Цитаты из книги Свет в искусстве оператора

Кинопортрет — сумма всех кадров, в которых действует данный герой.

Старые кинокартины кажутся нам наивными и претенциозными именно потому, что они лишены подлинного реализма — той базы, которая стимулирует развитие искусства.

Если свет для оператора средство художественного воспроизведения (изображения) объекта, то ракурс является способом его показа.

Ракурс — основа кинематографической композиции и важнейшее средство изобразительной организации снимаемого материала.

На характер оптического рисунка изображения оказывают решающее влияние свет и воздушная среда, в которую погружен объект.

Древние греки открыли все основные элементы современного изображения на плоскости: светотень, цвет, перспективу и, следовательно, возможность передачи пространства и объема.

В единстве с содержанием эффекты света создают подлинную художественность кадров фильма.

Как в жизни, так и в искусстве свет служит для того, чтобы видеть. Свет сам по себе не вызывает самостоятельных эмоций, не решает сюжетных положений. Задача кинематографической светописи — вызвать изображение.

Свет воссоздает объемно-пространственную форму предметов на пленке, воссоздает тональностью цвет и материю.

Оператор, как и всякий художник, воспроизводящий на плоскости окружающую действительность, имеет дело с основными элементами натуры: формой, светом, тоном (цветом), материалом (фактурой), пространством и движением в этом пространстве.

Кинооператор накладывает свет и тени непосредственно на объект, создавая тем самым объемную форму, воспроизводя тональность, цвет и пространство, а затем технически фиксирует это на пленку.

Кинооператор стал полноправным членом творческого коллектива художников, создающих современный художественный фильм.

Операторы — художники нового, «световидного» искусства, как называли свое мастерство русские живописцы XVI века.

Солнце — очень непостоянный источник света по своей силе, так как освещенности, создаваемые им на объекте, изменяются в зависимости от состояния и толщины слоя атмосферы.

Если у актера есть все внутренние данные, а ему мешает какой-либо недостаток в форме или чертах лица, оператор обязан снимать так, чтобы артист мог выполнить свою задачу.

Первая и основная задача оператора — полностью перенести на экран как внешний облик актера, так и его внутреннее состояние.

Самое большое преступление, которое может совершить оператор, это уничтожить грубостью технический приемов «состояние актера», его внутреннюю жизнь на экране.

Любовь Орлова — актриса огромного обаяния. Однако, снимаясь в различных фильмах различными операторами, она далеко не всегда снята так, как позволяют ее исключительные внешние данные и блестящее актерское дарование.

Оператор обязан помнить, что основная его задача — снять лучший вариант кадра, который может дать актер.

Лицо актера является для оператора основным ориентиром, по которому можно делать то или иное изменение освещенности .