The Tempest

Одна из последних и неожиданных пьес Шекспира. Неожиданных тем, что сокрушающий и реалистичный трагизм в его творчестве сменяется сказкой со счастливым концом. Как будто мы видим ещё один "Сон в летнюю ночь" . Впрочем, почему как будто:

Эти слова произносит миланский герцог Просперо - мудрец, колдун и главный герой пьесы. Сон, как и жизнь, изменчив и быстротечен, сегодня ты царь, а завтра уже пленник. Неумолимому закону можно противопоставить лишь человеческое стремление к справедливости. Просперо использует силы природы не для мести, а для прощения, объединяя своих обидчиков в братство людей.

Шекспир задаётся вопросом о том, как найти путь сквозь бурю чувств: мести, любви, обиды. И каждый персонаж подвергается испытанию, в результате которого может как победить, так и погибнуть. В то время как Фердинанд доказывает свою любовь к Миранде, изворотливый абориген Канибал пытается погубить Просперо. Итог закономерен: обманщик наказан, а достойный вознаграждён. Впрочем, не стоит думать, что всё так однозначно. Канибал - абориген, порабощённый Просперо. И хотя он необразован и безобразен, ему близка природа и музыка острова. Он ничего не в состоянии сделать против белых пришельцев, но продолжает стремиться к свободе. Это безнадёжно, но заслуживает уважения.

Важно отметить, что в финале Просперо, восстановив справедливость при помощи волшебства, отказывается от него и продолжает жизнь обычным человеком. И это тоже является актом справедливости, дающим надежду выбраться из бури.

Всегда было сложно с пьесами особенно стихотворного содержания. Но это было здорово! Некая сказочная атмосфера, которая так тонко отделяет нашу реальность от реальности той завуалированной.
И так будет всегда: жажда власти, любовь и Калибан. Калибан для меня, наверное, самый яркий персонаж и пусть о нем написано не так много, но зато исчерпывающе. Всегда найдется свой Калибан уродливый как телом, так и душей, жаждущий свободы и полный ненависти такой низкий, нет, низенький человек.
До последнего думала, что все пойдет не так, что будет жуткая трагедия, но оказалось все совсем не о том. "Буря" еще раз доказала мне, что случайности не случайны и все, что произошло должно было произойти. Из зерна самого гнусного и трагического события может вырасти прекрасный цветок любви, применения и доброты. Ведь если бы все пошло не так, а иначе, возможно Миранда и Фердинанд никогда так сильно не полюбили бы друг друга и пусть во мне борется скептицизм, что эта любовь инфантильна, наивна, что Миранда влюбилась можно сказать в первого мужчину которого увидела, она не знала сравнения и конечно же исход очевиден, но анализ после. В тот момент здесь и сейчас были реальные чувства, реальная нежность и в конце концов любовь. Может именно эта безрассудная буря эмоций и отделяет нас от обезьян и которую мы по крупицам теряем в течении столетий. Может кто-то назовет это эволюцией, а кто-то дегенерацией.

Не первое мое знакомство с Шекспиром, но "Венецианский купец" и "Ромео и Джульетта", это совсем другое, нежели "Буря". "Буря" – это… прощание… прощание со зрителями. Тут нет таких страстей, как мы привыкли видеть в его знаменитых произведения как, например, в «Гамлете», «Макбете» или «Короле Лире». Все действия происходят на одном не большом безлюдном острове, на котором до этого жили лишь Просперо с дочкой, ну еще и Калибан. Тут даже никто не умирает! А конец более чем счастливый. Я такого даже представить не могла. Попутно он успевает правда затронуть и несколько злободневных на то время тем – колонизацию и окультуривание дикарей. Но больше внимания уделено основам идеального государства. Однако же, как интересно он ее подает, он долго говорит за одну идею, расхваливая ее, а потом раз и подходя к этому вопросу с другой стороны, заставляет вас тут же задуматься, а правильно ли это?
И все же, несмотря на все эти подводные камни, произведение довольно легкое, а еще оно невероятно сказочное. Магия и волшебство на каждом шагу! А еще небольшая, но красивая любовная линия Миранда и Фердинанд, они как Ромео и Джульетта со счастливым концом.

