Отзывы о книге Wuthering Heights

Сразу скажу, не понимаю я восторгов по поводу этой книги. Поэтому к аннотации у меня большие вопросы, так как пиши её я, так позитивно не стала описывать это произведение. Его мы брали в книжном клубе от уни (в чате выпускников), а интерес был вызван выходом «экранизации», в том числе и у меня. А, так как книгу я не читала, но не раз про неё слышала, проголосовала. Что ж, если бы не клуб, я бы закончила в самом начале… 

Давно у меня так не проседало произведение, что на протяжении всей книги у меня не возникло никакой симпатии, ни к одному из героев. Почему тогда такая высокая оценка? Потому что книга вызывает обсуждение и эмоции, а значит, задевает струны души. 

Автор использует достаточно распространений приём: главный рассказчик оказывается среди новых людей в «сейчас», а далее начинает узнавать из историю – со слов служанки Нелли. Когда в доме появился найденный мальчик, она сама была ребенком, всего лишь на несколько лет старше мальчика и хозяйских детей. Поэтому стала свидетелем всех событий и близко приняла к сердцу трагичную историю семьи…

Хозяин дома, принесший мальчика, которого они назвали Хитлифом, не знал, как заботиться о детях: только так можно объяснить то, что мальчик стал его любимцем, в отличие от собственных детей. И, сам того не зная, взрастил в собственном сыне Хиндли ненависть к Хитлифу. И погубил свою семью. 

Я на буду пересказывать все события книги (и так аннотации хватает), скажу лишь, что некоторых событий можно было бы избежать, если бы Кэтрин, сестра Хиндли, вышла замуж за Хитлифа. Но, увы и ах, она решила связать свою судьбу с другим парнем – наследником обеспеченной семьи Эдгаром Линтоном, чтобы помочь своему другу Хитлифу, которому, конечно, такая поддержка была не нужна… 

В результате пострадал и Эдгар, и его сестра Изабелла, и Хиндли, а еще все их дети, да-да, Хитлиф не ограничился одним поколением. А все из-за того, что Кэтрин выбрала другого. Что ж. 

Если говорить о последней экранизации, то я ее на смотрела и не буду. Но со слов знаю, что фильм заканчивается примерно на середине книги. А еще что он очень сексуализирован, но это было ясно и по короткому ролику. 

Жалею ли я, что прочитала? Нет, потому что теперь имею представление о книге. Буду ли перечитывать? Да не в жизни. Советую ли? Если вам интересно, чем вызваны разговоры вокруг, да. Но положительных эмоций ожидать не стоит. Благо книга небольшая. 

А вы читали «Грозовой перевал»? Если да, какие эмоции он вызвал? Если нет, планируете ли или достаточно экранизации? 

P.S. В нашем другом книжном клубе от этой книги многих бомбило, что ж, теперь причины мне понятны

Мне захотелось прочитать эту книгу только лишь для того, чтобы понять всю её популярность и противоречивость, хотя я была уверена, что мне она не понравится. А она взяла, и понравилась мне...

Перед прочтением, я читала отзывы к ней и в одном было сказано: «это история двух безумных людей, которые втянули в своё безумие всех остальных» — и это описывает данное произведение донельзя лучше. Книга — беспросветный мрак, вызванный абсолютной абсурдностью. Я так и не поняла причин поступков Кэтрин и Хитклифа, кроме их извращенной любви мучить друг друга. Они сами совершают глупости, а потом мстят окружающим им людям, хотя те вообще едва ли при чем.

Тем не менее, история мне понравилась. Она написана (переведена) потрясающим языком, герои живые — ты в них веришь, а история не оставляет равнодушным, поэтому у меня она отложится в памяти, как что-то ужасное, но живое.

Я не очень "дружу" с классическими произведениями, как правило, читать мне такую литературу тяжело и трудно для восприятия. Однако, с «Грозовым перевалом» случилась совершенно другое чувство.

В аннотации сказано, что это роман "о бурной, страстной, трагической любви, который не поддается ходу времени", а так же что "эта книга не стареет, как истинная любовь". Что ж с первым утверждением я не согласна в корне, со вторым да, возможно соглашусь.

Для меня эта история о "болезненных" чувствах, то что в аннотации названо любовью, я бы назвала "больным" желанием обладать тем, что герою не принадлежит.
Ни один персонаж в этой истории не вызывает ни одного положительного чувства. Возможно, все в этой истории сложилось бы по другому, если бы не существовало чувства зависти между молодым Эрншо к Хитклифа, если бы сам Хитклиф рос как при старом господине, учился и не чувствовал себя обделённым любовью. Однако, случилось то, что случилось.

