Depeche Mode: Обнаженные до костей

Альбом проникнут чувством неудовлетворенности, паранойи и незащищенности; для того, чтобы понравиться массам (и, следовательно, попасть в чарты), он слишком умен и искренен. Мартин Гор открыто демонстрирует свою уязвимость--наиболее заметна она в трогательных "The Things You Said" или "I Want You Now". Присутствие Мартина на этом альбоме ощутимее, чем обычно; его голос стал глубже и сильнее...

Алан Уайлдер: Это была идея нашего графического дизайнера Мартина Аткинса. Он придумал использовать в оформлении громкоговоритель, но, чтобы передать заложенную в названии иронию, решил разместить его там, где никаких масс нет и в помине,--так и появились три мегафона, висящие на столбе где-то на отшибе.
об обложке альбома "Music For The Masses"

Алан Уайлдер: Вообще, мы никогда не могли предугадать, что произойдет с той или иной записью. Особенным пессимизмом в этом отношении отличались Мартин и Флетч: эти двое всегда говорили что-нибудь типа "Нет, нет, ничего у нас не выйдет, мы обречены". В общем, мы просто выпускали альбомы и ждали реакции или ехали на гастроли и надеялись, что они пройдут хорошо.

Алан Уайлдер: Перепоручение ремиксов другим людям стало необходимостью. К концу записи мы страшно выматывались, а кто-то со стороны мог заняться треком на свежую голову--нам так было удобно. Впрочем, оценив плоды стараний некоторых создателей ремиксов за последние десять лет, я пришел к выводу, что мы были правы с самого начала: лучше все делать самим.

"Smash Hits": "Моды" часто выдают подобные песни, но эта не похожа на все остальные--она, ну, в общем, жутковатая. От некоторых элементов аранжировки, особенно от таинственных звуков хора, по спине ползут мурашки, а тут еще фраза "Promises me I'm as safe as houses/As long as I remember who's wearing the trousers" ("Обещает, что я в полной безопасности, пока я не забыл, кто тут главный").
о "Never Let Me Down Again"

Алан Уайлдер со свойственной ему мудростью отказался быть втянутым в споры озадаченных слушателей, но дал понять, что не все ему нравится в поведении товарища по группе. "Я не могу отвечать за песни Мартина--об их значении я знаю не больше, чем вы. За образ его жизни я тоже не отвечаю, так что, если хотите узнать ответ, спросите у него самого".

Мартин Гор: Я часто пишу песни о любви и взаимоотношениях, а секс--просто одна из граней всего этого. Только в одной или двух песнях речь заходит о садомазо. В то время я часто ходил в подобные клубы, просто из интереса. Я никогда серьезно не увлекался подобными вещами.

Вскоре публика имела возможность лицезреть Мартина Гора, удостоившегося в статье эпитета "больной на голову", за своим любимым развлечением--публичным раздеванием. Алан Уайлдер тем временем глушил темное пиво и жаловался журналистам: "На мой взгляд, это полнейший фарс. Вы, наверное, думаете, что мы отлично между собой ладим, и у нас всегда все "тип-топ". На самом деле мы постоянно ругаемся, вот такие мы люди. Да, звучит цинично, но я реалист".
на вечеринке в честь выхода сингла "Strangelove"

Выпущенный в преддверии выхода альбома сингл "Strangelove" был записан в "Konk Studios" группы "The Kinks" в лондонском районе Хорнси. Эта песня известна тем, что ее было очень сложно свести, и по прошествии времени Уайлдер назвал оригинальный трек, изданный 13 апреля, "слишком хаотичным".

Грубо говоря, музыкальный продюсер выполняет ту же роль, что и кинорежиссер. Он должен представлять себе, как будет выглядеть запись в целом, стараться наилучшим образом использовать сырой материал, который ему дает музыкант, и именно продюсеру обычно доверяют принятие окончательного решения. Продюсеры бывают самыми разными: есть практики, которые даже умеют играть на некоторых инструментах, а есть совершенно немузыкальные, но с потрясающим творческим видением.

"Что сказать про "1+2"? Я просто баловался в домашней студии,--говорит Уайлдер. --Это была демозапись на кассете, выполненная на четырехдорожечных магнитофонах "Fostex" или "Tascam". Она оказалась изданной только после того, как я показал ее Дэниелу Миллеру. Он спросил, могу ли я сделать из своих упражнений полноценную запись. На работу у меня не было времени, так что мы решили просто выпустить все как есть и забыть".

На самом деле нельзя сказать, что с окончанием долгого тура в поддержку "Black Celebration" жизнь "Депешей" совсем замерла.
Мартин Гор променял берлинскую ночную жизнь, а заодно и роман с Кристиной Фридрих на квартиру в лондонском районе Мейда-Вейл. В ближайших планах Мартина была работа над материалом для нового альбома. Чета Гэан тоже не сидела без дела, и к тому моменту, когда участники группы собрались записывать очередную пластинку, Дэйв и Джо уже ожидали первенца.

"Музыка для масс?" Ну, многие подумали, что именно подобным мы теперь и занимаемся. Мартин где-то увидел альбом "Music For The Millions" ("Музыка для миллионов"), и нам название показалось довольно смешным--так и появилось название "Music For The Masses". Опять же, в итоге это действительно стало музыкой для масс--мы дали концерт в "Роуз-Боул" в Пасадене, ставший кульминацией нашей карьеры.
Энди Флетчер, 1998

Энди Флетчер: Взгляните на нашу историю, и вы заметите, что именно с "Black Celebration" все начало получаться так, как надо. Во время работы над этим альбомом мы начали сотрудничать с Антоном Корбайном. Как видно из наших ранних клипов и фотографий, до того момента мы не управляли ситуацией, да и с имиджем у нас были проблемы. Но потом появился Антон, который взял на себя визуальную сторону дела, а мы сами в то же время продолжали расти в плане музыки, и вот тогда все пошло на поправку.

Алан Уайлдер объяснил, что за сэмплы использовались в песне: " 'Пыхтящий' гитарный звук получился из записи ударов по пружине. Часть басовой партии--удары рукой по концу пылесосного шланга. Все звуки были пропущены через гитарный усилитель для придания им силы и характера".
о "A Question Of Time"