Много копий сломали исследователи, писал ли Шекспир эту пьесу (и был ли вообще Шекспир), но мы возьмем за аксиому, что да.

После нескольких интеллектуальных английских романов стало очевидно, что мне надо освежить прочитанное плюс восполнить пробелы в творчестве одного из величайших английских поэтов. Потому что я «смотрю в книгу, вижу фигу», а надо бы видеть сравнения, отсылки и понимать метафоры. А они не видятся и не понимаются

«Буря» прекрасна уже тем, что Калибаном и Просперо меня теперь не смутить). Два героя-антагониста. Один - грубый, злой, невежественный дикарь, сама природа, восстающая против своего хозяина. Второй - его хозяин, экс-граф в изгнании на острове, старый волшебник, образованный интеллектуал и философ. У каждого есть своя правда, с которой они соотносят свои поступки. Так и в человеке животная сущность может преобладать над разумом (и для обоих найдутся аргументы).

Как и любую классическую пьесу, «Бурю» лучше читать вместе со статьями-трактовками, чтобы не упустить важные детали и смыслы. Интересно и познавательно.

Не смотря на то, что "Шекспир - давно мертвый белый парень" как говорит о нем преподаватель из фильма "10 причин моей ненависти" - вольной интерпретации "Укрощение строптивой" его же авторства, произведения великого английского драматурга все также широко известны в самых разных кругах, продолжают греметь классическими постановками, притягивают актеров исполнением сложных и уже легендарных, ставших нарицательными, образов и не перестают становиться источником вдохновения для современных авторов и режиссеров, переносящих события в мир своих современников, в очередной раз доказывая, насколько проницательным был творец, когда-то их создавший. Тем не менее, широкой публике известны обычно две крайности творчества Шекспира: трагедии - "Макбет", "Гамлет", "Ромео и Джульетта" и комедии - "Сон в летнюю ночь", "Венецианский купец", "Двенадцатая ночь", те же произведения, что выбиваются из стройного жанрового разделения, несколько обделены вниманием. Например, считающаяся одной из последних пьес драматурга "Буря" принадлежит к весьма специфичному виду драматических произведений - трагикомедии, что явно кажется каким-то диким и попахивающим древностью, особенно когда читаешь ее определение...
Спустя чуть более двенадцать лет жизни на удаленном острове пожилой Просперо рассказывает юной дочери Миранде историю о том, как они попали сюда, когда ей исполнилось только три года. Тогда Просперо был герцогом Милана, считавшимся первейшим итальянским княжеством под стать своему правителю, мудрому и справедливому. Однако последний слишком уж глубоко погрузился в книги, желая постичь таинства науки и магии, что не заметил назревающего против него заговора, который возглавил его любимейший младший брат Антонио. Занимаясь государственными делами и по факту выполняя обязанности герцога, он несколько был не в восторге оставаться в тени собственного брата, поэтому, собственно, и решил устранить и его, и маленькую наследницу. В одиночку это выполнить было несколько проблематично, поэтому он заручился поддержкой короля Неаполя, пообещав ему признать главенство и выплачивать налоги. В условленный час отца и дочь отправили в изгнание, посадив в ветхий челн, чем обрекли их на верную смерть. Но они благополучно выжили и добрались до одинокого острова. А сегодня настал счастливый день, поскольку все недруги свергнутого герцога возвращаются со свадьбы дочери короля Неаполя и короля Туниса и оказываются на корабле, проплывающем мимо. Благодаря своим знаниям магии и помощнику в виде духа воздуха Просперо насылает на корабль бурю, которая выносит его со всеми пассажирами и командой на разные части берега - так главный герой начинает осуществлять свой тщательно выношенный план мести...