Вообще, во всех персонажах этой истории "свои" пороки - гордость, эгоизм, зависть и это только маленький список, мне кажется, его можно перечислять бесконечно. От этого персонажи в книге вышли "бесячие", ни к кому, кроме детей, жалости я не испытывала. Но по мере взросления эти дети тоже переставали вызывать жалость, опять таки это оправдывается условиями в которых эти дети росли. И хочется сказать, не только заброшенность, жестокость и ужасное отношение может взрастить "невежду", но и чрезмерное потакание всем капризам ничего хорошего не приносит неокрепшему уму.

Не смотря на персонажей это оказалась очень поучительная история, при чтении которой испытывался достаточно большой спектр эмоций. Мне повезло с переводом и читалась книга довольно-таки легко и неутомительно.
Подводя итог, могу сказать, что я рада знакомству с этой книгой, хотелось бы когда-нибудь добраться до просмотра экранизаций)

«Грозовой перевал» откладывался мной на полку «до лучших времен» несколько раз. Наверное, где-то подсознательно я обходила этот выдающийся и, бесспорно, оставивший след в мировой культуре роман стороной. Но почему?

Честно? По своей глупости, я почему-то ждала трогательной истории любви. Такой, знаете, которая поднимает тебя на каруселях прекрасного, то разбивает сердце в хрустальную крошку. Сама не знаю почему, но я представляла этот роман чем-то изысканным, викторианским, чувственным и прекрасным. И каждый раз мне казалось, что это утонченное романтическое настроение «не совпадает» с моим текущим моментом жизни.

Спойлер: я ошиблась.  Шок? Разочарование? И то, и другое?

Представьте лицо человека, который заказал романтический ужин, а ему принесли тарантула на десерт. Всем, кто знаком с этим произведением, будет понятно, о чем я говорю. Атмосфера, в которую нас погружает Эмили Бронте, не дурманит сладострастием — она отравляет горечью и злобой, точно зловонная яма. Да, это, наверное, лучшее описание моих ощущений от книги, в которых я пребывала тем вечером.

Историю нам повествует служанка Эллен (Нелли), которая служит нескольким поколениям семьи. И вопреки первому впечатлению о «простой и доброй няне», Эллен — дама упрямая, себе на уме и достаточно горделивая. Впрочем, как и все в этой истории.

Эллен рассказывает нам сагу о семье, в которую вхож мальчик-цыганенок Хитклифф. Он вырастает в неродном доме и взаимно влюбляется в дочь главы семейства — Кэтрин (Кэти). Казалось бы, вот она — сердцевина романа. Было бы славно, если бы эти отношения вызывали хоть каплю нежности, но здесь всё сложнее.

Кэти выскакивает (по своей воле!) замуж за «удачную партию» — милого, но скучного Эдгара. А Хитклифф спустя годы возвращается — и тут начинается тот самый перформанс жестокости, который нам так красочно рисует Нелли. Как бы нам не хотелось сомневаться во мнении служанки, становится невозможно отрицать жестокость, мстительность и коварство Хитклиффа. Он задумал уничтожить всю семью (с обеими её ответвлениями) ради мести: брату Кэти — за унижения в детстве, мужу Кэти — за сам факт его существования и брак с Кэти. Под раздачу попадает даже дочь Кэти, которую Хитклифф также ненавидит и морально истязает.

Кстати, о самой Кэтрин можно рассказывать часами, но чтобы не тратить ваше время и дать возможность узнать её самостоятельно, охарактеризую её коротко и ёмко: нарцисс. Манипулятивная, эгоцентричная, сходящая с ума женщина, которая мучает каждого, кто оказывается в её окружении. Свою «любовь» к Хитклиффу она описывает фразой «Я — это Хитклифф», и это чистая вода — любовь к отражению себя в нём. Классический пример. И вот теперь наложи это на его садизм и жажду крови — и мы получаем историю любви, где двое не просто дополняют, а уничтожают друг друга и всех вокруг.

Чтобы не спойлерить сюжет, скажу, что какой-никакой хеппи-энд вроде даже присутствует. НО.

Читать «Грозовой перевал» — это как долго-долго сидеть в комнате, где кто-то невыносимо противно сверлит стену. Не перфоратором, а ручной дрелью, со скрипом. И ты уже забыл, когда начался этот звук, ты уже с ним сросся, ты ловишь себя на мысли, что в тишине, наверное, уже и не уснешь. А потом — бац! — сверло сломалось. И тишина. И ты такой: господи, какое счастье. Не потому что у тебя теперь новая жизнь, ремонт закончен и стены ровные. А потому что просто перестало свербеть в ушах.

