Математическая космоопера, дополненная философским эссе о перспективах развития человечества.
По Зинделлу, перспективы ничего такие. Лучше, чем у его более поздних собратьев по фантастическому цеху, что, в принципе, приятно. Иногда хочется почитать чего-нибудь жизнеутверждающего.
Повествует роман об очень далёком будущем, в котором человечество всё ещё живо, но ушло от современного нам примерно также, как мы - от неандертальцев.
Придуманный Зинделлом лор и механика его работы довольно странные, но, по крайней мере, они интересны. Идея путешествовать через космическое ничего с помощью теории множеств и общей топологии, проваливаясь прямо в дерево решений, как минимум, внезапная. Чем-то перекликается с принципами путешествия у кораблей "Культуры", но в "Невернессе" механика более проработанная. И более сложная.
Реалии человечества, поделённого на клубы по интересам, планеты и подвиды, тоже необычные, здесь много странных объединений вроде Ордена воинов-поэтов, которые поклоняются смерти, занимаются наёмными убийствами и декламируют в свободное время стихи.
Инопланетяне ещё бегают в изобилии, хотя им страничного времени уделено очень мало, буквально то, что они есть, и некоторые не прочь заниматься с людьми сексом. Ну а почему бы нет, действительно.
Вообще отношение к рейтингу у автора вольготное, и если ему хочется описать кровищу или оргию - он ничем себя не стесняет. Не сказать, чтобы меня это прямо шокировало, но осмысленность многих этих включений вызывает сомнения. С другой стороны, могу предположить, что фантасты тогда дорвались наконец до возможности писать всё, что в голову взбредёт, и просто этим пользовались. Классический киберпанк вроде Эффинджера, написанный в то же время, тому яркий пример.
Старая Земля осталась очень далеко - и по времени, и по расстоянию. Человечество расселилось между звёзд, начало себя перекраивать на генетическом уровне, сто раз позабыло само себя и изменилось до неузнаваемости, почти сделало из подручных материалов массовую Тёмную Эру Технологий, но в конце концов как-то между собой договорилось и оказалось в очень странном положении.
С одной стороны, на большинстве цивилизованных планет есть определённые элементы прогрессивного величия - технологии омоложения, сверхсветовые полёты, оживление мёртвых, коллективное сознание или генетические улучшения для младенцев. С другой, всё это странным образом сосуществует с налётом средневековья в общественном строе с какими-то орденами, клятвами, социальными статусами и запретами ради запретов.
К концу, конечно, выясняется, что запреты были введены нарочно, чтобы человечество не вымерло, по славной традиции угробив само себя, но, как обычно, никакие ограничители никогда никого не останавливают. Куда отправится человечество и получится ли из него сонм нормальных богов, или будет как всегда, пока непонятно.
Возможно, в дальнейших книгах "Реквиема" об этом говорится, но я пока не окончательно решила, стоит ли продолжать.
Мне очень понравились первые три главы и последние глав пять, и также сильно не понравилось всё, что было в середине. Страшно не люблю все эти эклектические заходы, когда посреди гиперпрыжков между звёзд мне подсовывают двести страниц жизнеописания в антураже верхнего палеолита, потому что если бы я хотела читать про тяжкую пещерную жизнь с множеством страданий, я бы пошла почитала Рони.
Основная канва сюжета крутится вокруг местных Древних под названием Эльдрия, сначала Старшая, потом обычная, которые уже осознались до уровня богов, создали всё подряд, включая человека, и выдали ему секрет божественности. Но поскольку просто так ничего не даётся, Эльдрия оставила после себя легенду об Эдде, которую надо найти, чтобы секрет божественности наконец разгадать, и отбыла в глубины вселенной, построив себе где-то в чёрных дырах уютную норку. "Вы там сами как-нибудь разберитесь, а мы устали" - очень узнаваемый божественный паттерн поведения, половина эпосов всего мира подтвердит.
В Эдду по итогам никто особо не верит, как и в Эльдрию, но как бы есть - и ладно; большую часть человечества, в принципе, устраивает жизнь в их текущей форме.
А вот главный герой - он вроде искренне верит и очень хочет найти и Эдду, и Эльдрию, и собственную божественность, о чём размышляет в разных формах на протяжении всего романа. При этом есть странное чувство, что он не то, чтобы вот прям знал, что с ней делать, но найти всё равно надо. Сразу после того, как он докажет теорему из ряда великих математических загадок.