Как бы это парадоксально ни звучало, но именно жанр трагикомедии больше всех остальных подходит для описания жизненных реалий, в которых гораздо редко встречаются по-настоящему мрачные, заставляющие ужаснуться и повергающие в глубокую депрессию события, которые еще и сопровождаются гибелью, впрочем не чаще, чем безудержное искреннее веселье, неутихающий оптимизм и всеобщее счастье. В жизни, где все обычно разрешается счастливым для каждой конкретной ситуации концом, смех чаще бывает вызван иронией, сарказмом или едким замечанием, чем нейтральной по отношению ко всем присутствующим шуткой, а печальные события, безусловно оставляя неизгладимый след в памяти, постепенно все равно теряют свою власть над человеческим сознанием, когда обладатель сего опыта понимает, что зацикливается на каких-то мелких деталях, лишая себя радости дышать свободно и полной грудью. С этой точки зрения "Буря" должна быть близка и более понятна читателю или зрителю, но, к сожалению, без детального разбора всех и каждого героя после знакомства с пьесой, а лучше даже во время, останавливаясь на продолжительные перерывы, лучше даже с дискуссией для появления истины, ее смысл и наставления автора ускользают из рук. Отчасти такой исход объясняется тем, что большая часть всех драматичных событий доходит только в виде рассказов и воспоминаний, теряя и свою эмоциональную составляющую влияния, и доверие читателя к героям и самому автору, которые не дают сделать свой собственный, но более объективный вывод о произошедшем. Комедийная же составляющая вместо смеха вызывает неловкие пожатия плечами: слишком жесткие даже по современным меркам основы лежат в этом специфичном юморе. Как итог, происходящее вызывает отторжение, поэтому, наверное, многие театральные режиссеры шли на самые разнообразные ухищрения, дабы явить миру постановку и не оказаться при этом осмеянным и закритикованным.
Не добавляют симпатии к пьесе и ее герои, среди которых положительных можно пересчитать по пальцам одной руки, и только ленивый не использует их для удовлетворения собственных амбиций и интересов, а пребывающие в большинстве отрицательные выглядят жалко и совсем не обладают тем необъяснимым магнетизмом зла - тоже, конечно, ближе к правде жизни, но, может быть, именно это причина столь скептического к ним отношения - такого полно вокруг, а обращающегося к литературе читателя манит именно возможность примерить на себя чужую роль и погрузиться в другую жизнь. А здесь, в этой якобы другой жизни, герои живут как им удобно, не заботясь совершенно о близких: король отдает дочь замуж для налаживания политических связей и вспоминает о сыне только при возможности лишиться наследника, погруженный в собственные мысли и планы отец ни сколько не заботится проблемами выросшей без матери дочери - каждый является своим собственным пленником, которого он ограничивает в желаниях и возможностях, вынуждая действовать во имя каких-то выдуманных интересов. Даже шуты, и те несвободны: их тяготит собственное положение, которое они намереваются исправить при малейшей возможности, пусть при этом другого они обрекают на такое же унижение, совершенно этого не осознавая. Так и будет идти этот замкнутый круг, пока кто-то не разорвет его. Хочется надеяться, что дети не повторят ошибки родителей.

Рекомендуется: ради эксперимента.
Опасно: строго придерживающимся правил и требующим этого от других.

Как-то так получилось, что за всю свою жизнь я ни разу не столкнулась с этим произведением Шекспира. То ли у средств массовой информации более популярны пьесы вроде "Ромео и Джульетты", то ли это я обошла своим вниманием "Бурю". Но оно даже и к лучшему. Знакомство получилось чистое, не тронутое чьим-то мнением и сотнями интерпретаций. Сюжет прост: брат предает брата, обманом забирает власть и с маленькой дочкой отправляют на верную погибель. На самом деле я ждала иного финала, поэтому конец стал неожиданным, но приятным сюрпризом.