Музейный роман

Очаровательный мошенник от искусства Лев Алабин, не чуждый благородства, весь такой материально обоснованный и финансово прожженный, сталкивается неожиданно с мистикой. Сторона мистическая олицетворяется в романе хромой великовозрастной девицей Евой, смотрительницей музея и ясновидящей. Вместе им предстоит раскрыть дело о хищении государственно значимых предметов искусства, а заодно и сойтись на этой почве.

Конечно, тут все не так упрощенно и пошло, как в некоторых подобных романах некоторых дам. А весьма даже интересно и интригующе. Но, боже мой, насколько же многословен автор, как долго у него разворачивается история, какой тяжелый у него слог. Настолько он велеречив и замысловат, что мысль бросить чтению к черту посещала меня на первой главе неоднократно, и, кстати, читала я ее, главу эту, дня два с перерывами. Любопытство и упрямство в итоге победили, и я в общем-то не жалею, но эта тяжеловесность для меня оказалась жирным минусом.

Это вторая книга, которую я прочитала у автора. Первая Григорий Ряжский - Нет кармана у Бога вогнала меня в ступор.
Здесь дела получше, но... Читала и поражалась.
С одной стороны искусствовед-делец Алабин (со своей второй личностью Алабяном). Алабин вполне себе приличный человек, преподает в университете,. Алабян же - делец, поддельную подпись на фуфловый раритет поставить - нет проблем...
С другой стороны, Ева - смотрительница одного из залов в музе живописи и искусства, выпускница детдома с небольшим физическим изъяном - хромала на одну ногу. У Евы дар, она обладает экстрасенсорными способностями. Видит, что с человеком было и будет.
И в принципе сразу считывалось, что эти двое пересекутся по жизни, и не просто пересекутся, а Ева+Лёва = Любовь.
Как было и понятно то, что избавится от хромоты. Только я-то подумала, что щедрый Алабин возьмет да и оплатит операцию любимой Еве... Ан нет, что это я, правда... Ева у нас кто? Правильно - экстрасенс. Значит она и вылечится благодаря этим способностям. Вот на этом месте я сломалась... АААА... столько всего тут понамешано было...
Что я поняла из прочитанного: у меня огромный пробел по художникам-авангардистам, и не только по ним... надо бы восполнить)), это минус скорее мне, сквозь информацию еле продиралась...
Что мне было непонятно, так то, почему человек, обладающий подобного рода способностями, никак ими не воспользовался и не подзаработал, чтобы выбраться из жуткого замкадья, чтобы не жить на нищую зарплату музейного работника. Ну не верю, простите...
Не понятно, почему был такой перерыв в поисках родных. 16 лет ничего не предпринимать и вдруг подорвалась, опять интересно стало...
Не верю, что Алабин-Алабян так вдруг взял и изменился, отойдя от дел и посвящая себя полностью семье...
А по подлоги картин в музеях - да, тема интересная, правдоподобная...

Дам ещеи один шанс автору. Может, я просто знакомство с творчеством не с того произведения начала...

Сюжет пятнадцатой по счёту книги Григория Ряжского «Музейный роман», внешне прост и чуточку мистичен. Известному московскому искусствоведу, специалисту по русскому авангарду, Льву Алабину поступает лестное предложение войти в комиссию по обмену знаменитого собрания рисунков мастеров европейской живописи, вывезенного в 1945 году из Германии, на коллекцию работ русских художников- авангардистов, похищенную немцами во время войны из музеев СССР.
В связи с этим в Музее живописи и искусства, где рисунки хранились до сего времени, готовится большая выставка, но музейная смотрительница по имени Ева, обнаруживает, что часть рисунков – подделка.
Тогда-то и начинается детектив.
Впрочем, преступник в нём обречён заранее, ведь смотрительница, обнаружившая подделку, обладает удивительным даром – она способна предвидеть будущее, и общается с призраками умерших…
Но, суть этого произведения, глубже и значительнее его фабулы. Автору удаётся почти невозможное – дать нам возможность проникновения во внутренний мир своих героев, ощутив дыхание их душ и обрести к душам этим ту, подлинную сопричастность, которая, обычно, свойственна детям, искренне верящим в ту игру, в которой они на данный момент находятся.
И всё это, достигается индивидуальной образностью авторского языка, вводящего читателей, не просто в рамки сюжета со всеми его хитросплетениями, а реально погружающего нас в мир прекрасного, осмысление и принятие которого невозможно без фантазии чувств.
Григорий Ряжский в этом романе, как будто бы честно следует традициям булгаковской прозы, но идёт своим путём, не менее заманчивым и увлекательным. Ещё в прошлом веке, нечто подобное почувствовал я, при близком знакомстве с рассказом Рэя Бредбери «Улыбка».
Но там, да и в то время, это было, как встреча с пришельцами из космоса, с инопланетянами, ибо рассказано было человеком из другого мира, американским писателем и в его фантазии о иных временах.
Здесь же, в «Музейном романе», герои которого живут в рамках нашей обыденной реальности, это прикосновение к прекрасному, действует на читателя несравнимо сильнее.
Никогда ранее не воспринимал я полотна художников русского авангарда (Малевича, Кандинского, Фалька…) так, как сегодня, когда почувствовал их внутреннюю душу и мятежную силу, проникнувшись живым восприятием смотрительницы Евы или искусствоведа Алабина, понимающих в этом виде искусства гораздо больше, чем обычный россиянин. Но дошло до меня это ощущение прикосновения к прекрасному, только благодаря таланту писателя Евгения Ряжского.
И это, делает честь автору потому, что пока у нас на библиотечных полках и книжных прилавках будут появляться подобные произведения, Россия – не потеряна для будущего.
Вот, как-то так, дамы и госопода...