Клеймо смерти

«Клеймо смерти» — одиннадцатый роман серии о полицейском Рое Грейсе, вышедший в 2015 году. С годами этот английский коп становится всё бледнее и серее, а сами «детективы» — скучнее и глупее. Автор, кажется, так и не освоил жанр полицейского детектива и с усидчивостью графомана выдумывает сказки о работе королевской полиции. В этот раз Рой Грейс берется за расследование убийства, произошедшего тридцать лет назад. В это же время происходит похищение молодой девушки. Рой Грейс впадает в ступор: расследовать два преступления одновременно он не может! Когда оказывается, что в городке орудует серийный убийца, Рой Грейс совсем обескуражен: расследовать серийные преступления он тоже не умеет. Он их и не расследует. Вместо рутинной и будничной полицейской работы он занят тем, что проводит бесконечные совещания, брифинги, заседания, пишет речи для прессы, ходит на похороны, занимается переездом в новое жилище, предается воспоминаниям о бывшей супруге, а в перерывах посещает кафе и рестораны, читает литературу о серийных убийцах. Половина романа посвящена рассуждениям на тему психопатов и маньяков —многочисленных преступников из США. Само же расследование, порученное Рою Грейсу, не двигается. Случайная находка приводит сыщика к гениальному «прозрению», и суперкоп «вычисляет» преступника! Что это — дедукция? Логика? Результат сложной интеллектуальной работы? Нет! Просто «озарение» или, как уточняет автор, «полицейское чутье». Вот так просто — чутье! Но для «детективов» Питера Джеймса это общее место. Расследование преступлений в его романах всегда происходит с помощью медиумов, случайных совпадений, полицейского «чутья», неразумного поведения преступников и прочих факторов, никак не связанных с полицейской работой. В этом триллере чутье не помогло суперкопу: преступник обманул его и скрылся!

Отечественного издателя не устроило оригинальное название романа «Ты мертва» (You Are Dead), и он изменил его на «Клеймо смерти». И отчасти был прав: клеймо бездарности и глупости можно поставить на всех «детективах» серии, в которых нет никакого полицейского расследования, а есть главный герой — суперкоп, имитирующий это самое расследование, которого автор из романа в роман выставляет бездельником и идиотом.

... а за ними трупики, трупики... да все женщины молоденькие, с длинными каштановыми волосиками и все такие миловидные... ну как не утопить! Они же проекты, не жалеть же? Трахнут, не трахнул - в воду.

Кто такой этот Питер Джеймс честно сказать, к стыду своему?, я так сразу уверенно припомнить не смог. На задворках памяти вроде значилась за ним не терпимая мной мистическая чушь, ну какая, простите, в порядочном детективном триллере может быть мистика?

Как данный роман у меня в читалке появился тоже не помню, а то, что я не знаю уже одиннадцатый роман в серии, так и вообще в тоску вгоняло неприятными ожиданиями.
Однако, прочел с десяток процентов - не бросил, что просто обожаю это дело последнее время, еще десяток - снова не бросил, а вот остальное уже прочел совершенно в один присест, точнее в прилег, не отрываясь. Давно так с упоением ерунду не читал.))
На все хватило ровнехонько одной зарядки ipad! Вот была бы канитель со шнурком дочитывать, аж вздрагивал, подобный ужас предвкушая под утро.

И во время такого безусловно неоправданно запойного чтения мысль в мозгах билась: Ну почему!?
Ответ был налицо: Это идеально скоструированный триллер!!! Назвать это литературным творчеством язык правда не поворачивается, потому как индивидуальность разве что в том, что нанизано всего немеряно, и все очень так вульгарно, по большей части психологичненько, по полочкам разложено.

Есть главный герой - вполне себе симпатичный опытный тудяга-полицейский, рыцарь-на-белой-корове, практически без изъянов, не то что Харри Холе - пьянчуга. И совсем даже не инвалид, как у некоторых особо охочих на читательское удивленное сочувствие. Работающий среди таких же скромных, совершенно не щадящих себя героев полицейских. Безусловно есть и мелкий-премелкий гад, естественно выбившийся в начальники, но и он пакостит как-то совсем уж неуверенно беззубо, скорее по своей природной зловредности, по привычке.
У героя есть счастливая личная жизнь - молодая жена взамен старой, о последней умолчу для ясности, ибо давно, далеко и как бы не правда, и младенец-сын.
По качеству героя и его отношений Джеймс уступает кому-только-не из триллерщиковов, но форма соблюдена, а из песни слова не выкинешь.

