Неожиданно сильная книга, хотя ничего не предвещало! Обычный бестселлер, что же тут такого особенного, выдающегося, пленяющего? Здесь не обойтись без небольшого теоретического отступления, простите те, кто не любит читать (слышен приглушённый смех с галёрки). Думаю, никто не станет оспаривать того факта, что человек получает информацию о внешнем мире через ощущения с помощью органов чувств, к которым относятся: глаза (отвечающие за зрение), уши (слух), нос (обоняние), язык (вкус), вестибулярный аппарат (равновесие, положение в пространстве), кожа (осязание). Давайте подумаем, какие из перечисленных каналов используют обычно писатели, чтобы донести до читателя происходящее в книге. На мой взгляд, в подавляющем количестве случаев - это слух и зрение. Другими словами, в литературе превалируют словесные описания, диалоги, монологи, с одной стороны, и образность - с другой. Всё, что связано с остальными органами чувств, а значит, фактически, другими каналами восприятия, используется только в качестве вспомогательных средств. Казалось бы, понятно, сама специфика литературы, в том виде, в котором она пока ещё существует, подразумевает сей порядок вещей; с другой стороны, мастерство писателя чаще всего определяется тем, насколько автор может задействовать различные каналы. Ибо не все люди "думают словами" и чтобы охватить более широкий контингент читательской аудитории, автору нужно использовать разные "репрезентативные системы". Так вот, возвращаясь к нашим баранам, Патрик Зюскинд в своём "Парфюмере" провёл интересный эксперимент: поставив "во главу угла" обычно неосновную обонятельную составляющую. Именно в мире запахов всё и происходит, ну, не чудно ли?
Особый шарм произведению придаёт, разумеется, исторический контекст: именно в те времена вовсю процветала алхимия, и толпы рьяных исследователей искали заветную формулу получения злата из мусора (видоизменённая тема всплывает по ходу повествования). Последовательно, шаг за шагом, писатель проводит нас через годы жизни главного героя Гренуя, следуя его, прямо скажем, нелёгкой по всем меркам, судьбе; раскрывая его необыкновенный талант и, в то же время, нечеловеческую, порой чудовищную сущность. Мы понимаем, что он заведомо отрицательный персонаж, но при детальном рассмотрении, видим, что сам он себя таковым не считает, потому, что не является человеком в обычном смысле этого слова: он существо за гранью обычной человеческой морали, он - нечто иное. Отвращение, страх, жалость и другие шаблонные реакции, которые могут возникать у читателя по отношению к нему, направлены не на Гренуя, а на того человека, которым бы он мог быть, но не стал. И все эти ужасные события, разворачивающиеся по ходу действа, они предназначены для того, чтобы испугать читателя и хорошенько пощекотать ему нервы; при этом заодно, мимоходом, пока ещё действует "анестезия ужаса", позволить ему заглянуть за некую черту, за которую он бы никогда не стал бы заглядывать из-за своих морально-эстетических соображений. Я уверен, проникнуться произведением, можно только если абстрагироваться от происходящего и перестать отождествлять себя с "несимпатичным" главным героем книги, что, как мне кажется, часто проделывают читатели - и потому не дочитывают. По моему мнению, история про маньяка-экспериментатора - всего лишь приправа к основному блюду, которое ещё не раз оценят по заслугам любители отменных литературных блюд.
10 понравилось