Вот это хеппи-энд у Бронте. Не «и жили они долго и счастливо», а «сверло сломалось, и можно выдохнуть».

Я прочитала роман одним вечером, не в силах оторваться. Сказать, рекомендую ли я его к прочтению? Однозначно да. Но если вы ждете историю любви, которая захлестнёт ваше сердце нежностью и ностальгией — это не оно. Это больно, мрачно и тяжело. Но оторваться будет невозможно — это я вам обещаю.

«Грозовой перевал» оставил у меня неоднозначное впечатление. Главные герои вызывают скорее отторжение, чем сочувствие: их поступки часто жестоки и эгоистичны. Я честно пыталась понять чувства и мотивы Хитклифа, но так и не смогла — его любовь показалась мне искажённой, болезненной и разрушительной, как для окружающих, так и для него самого.

Несмотря на это, читать было интересно: напряжённая атмосфера, сильные эмоции и драматизм удерживали внимание до самого конца. Мне действительно хотелось узнать, чем закончится вся эта история. В итоге я ставлю книге твёрдую 4 — не за симпатию к героям, а за силу сюжета и впечатление, которое роман оставляет после прочтения.

«грозовой перевал» – это роман, повествующий о губительной силе одержимости и о нечеловеческой, мстительной мощи обозлённого человека. эмили бронте создала историю о двух семьях – эрншо и линтон, – и рассказала, как два эгоистичных человека смогли разрушить счастья этих домов на несколько поколений вперёд.

это жестокий роман. журнал «грэмс» писал: «как человеческое существо вообще могло решиться на такую книгу или не совершить самоубийства после написания десятка её глав — остаётся загадкой. это смесь грубой порочности и чудовищных страхов». каждая подробность этой истории такая же холодная и мерзкая, каким порой и предоставляется поместье на грозовом перевале. в романе царит какой-то критический уровень отчаяния, герои сходят с ума, умирают, страдают, и их намеренно, безо всякой жалости пытают, над ними издеваются и ставят психологические эксперименты длинной в десятилетия – и всё это, каждая капля изображаемой жестокости, не обходится без участия хитклиффа – антигероя романа, его центра, его ледяного стержня.

роман и его герои вызывают ярость и отвращение. когда эмили бронте позволяет читателям увидеть, что ещё не все персонажи забыли о сочувствии и доброте, становится неимоверно сладко на душе – и эти американские горки поднимают высоко-высоко, а потом безо всякой страховки бросают на бетон. и ты разбиваешься. первый раз, второй, третий. я уже и сама начала сходить с ума и со сладким удовлетворением представлять, как герои поплатятся за свою эгоистичную, гнилую натуру. я желала им страданий – и, на самом деле, становилась ничем не лучше обитателей грозового перевала.

что сказать о главных героях, кэтрин эрншо-линтон и хитклиффе? это два эгоистичных, высокомерных, злобных засранца, стоящие друг друга. но в них есть человечность, хотя и не в каждом она живёт долго. эти герои стали жертвами жестокости и лицемерия людей, однако они же и напитались этой гнилью, и она же их и разрушила. я их ненавидела, и эти двое – последние герои, о которых я буду думать хорошо. эти люди – яркие искры, горящие друг другом и убивающие всё вокруг. но они интересны и ярки, и эмили бронте с очаровывающей точностью рисует их потреты.

и что же, «грозовой перевал» – это история о любви?

без сомнений. великая ли это любовь, прекрасная ли она? ни в коем случае. в романе эмили бронте показывает разную любовь: безумное и гадкое чувство между кэтрин и хитклиффом, но также – теплейшее, нежное и самоотверженное чувство эдгара линтона к своей жене. эдгар линтон, кроме романтической любви, является прелестным изображением самых нежных отцовских эмоций, которые можно увидеть – и, разумеется, ему в противовес – расчётливое, гневное, злобное отношение хитклифа к своему ребёнку, и это ни в коем случае даже не любовь. мстительность на мстительности, и только.

«он никогда не узнает, как я люблю его, и люблю не потому, что он хорош собой, а потому, что в нём больше меня, чем во мне самой»

грозовой перевал – это энциклопедия о способности человеческой души любить. многострадальная главная пара, о которой постоянно спорят люди, не лишена любви, и даже их тёмное чувство – любовь. в каждом словаре, что я открыла, любовь описывается как глубокая привязанность, страсть, сильная склонность. разве это не то, что было между кэтрин и хитклифом? разве не чрезмерная глубина, растворение в другом человеке их погубила? эмили бронте не дала ни единой возможности романтизировать историю кэтрин и хитклифа: их чувства эгоистичны, а любовь зла, они состоят из одержимости друг другом, сумасшедшего, нездорового, болезненного чувства. эмили бронте не говорит, что их любовь – это счастье. ни одна сцена в этой книге не позволяет даже подумать о величии их любви. однако это не перестаёт быть самой отвратительной, жестокой любовью. разрушение героями самих себя – это итог их собственного эгоизма, их глубокой, яростной жестокости, которая не пощадила ни их, ни их близких. эмили бронте, кажется, и сама мало жалеет эту пару. она без прикрас дарит им демонические, животные черты. она, в конце концов, делает из последнего диалога кэтрин и хитклифа жесточайшую словестную схватку, наполненную проклятиями – проклятиями, которые являются для них благословениями. и это отвратительно, и это потрясающе мерзко описано.

