Импрессионисты перед публикой и критикой

По существу, выставка не успела вызвать больших откликов ни в положительном, ни в отрицательном смысле. Понимающей публики было очень мало. Еще до того, ка прошло полсрока ее существования, правление начало обсуждать вопрос об устройстве ближайшей осенью новой выставки. Публика состояла главным образом из людей, случайно проходящих по бульвару и из любопытства поднимавшихся по лестнице, чтобы без особого внимания осмотреть выставку. Главная причина такой слабой заинтересованности заключалась в бездеятельности газетных критиков». (1874. О выставка в ателье Надара на бульваре Капуцинок 15 апреля 1874 года. Первая выставка импрессионистов - впрочем, их еще не назвали импрессионистами).

Попытайтесь-ка убедить Писсарро, что деревья не бывают фиолетовыми, что небо не выглядит, как взбитое масло, что нигде мы не увидим того, что он пишет, что ничей мозг не способен воспринять подобной путаницы. С одинаковым успехом мы можем потратить время на то, чтобы убедить пациента доктора Бланша, который мнит себя римским папой, что он живет в Батиньоле, а не в Ватикане. Попытайтесь серьезно поговорить с Дега, доказать ему, что в искусстве существуют такие понятия, как рисунок, цвет, выполнение, воля; он рассмеется вам в лицо и сочтет вас реакционером. Попробуйте объяснить Ренуару, что женский торс не бесформенный разлагающийся кусок мяса, покрытый множеством зеленых и фиолетовых пятен, не вызывающих сомнений в том, что перед вами гниющий труп! Как и во всех прославленных бандах преступников, в этой компании есть женщина. Это забавное существо зовут Берта Моризо. Несмотря на сумасшедшие выходки, она все же сохранила женское изящество.

Улица Лепелетье поистине улица бед. Сначала на ней сгорает Опера, а сейчас в этой караемой части города произошла новая катастрофа. На днях у Дюран-Рюэля открылась выставка. Говорят – это «художественная выставка». Флаги и вымпелы на фасаде здания заманивают ничего не подозревающих прохожих, но, едва переступив порог, они отступают, объятые ужасом, перед страшным зрелищем, встречающим их. Пять или шесть душевнобольных, среди которых даже одна женщина, объединились, чтобы выставить свои работы.

Многие лопаются от смеха перед этими картинами. У меня же сжимается сердце. Эти так называемые художники именуют себя «интрансигентами», «импрессионистами». Они хватают холст, краски и кисти, делают несколько случайных мазков и ставят внизу свое имя. Они напоминают мне умалишенных из Виль-Эврар, которые собирают на дороге камни, воображая, что это бриллианты.

Какое жалкое зрелище видеть человеческое достоинство выродившимся в безумство!

Альбер Вольф, критик

Жозеф Гишар, частный учитель живописи Берты Моризо, послал по просьбе матери художницы отчет:

"Я видел выставку у Надара и хочу без промедления сообщить Вам откровенное мое впечатление о ней. Когда я вошел туда, дорогая мадам Моризо, меня охватило чувство подавленности при виде работ Вашей дочери в этом нездоровом окружении. Я сказал самому себе: «Общение с безумцами безнаказанно не проходит. Мане поступил правильно, отказавшись от участия в выставке». Если смотреть добросовестно, то, конечно, можно кое-где найти отличные работы, но все они в той или иной мере не совсем нормальны. Мадемуазель Берта тоже оказалась жертвой этого помешательства, у нее несколько свихнулись мозги".

Четвертого мая 1873 года Поль Алексис, друг Сезанна и Золя, выступил в «L’Avenir national» с бунтарским воззванием к художникам Франции. Лозунгом «Освобождайтесь! Объединяйтесь!» он призывал их к восстанию против государственной опеки и к освобождению от вмешательства правящих кругов в художественную жизнь. «Работникам кисти» следовало бы по примеру остальных рабочих страны организовать собственные профессиональные союзы. Они сделали бы их независимыми от официального Салона и дали бы им возможность самим устраивать выставки и подавать картины.

Именно теперь Вольф написал свою знаменитую, вошедшую в историю рецензию. Она была включена в его «Парижский календарь», который печатался на видном месте в «Le и Figaro» каждое воскресенье. Эту статью он выдал за написанную в день посещения им выставки, так как был пострясен публично выставленными работами сборища сумасшедших:
«Улица Лепелетье поистине улица бед. Сначала на ней сгорает Опера, а сейчас в этой караемой части города произошла новая катастрофа. На днях ой у Дюран-Рюэля открылась выставка. Говорят это «художественная выставка». Флаги и вымпелы на фасаде здания заманивают ничего не подозревающих прохожих, но, едва переступив порог, они отступают, объятые ужасом, перед страшным зрелищем, встречающим их. Пять или шесть душевнобольных, среди которых даже одна женщина, объединились, чтобы выставить свои работы.

Многие лопаются от смеха перед этими картинами. У меня же сжимается сердце. Эти так называемые художники именуют себя «интрансингентами», «импрессионистами». Они хватают холст, краски и кисти, делают несколько случайных мазков и ставят внизу свое имя. Они напоминают мне умалишенных из Виль-Эврар 18,которые собирают на дороге камни, воображая, что это бриллианты.