

Эдит, над глупыми утверждениями которой, обосновывающими её собственную глупость, иронизирует шериф, не только не могла уразуметь смысла этого места, но и всеми способами (вот подлая душонка!) отрицала свою причастность к этому «паломничеству»: это она первая полезла с обвинением и вопросами к Ирме, что же там было - как будто ее самой там не было, и как будто ей есть какое-то дело до пропавших. Можно видеть, но не понимать смысла увиденного. Думаю, тупоумная мамаша Эдит с самого начала лишила дочь шанса понимать что-либо кроме собственного тупоумного мирка.
Ирма была бы рада рассказать, что там было, но, как уже ставшая маргиналом в этом обществе, не может: не поймут. Ситуация примерно такая же, как если бы современный айтишник рассказывал бы феодальному барону, скажем, о ЦОДах.
На первый взгляд, массовая истерика в танцклассе беспричинна и кажется сюрреалистичной: девочки должны бы были обрадоваться одной из возвращенных подруг. Однако Линдси и здесь на высоте: во-первых, она демонстрирует в этой истерии выход напряжённых эмоций остальных пансионерок, т.н. массовки, которая, тем не менее, тоже живёт и чувствует, во-вторых, беспросветную эгоистичность Эдит, в-третьих, то, как легко подхватывает плохой пример толпа, особенно когда она в смятении, в четвёртых - тот факт, что не только чувствами Сары, но и чувствами всех пансионерок в целом там никто не занимался, а в пятых - здесь и тоска по Миранде (почему вернулась Ирма, а не Миранда), и зависть (почему как всегда Миранда со своими подружками — героиня дня, а не они).

Любопытно, что персонажи Линдси пытаются повторить путь изображённых на одноимённой картине Уильяма Форда 1875 года. Ещё одно отражение. Уходят ли они в картину?..

Дальше...

Миранду с назойливой настойчивостью и в книге, и в фильме сравнивают с Венерой Боттичелли. Про то, как я отношусь к фигурам Боттичелли, я уже как-то раз писала, но сравнение живой девушки с этим совсем меня убило. Извините, но редкая живая девушка не красивей боттичеллиевских уродцев.

А вот мёртвую Сару с её любовью к анютиным глазкам я так и вижу в ореоле фиалок лежащей в теплице наподобие Офелии Милле. Нарисую Сару чуть позже для сравнения.

Наконец, пересматривая картины Хоппера, я наткнулась на этот особняк, который своим ракурсом, лестницей и солнечными лучами на стенах сразу же воскресил в памяти пансион Эпплъярд из фильма. И хотя при ближайшем сравнении домов различия очевидны, особняк с акварели Хоппера даже больше подходит атмосфере книги, чем реальный дом, в котором располагался пансионат, и сошёл бы за отличную иллюстрацию.

Много солнца и душный, колеблющийся воздух, за которым находится не то, что кажется.
Это знак, подумала я, и бросилась читать книгу.

_______________

График эмоций Перечипа на Висячей скале:

Так получилось, что я сначала посмотрела фильм, а книгу прочла только недавно. "Пикник у Висячей скалы" - один из самых любимых фильмов, чистое визуальное эстетическое наслаждение.

Эта таинственная история случилась в жаркой и пыльной Австралии за год до смерти королевы Виктории. Воспитанницы девичьей школы с двумя учительницами отправляются на пикник к Висячей скале в честь дня Святого Валентина, но не всем суждено возвратиться с этой прогулки... И вот здесь я должна признать, что фильм оказался лучше книги, потому что Линдси взяла и все испортила, дописав последнюю главу, в которой рассказала, что же произошло с девушками.

Я соглашусь с Питером Уиром - смысл этой истории, ее основная притягательность лежит не в пояснении развязки, а в том, что остается тайна, загадка, недосказанность, возможность подумать. Эта загадочность, которая была в фильме держала зрителя в напряжении, производя неизгладимое впечатление, а Линдси взяла и прибила читателя по голове своей финальной главой. Зря.

Тем не менее, мне очень понравилась эта книга, я бы сказала, что это лучшее для меня произведение австралийской литературы. "Пикник у Висячей скалы" - история не только о тайне пропавших девушек, но и зарисовки из жизни на этом далеком континенте, и иллюстрация австралийской девичьей школы, у которой немало общего с нашими институтами благородных девиц и гимназиями.

Я бы рекомендовала читать книгу без заключительной главы, а потом смотреть фильм Уира. И ни в коем случае не связываться с той сериальной пластиковой пошлятиной, которую сейчас снимают. Актриса одной эмоции - Дормер, негритянки-школьницы, компьютерные спецэффекты, в общем все худшее, что предлагает сегодняшний кинематограф. Нет, господа, читайте Линдси и смотрите Уира. Только так.

День Святого Валентина девочки из элитного колледжа ждали с нетерпением. Ещё бы! Их повезут на пикник к Висячей скале, накормят различными вкусностями, разрешат прогуляться по окрестностям, чтобы смогут насладиться прекрасными видами и теплой погодой.

Так и случилось. Праздник удался. Но когда настало время уезжать, оказалось, что три школьницы и одна из учительниц бесследно пропали...

Книга, которая не только не раскрыла главную тему, но и оставила после себя кучу вопросов. Хотя начало было заманчивым и мистичным. Единственная мысль, которая остаётся после чтения: "А что это было?".

В истории есть элементы мистических сюжетов, которые использовали авторы-мистики 18-19 века. Напряжённая  атмосфера с нулевым выхлопом, которая уходит в описание окружающего, у них понять можно — в те времена уже этого было достаточно, чтобы потрепать нервы.

Но вот для середины 20 века получилось слабо.

Момент пикника описан хорошо — подробное описание, раскрытие характеров девушек, потихоньку нагнетающий сюжет. Возможно, автор опиралась на какую-то реальную историю, так как повествование логично и связано.

А вот после исчезновения начинается ворох непонятной информации, которая просто показывает как элитный колледж после такой громкой истории начинает погружаться в бездну.

Самое большое недоумение вызывала директриса, которая творила всякую дичь по непонятным причинам. Сначала описывается, что колледж был её детищем, но я как-то в этом сомневаюсь. Топила она его с огромнейшим удовольствием, разрешая себе многое.

Мистическая составляющая поисков тоже слабая. Она не даёт никаких зацепок, отмахиваясь амнезией. Финал ужасен, но я так и не увидела предпосылок для этого.

В общем, как-то никак.