Главгад надо сказать ну просто шикарно-изощренный в своей безжалостности, ну прям инквизитор, потому как крови совсем не льет. Ну ножку там или ручку отрежет, но это ж все аккуратненько. В общем главгад на загляденье, даже так сразу и не припомню, чтобы у кого еще такой ушлый и изобретательный был.
Помните Райкинского бретельника, у которого ножичек малений? Так вот по сравнению с реальными серийными убийцами этот тоже совсем скромник, всего то с десяток трупов.

Обоснование его гадства, увы подкачало - полнейший стандарт - в детстве юные изверги мучали, а потом всё женщины обижали. Выбираем -то мы одинаковых, он вот длинноволосых симпатяшек.

Жертвы не особо прописаны как в своей истории, так и в страданиях - можно было куда как более впечатляюще.

Еще, что из занятного? Увы, немного, например плодотворная идея с публикацией фоторобота подозреваемого и два финальных твиста - личный и производственный, непонятно который круче. Причем оба дают почву для плодотворного продолжения серии.

Заглавное клеймо - U R DEAD упоминается многократно, сюжетобразующе, но вот откуда взялось и куда потом делось я как-то не отследил. Может кто подскажет?

Многое конечно позабавило по части того, как автор понимает окружающую реальность:

• У смартфона падающего на деревянный пол откалывается угол,
• автограф подозреваемого несет достаточно ДНК для его изобличения, ну не иначе как обкончался предварительно на бумажку,
• Узнать, есть ли в закрытом трейлере жертва, надо не иначе как с вертолета.

  В паре мест автор меня заинтересовал нипадецки. Помните фразу: Если долго сидеть на берегу реки, то можно увидеть, как мимо проплывет труп твоего врага.

И что же в остатке?
Продолжу читать последние романы цикла, ибо добротно и местами забавно, 8/10.

Для меня Питер Джеймс - это автор, скорее, триллеров-ужастиков. В качестве детективщика я увидела его впервые. Конечно, не самая удачная идея начинать знакомство с серией с 11 книги, но так уж получилось. Обиднее всего в этой ситуации - это желание продолжить знакомство с историей Роя Грейса, потому что узнать, что дальше, очень хочется, а 10 книг перед этим читать откровенно лениво ) Ну да ладно, теперь как получится ))
Скажу сразу, что приступая к чтению я была готова к довольно подробным описаниям всяких мерзостей, памятуя свой предыдущий опыт общения с персонажами автора, но здесь их не оказалось. Нет, всякие неприятные моменты есть, но их ровно столько, сколько нужно, чтобы детектив считался триллером, не более того.
Что касается врывания в серию с середины, то мне не показалось, что я что-то упустила. К некоторым событиям прошлого ведут мягкие отсылки без лишней детализации, поэтому ощущения, что ты не в теме, нет.
Сам сюжет не нов - маньяк, похищающий и убивающий женщин определенного типа внешности. Нет ничего нового и в наблюдении за расследованием. Такое чувство, что автор старался написать этот детективный триллер в строгом соблюдении канонов жанра. И тут же возникает ощущение, что он слегка перемудрил - главная интрига оказалась довольно призрачной - читателям, любящим неожиданные концовки, может не понравиться, даже несмотря на то, что парочку тузов в рукаве Джеймс сохранил до самых последних страниц. Тузы - тоже неплохо, но хотелось бы джокеров )))
Тем не менее, моя оценка достаточно высокая (9 из 10). А это все потому, что мне оказалась интересной личная история Гг-оя. Не скажу, что здесь прописаны какие-то необыкновенно сложные образы персонажей или супер-пупер язык написанного, но прерывать чтение было откровенно жаль, хотелось поскорее дочитать, узнать, что дальше. Ну и? Узнала. Теперь зудит схватиться за продолжение ))) Боюсь, что одной книгой дело не ограничится...
Вообще-то текст достаточно киношный - многие моменты я буквально видела, как в кинозале. В данном случае это оказалось плюсом - без лишних метафор и прочих литературных финтифлюшек автору удалось нарисовать достаточно четкие и яркие картинки. Я довольна.
Пока у Питера Джеймса я не нарывалась на откровенно слабые книги. Впрочем, шедевр мне тоже еще не попался. В общем, следить за его творчеством продолжу - для меня это достаточно стабильный автор, книгу которого я беру в руки, не боясь уснуть раньше времени )