«грозовой перевал» – это роман не только о любви, но, безусловно, с любовью в каждом персонаже. это психологический эксперемент и мрачнейшая история о людях. это боль классовых различий и предрассудков. эта книга прекрасна в своей жестокости. месть и насилие – центр романа. тем не менее, что-то человечное в этой истории остаётся, и оно поражает сердце и душу.

Есть странная закономерность: чем меньше у читателя жизненного опыта, тем сильнее ему нравится «Грозовой перевал». Особенно в подростковом и раннем взрослом возрасте. Его читают как мрачную, но красивую историю любви, бунта, свободы чувств, противостояния обществу и «лицемерной морали». И почти всегда — мимо сути.

Проблема этого романа не в том, что он «жестокий» или «токсичный». Проблема в том, что его читают через современную розовую оптику, где чувства — высшая ценность, самовыражение — добродетель, а самоконтроль и расчёт — почти моральное преступление. В таком прочтении Хитклиф превращается в трагического героя, Кэтрин — в жертву обстоятельств, а общество — в бездушную тюрьму.

Но если читать роман без этой оптики, становится неуютно. Потому что это не роман о любви. Это роман о разрушительной привязанности, отсутствии саморегуляции и о том, что происходит, когда человек отказывается встроиться в среду — но при этом хочет от неё всё.

Хитклиф — не романтический бунтарь и не символ угнетённых. Он человек без формы. Его происхождение намеренно размыто, но это не про расу в современном смысле. Это про отсутствие места в иерархии, отсутствие социального якоря. И вместо того чтобы этот якорь создать — через труд, дисциплину, интеграцию — он выбирает другой путь: накопленную обиду, месть, тотальное разрушение всего вокруг.

Важно понимать контекст. В мире, где нет велфера, социальных пособий и «второго шанса», умение держать себя в руках — это не консервативная прихоть, а навык выживания. Брак — не про романтику, а про структуру. Репутация — капитал. Дети — не «личный выбор», а продолжение рода и собственности. Потеря контроля над собой — это не «личная драма», а прямой путь к социальному краху.

И именно поэтому выбор Кэтрин выглядит не так однозначно, как его любят подавать. Она не «предаёт любовь». Она прекрасно понимает, что союз с Хитклифом — это путь вниз, в нищету, зависимость и деградацию. Её ошибка не в расчёте, а в попытке усидеть на двух стульях: сохранить социальную форму и одновременно не отказаться от эмоционального хаоса. Этот внутренний конфликт её и ломает.

Хитклиф же не принимает даже этого компромисса. Он не хочет ни формы, ни ответственности, ни игры по правилам — но при этом требует признания, власти и возмездия. Это не революция. Это инфантильный нигилизм, замаскированный под трагедию. Его «борьба» не создаёт ничего нового. Она только передаёт травму дальше — детям, наследникам, тем, кто вообще не участвовал в исходном конфликте.

И здесь роман становится особенно неприятным для современного читателя. Потому что он не даёт простого морального выхода. Он не говорит: «будь собой, и всё сложится». Он показывает обратное: чувства, не встроенные в структуру, разрушают. Не сразу. Не красиво. А долго, грязно, по цепочке поколений.

Любопытно, что викторианский читатель это понимал лучше нас. Для него роман был провокацией именно потому, что показывал зло без морализаторства. Современный же читатель часто романтизирует то, что по сути является предупреждением. Возможно, потому что мы живём в мире, где цена ошибки временно снижена, а обратная связь отложена.

В этом смысле «Грозовой перевал» сегодня читается особенно актуально — не как любовная драма, а как роман о том, что происходит, когда человек путает свободу с вседозволенностью, а аутентичность — с отказом от самодисциплины. Это книга не про угнетённых, а про людей, которые не справились с собственными импульсами и разрушили всё, до чего дотянулись.

И, возможно, именно поэтому она так раздражает и так притягивает одновременно. Потому что это зеркало. Не слишком приятное. Не утешительное. И точно не романтическое.