Всё повествование Меллори мечется по окрестностям, отыскивая этот древний секрет божественного откровения. Начинает с непостижимой области космического пространства, где живёт огромный разум по имени Твердь (на самом деле, зовут это лунарное чудовище по-другому, и ответ на вопрос, что лежит в основе гигантского сознания, объясняет, почему оно функционирует с заметным таким психологическим вывертом), потом возвращается на свою планету, шарит по тёмным лесам там, потом опять срывается в космос, и везде натыкается на сплошные загадки. Попутно он с кем-нибудь постоянно скандалит, преимущественно - с Соли (даром, что тот взрослый мужчина, а тоже ведёт себя как обиженный младший школьник), томно дышит, дерётся и духовно страдает.
Конфликт между Соли и Меллори, вокруг которого закручены практически все сюжетные решения - это такое эталонное натягивание совы на глобус, что даже не знаю, где можно найти более удручающее зрелище. Вся их взаимная вражда не просто притянута за уши, она буквально в каждой сцене выглядит надуманной и выкрученной на максимум, чтобы придать этим персонажам хоть какую-то мотивацию. Лично на мой взгляд, получилось скверно - я в их неприязнь так и не поверила.
И судя по тому, как они ведут себя в финале, автор тоже не то, чтобы поверил, просто ему нужно было как-то пристегать соперничество, заставившее их обоих что-то делать, а там дальше какая разница, прикроем всё сверху философскими рассуждениями.
Философских рассуждений хватает, местами их было даже очень много, и вот удались они получше социальной драмы.
Все они сводятся к одной идее: человеку должно самосовершенствоваться, каждый раз поднимаясь над собой прежним, пока он не достигнет божественности, и полагаться он может только на разум, который будет основой его возвышения. Не то, чтобы мысль абсолютно уникальная, идеи сверхчеловека бродили по умам со времён Ницше, но всё же до оформленного понимания "постчеловека" оставалось ещё лет десять, а общую концепцию Зинделл уже довольно точно выразил.
Также мне близка концепция, что нет в мире ничего, кроме математики, эта идея с семидесятых где-то активно цветёт в фантастике разной степени твёрдости, и в "Невернессе" её представление весьма убедительно.
Действия в романе вроде бы много, но и объём у него немаленький, так что сюжет регулярно провисает и скатывается куда-то в тоскливые описания баров, домов, пещер и душеспасительные беседы на уровне "ты не сможешь! - нет, я смогу". Повествование очень неровное, и интересные куски о конечных деревьях или восстановлении мозга с помощью генотеха будущего сменяются страшным унынием "ты мне не сын, нет сын, нет не сын".
Вся эта ужасно важная и томная история с сын Меллори или не сын, вокруг которой завязана истерика Соли на три главы, тоже меня утомила; я так и не поняла - и что? Там довольно смешной поворот, если вдуматься, потому что где-то мелькает такая подробность, что, де, после того, как человечество осознало, что доперекраивалось до полной биологической несовместимости подвидов (хочется тут тоже спросить "и что", ну да ладно), оно ввело правило, что на цивилизованных мирах ДНК принадлежит социуму и не надо лезть в него своими грязными лапами. Ну и в чём тогда проблема использовать чужую ДНК для рождения ребёнка? Ребёнок тоже принадлежит социуму, ДНК внутри социума никуда не делась и вообще приумножилась разнообразием генов через половое скрещивание, что не так-то.
Вопросы, много вопросов.
Мне, наверное, роман больше понравился, чем нет, но с большими оговорками. Философское наполнение было занятным, рассуждения о неизбежном бесконечном расширении сознания, мыслях, бегающих от астероида к астероиду в разуме размером с галактику, поиск смысла жизни как главная цель - я такое люблю; мультиплекс и Экстр - вообще прекрасные авторские идеи, очень продуманные и интересные в своём представлении. Но социальные аспекты, почти всё, что касается персонажей и их взаимодействия - это какой-то тоскливый беспробудный мрак, потому что меня раздражали абсолютно все, от главного рассказчика до Калинды, которая, будучи как бы представлена богиней, продолжает себя вести, как обиженная восьмилетняя девочка. (Хотя, сейчас подумала, что по тем же политеистическим канонам - правдоподобно.)
Будь в книге поменьше бессмысленных разборок Меллори со всеми подряд, от матери до местных неандертальцев-аллоев или как их там, и попытками раскрыть их богатый внутренний мир, я бы, наверное, впечатлилась больше. А так - неплохо, но примерно половину текста можно безжалостно порезать, потому что уныленько. Зачем в космологических поисках Предтеч богатый внутренний мир? Я не знаю, и автор, если честно, внятно тоже не объяснил.
Но прочитать всё равно занятно, разве что середину можно просмотреть по диагонали.
73 понравилось