Я редко читаю циклы не по порядку (мой внутренний перфекционист бунтует). Но тут книга досталась мне в игре "Кот в мешке" и решила не пользоваться правилом цикла и читать то, что досталось. Думаю, там были некоторые отсылки к предыдущим частям, но это не сильно мне помешало.
Знаете, отличный детективно-триллерный сюжет. Правда, я догадалась, кто преступник где-то в середине книги, но это не помешало мне насладиться развитием событий. Тем более, что я не до конца смогла определить всю степень извращенства преступника и еще некоторые нюансы сюжета. А он был очень лихо закручен.
Еще один плюс - простой язык написания. Легко и непринужденно. Даже несмотря на то, что действие велось от разных лиц.
Сказать что-то еще трудно - это будут сплошные спойлеры.
Готовый сюжет для крепкого, напряженного фильма-триллера.
P.S. Слушала книгу в исполнении Сергея Кирсанова. Всё как всегда чудесно, кроме одного "но". Он говорил "суперинтЕндант". Блин, коробило всю книгу...

А я уж думала, что Питер Джеймс и не напишет ничего путного! К счастью, этот роман хотя и не дотягивает до лучших произведений автора, всё-таки не так уж и беспомощен. Хотя довольно вторичен.
Пожалуй, романы про маньяков все подобны: тяжелое детство, обиды на кого-то и что-то, стремление доказать всему миру свою гениальность.
Но тут меня это не раздражало. Похоже, что я пристрастна — люблю я детектива Роя Грея, его семью и друзей. Мне просто было интересно.
А маньяк даже смог напугать. Воображение у меня хорошо развито. Как представлю такого вот упыря — готова сразу в обморок грохнуться.
С этого романа не стоит начинать знакомство с автором.
Злодей тоже просчитывается довольно легко.
Но мне всё-равно понравилось.
На выходные — самое то!

Питер Джеймс вновь подтверждает свой талант мастера детективного жанра в романе «Клеймо смерти». И его детективы – с человеческим лицом, мне нравятся куда больше мистических триллеров. «Клеймо смерти» – напряженная, многослойная история, в которой расследование серийных убийств переплетается с личными драмами, а прошлое неотвратимо вторгается в настоящее.

Запутанный сюжет, цепляющий с первых страниц
В Брайтоне одновременно разворачиваются два крупных дела: загадочное исчезновение молодых женщин, похожих друг на друга, и неожиданная находка во время строительных работ — останки девушки, погибшей 30 лет назад. Казалось бы, эти преступления не могут быть связаны, но опытный взгляд замечает неочевидные детали, которые постепенно складываются в единую картину. Меня же сразу же зацепила завязка произведения: история начинается с того, что молодая женщина по имени Логан Саммервиль паркует машину на подземной стоянке. Неожиданно на нее нападает неизвестный мужчина, и она бесследно исчезает. В машине остается ее телефон, который записал странный, пугающий голос. Ее жених, Джейми Баллард, в панике звонит в полицию, сообщая об исчезновении. Уже с первых глав становится ясно, что автор подготовил сложную игру, где ниточки прошлого и настоящего сплетаются в тугой узел.

Рой Грейс — детектив, которому хочется доверять
Грейс остается одним из самых интересных полицейских в жанре детектива. В нем удивительно сочетаются проницательность, человечность и профессионализм. Он не просто хороший следователь, а человек, живущий своим делом, несмотря на личные трудности. В этой книге особенно чувствуется его борьба не только с преступником, но и с системой: начальство давит, личная жизнь не дает передышки, но он продолжает делать свою работу, потому что иначе не может. Я прониклась его характером — это не тот герой, который блистает пафосом, а тот, кто действительно заслуживает уважения.

