«Русаковский»: про et из
- 51 книга
Ваша оценкаМонография посвящена творчеству народного архитектора СССР Бориса Иофана, автора всемирно известных павильонов СССР на Международных выставках 1937 г. в Париже и 1939 г. в Нью-Йорке, кинотеатра "Ударник" и жилого массива на Берсеневской набережной Москвы-реки, санатория "Барвиха" в Помосковье, Государственного центрального ордена Ленина института физической культуры, а также других сооружений и градостроительных комплексов.
Мастером выполнены проекты ряда крупных общественных зданий, в том чис...
Жанры
Рейтинг LiveLib
4,0
3 оценки
- 50%
- 4100%
- 30%
- 20%
- 10%
Ваша оценкаПрочитали 3Хотят прочитать 2
Рецензии
Narkombezdel9 февраля 2025 г.Читать далееНет никакого смысла рекомендовать или не рекомендовать монографию Эйгеля — если вы взялись изучать жизнь и творчество Бориса Иофана, вам придётся её прочесть. Всё-таки первая работа о нём, причём написанная человеком, который его знал. С последним как раз для меня связана главная проблема. Если бы это не указывалось везде, в жизни бы не догадалась, что это многолетний коллега Иофана, а не очередной исследователь или биограф, для которых он исключительно историческая фигура. Зачем он выбрал жанр монографии, почему не написал исследование вперемешку с воспоминаниями, чтобы сохранить память и об архитекторе, и о человеке?
Не то чтобы личное совсем не проглядывало. Здесь есть история из его ученичества в Италии, вопрос о том, ускорило ли навязывание Щуко и Гельфрейха работу над Дворцом Советов, наброски его портрета как руководителя и т. п.
Иофан никогда не претендовал в коллективе на роль законоучителя и хранителя непререкаемых истин. Его суждения об архитектуре при собеседованиях с сотрудниками были скорее похожи на раздумья человека, добывающего свои знания в непрерывной, ежедневной работе за доской, с моделью, на стройке, глубоко понимающего красоту традиционных и новых материалов — мощь бетона и изящество металлических конструкций, умеющего высоко ценить труд исполнителей его замыслов — рядовых рабочих: каменщиков, бетонщиков, монтажников, верхолазов.Человеческое отношение проскальзывает и в перечислении людей, которые сильно помогали Иофану в его работе, и в упоминании его учеников, которые не вернулись с войны. Про работу над Дворцом Советов рассказано больше с позиции технического достижения (в частности, в плане развития архитектурной акустики и разработки новых стройматериалов), но расписаны и этапы работы, включая те, что зародились из-за изменений требований заказчика. А в основном это несколько хаотичное перечисление проектов с неравномерным распределением технической информации: где-то её много, где-то почти нет, хронология скачет туда-сюда, поэтому по итогу картинка слабо складывается, особенно если учитывать, что не вся эта информация точная.
В то же время хорошо, что эта работа вообще существует и в ней столько иллюстраций. Кроме того, в ней перечисляются статьи и выступления Иофана, есть заметка о его творческом методе в целом. Так что после прочтения остальных посвящённых ему работ, думаю, вернусь к ней. Благо, по объёму она небольшая.
017