Сложности чтения вне цикла
Я читала «Клеймо смерти» (книга №11) как самостоятельное произведение, три года назад читала вторую книгу серии, и поняла, что это не лучшая идея. В отличие от классических детективов, где в каждой книге новое дело, здесь много личных нюансов, которые тянутся из предыдущих частей. Прошлое Грейса, его непростые отношения с начальством, первая и вторая жена — все это влияет на восприятие, и хоть автор старается дать читателю минимум необходимых пояснений, этого не всегда хватает. Возможно, если бы я читала серию с начала, некоторые моменты стали бы глубже и понятнее. Во второй книге серии первая жена Сэнди уже пропала, интересно она пропадает в первой книге или это вообще за кадром?

Преступник — олицетворение извращенной логики
Антагонист романа — это маньяк и больной человек, методично планирующий свои преступления. Он не просто убивает ради удовольствия, а действует с определенной логикой, подвластной только ему. Читатель видит его мотивы, погружается в его безумное мировосприятие, но, в отличие от харизматичных злодеев, вызывающих странную симпатию, этот убийца остается пугающе чуждым. Он не гениальный преступник, не таинственный мститель, а существо, лишенное эмпатии, способное вершить лишь свою извращенную «справедливость».

Итог
«Клеймо смерти» — это умный, продуманный детектив с сильным главным героем и напряженной атмосферой. История держит в напряжении, даже если ты не знаком с предыдущими книгами. Однозначно, книги из серии стоит читать в хронологическом порядке, чтобы глубже понять личные мотивы Грейса, но даже вне контекста серии книга увлекает и оставляет после себя сильное добротное впечатление.

После Шерлока, прочитанного в далеком детстве, я всегда беру другие детективы ворочая носом, сильно сомневаясь, что мне понравится что-то новое. Я взялся за эту книгу, потому что писали, что ее можно читать, не зная всего цикла, и это так. Но еще я думал, что автор уже расписался к этому моменту, и должно всё выйти захватывающе, но как же я ошибался. Теперь вижу, как между строк прочитавшие книгу люди натягивают оценки автору.

Книга у нас начинается эпизодами: похищают девушку, жених паникует, маньяк ликует, приезжает полиция, где-то еще левый труп находится. Начало вполне себе неплохое и интригует, но дальше эти параллельные линии в сюжете все-таки сильно навредили книге. Из-за того, что картинка перепрыгивает с одного персонажа к другому слишком часто, сбивается темп повествования. Например, мне было интересно читать все эпизоды с женихом, вполовину интересней с детективом и ноль эмоций на маньяка. Лично я еще не успевал толком "подружиться" с детективом, чтобы хорошо зацепил сюжет, как уже происходила смена этого персонажа (и наоборот). Ладно, если бы это было сделано качественно, но здесь промежуточные главы настолько водянистые, что гасили напрочь мой мотивационный огонь к чтению.

На заметку. Будьте мысленно готовы к тому факту, если что-то упомянут в книге какую-то зацепку, то о ней будут вспоминать еще пару раз просто так, совершенно не к месту. Наверное, автор думает, что мы тупы и не в состоянии запомнить что-то с первого раза. Не знаю.

Пропавшая девушка, конечно, не блещет умом. Это же какой нужно быть, извиняюсь, долбанутой, чтобы после того, как тебя вырубили, связали, похитили и заперли где-то, сразу же подумать, что, ой, наверное, это мой парень всё спланировал, потому что я, видите ли, отказалась выходить за него замуж... Что? Вот, что? Это мое первое знакомство с автором, но здесь он немного смахивает на графомана, которому нужно было забить этот момент какими-то словами пару абзацев в форме мыслей девушки. Если же нужно было автору упомянуть отказ жениху в тексте, тогда есть же уйма других способов, как можно было описать мысли недоневесты на этот счет.

И какое же в книге потом идет мутноватое описание всего. Например, детектив зашел в морг и понеслась: какая плитка, какие холодильники, какие таблички, что герой думает на счет морга, на что смотрит, какие запахи и насколько сильно он ощущает холод. Не знаю как вам, но для меня настолько сильно заторможено автор ведет повествование, что кажется, словно детектив умственно отсталый: пока не посмотрит на каждую ручку на столе и не обсудит сам с собой свои мысли, он не успокоится.

Я что-то не понял, зачем было показывать преступника до того, как детектив подумал, что преступником может быть другой человек. Т.е. автор: "Вот это преступник", а потом детектив "Я думаю, это не он". Это такая фишка автора? Мол: "Посмотрите, какой у меня детектив без чутья. Он думает в неверном направлении! Хи-хи-хи."

"И тем не менее" лично мое мнение, нужно было написать сначала главу с этими мыслями, а потом уже главу с преступником. А так абсолютно никакой интриги. Конечно, мое мнение о том, как нужно делать, когда книга уже издана, уже до одного места, но пишу, потому что а вдруг есть начинающий писатель, который пишет что-то подобное. Плохие книги тоже полезны — они показывают нам, как не нужно писать.

Начиная с двадцатых эпизодов мне становилось все труднее продвигаться дальше. Хотя перед тридцатым эпизодом конец разговора маньяка с "нужным ему человеком без спойлеров" подается, как нечто интригующее, но интриги опять никакой нет, потому что этот маньяк говорит о том, что мы уже и так знаем. В общем, очень скучно читать о маньяке, которого сразу автор определяет и показывает в тексте.

После прочтения четверти книги так и не зацепило, если не считать начало — потом все идет на убыль. Я все брался каждый день понемногу, но все время очередная глава отбивала желания читать, поэтому так и не осилил до конца. Слог автора был для меня очень затянут. Если там все интересное начинается только под конец, то, извините меня, я не хочу так долго мучаться. Бывают книги, в которых даже бытовуху без сюжета интереснее рассказывают.

Советовать книгу не буду. Возможно, человеку, недавно начавшему интересоваться детективами, она придется по душе. Фанатов, конечно, подсевших почему-то на этого автора, в этот список не включаю.

Молодую женщину похищают со подземной парковки, причем в последний момент она замечает нечто подозрительное и успевает позвонить своему бойфренду. Тот бьёт тревогу, приезжает полиция, но поздно: бедняжка уже исчезла в неизвестном направлении. Одновременно с этим дорожные рабочие находят женский скелет примерно тридцатилетней давности. И вроде бы что тут общего - скелет, которому три десятка лет, и свежее похищение - однако вскоре происходит нечто, в свете чего можно смело заявить "леди и джентльмены, у нас маньячина!". Удовольствие разбираться с внезапно проявившимся ненормальным достается Рою Грейсу и его команде. Смогут ли они выйти на след, пока не пострадал кто-то ещё?

Несколько предыдущих романов цикла я пропустила, однако на восприятии сюжета "Клейма смерти" этот пробел никак не сказался. Фактически это самостоятельная история и по ходу действия автор поясняет все, что нуждается в пояснении. Хотя, конечно, некоторые нюансы насчёт персонажей понятнее, если вы читали ещё хотя бы пару-тройку книг серии.

Манера изложения хороша: радует, что автор рассказывает цельную складную историю, а не путается утопить нас в эмоциях или описаниях полицейских процедур. Жёстких подробностей и описаний немного, лирические отступления в виде эпизодов о личной жизни Грейса не напрягают. Разве что бесконечная линия с его пропавшей бывшей супругой уже порядком поднадоела, но в данном случае она ютится на задворках повествования, что позволяет с удовольствием ее игнорировать.

Полицейское расследование расписано добротно, тут вам и командная работа, и внутренние интриги, и должная степень напряжённости.

А вот главы об убийце довольно типовые, из-за чего нетрудно догадаться, в чем там дело и кто он такой. Намеки, отпускаемые автором насчёт некоего персонажа настолько очевидны, что всю книгу ожидаешь, когда же он их опровергнет - ну а как же, не может же все быть настолько просто...а вот поди ж ты, может. В целом сюжет неплох и читается довольно-таки с интересом, однако хотелось бы большей заковыристости. Впрочем, под конец сюжет немного взбрыкнул, что оставляет надежду на продолжение этой истории в будущем.

Неплохой полицейский детектив.

"Клеймо смерти" входит в серию о детективе Рое Грейсе. Если быть точной, это 11 книга серии.
У брайтонской полиции почти одновременно образовались 2 больших дела:
1. Стали пропадать молодые девушки и полиция уловила явное внешнее сходство между ними.
2. При ремонтных работах нашли труп девушки 30-летней давности и теперь полиция пытается найти концы.
Как ни странно, между этими делами есть нечто общее, но такие связи может заметить лишь опытный глаз настоящего профессионала, как и взяться за их расследование.
Меня сюжет очень заинтриговал, книга становится захватывающей буквально с первых страниц.
"Клеймо смерти" - динамичный детектив, я с интересом наблюдала за расследованием. Он легко написан и быстро читается, но некоторые моменты  несколько ослабили впечатление.
•В книге очень много имён, а у многих второстепенных персонажей есть еще своя краткая история.К чему такое внимание к деталям? Хотя может они появляются из книги в книгу.
Скажу честно, половину имен я так и не смогла запомнить.
•Я не знаю, как устроена полицейская служба в Британии, но наверно она очень крутая.В расследовании постоянно принимали участие разные службы и специалисты: специалист по связям с семьёй, судебный ортопед и т.п.
Немного пафосно звучали все эти профессоры кислых щей и колбасных обрезков. :))
Действительно ли там все так круто?
•Повествование ведется от лица разных героев в т.ч. и преступника. Иногда было непонятно кто вообще эти люди и как они связаны с основной сюжетной линией. На места все стало лишь в конце книги. Я не очень люблю такую манеру повествования. Из-за этой хаотичности и непонимания, можно упустить важные детали.
•Каждая глава датируется, так что время в книге имеет реальные границы.
События развиваются со стремительной быстротой, а расследование заняло каких-то пару недель. Это реально?
Распутать клубок за такой короткий срок? Ай да брайтонская полиция, ай да молодцы!
•Ну и в финале есть явная незавершенность. Многоточие вместо жирной точки.
И теперь я мучаюсь, а что будет дальше? )
Конечно, по одной книге выводов не делают, но детективы у Питера Джеймса получаются куда лучше, чем мистическим триллеры.

Очередная типичная история от Питера Джеймса с клишированным сценарием и образцовым маньячиллой, унижаемым в детстве и потому-и-выросшим-таким. Из новых поворотов — конечно, то, что в этот раз маньяка разоблачили и нашли его логово за сто страниц до конца.

Чистослучайно, хотя преступник с самого начала просто плыл в руки.

Логика убийц проседает с каждый книгой. Если раньше Джеймс описывал детально — и даже слишком — прошлую жизнь маньяка и рисовал нам четкие картины, отчего же психика героя «повернулась», то теперь всё поставлено на поток. Автор скачет по верхам и оставляет множество незапрятанных хвостиков, которые торчат оборванными нитками из готового изделия. В самом деле, ну и почему труп оказался под дорожкой? Как его туда запрятали и зачем? Просто ведь потому, что так захотелось автору. Логичных обоснований и скрытых смыслов в выборе преступником места захоронения жертвы нет. Зачем два «алтаря», если можно было всё держать в одном месте?.. Столько вопросов задавали про клеймо, а в конце даже не объяснили, откуда маньяк его взял… Как, в итоге-то, он выбрался в город? И, позвольте, зачем пустили на самотек, если понимали, что из убежища можно спокойно уйти иными путями?..

Тут саму логику, кажется, подстрелили из дробовика одиннадцатью дробинками… 

Теперь о личном фронте героев. 

Клио окончательно превращается из личности в пустышку. Если раньше она претендовала на интеллектуальность, то теперь персонаж разбавляет сюжет обидками и поводами для загрузки мозга Роя. Гленн (минуточку, влюбленный в Бэллу ещё две книги назад) вообще напрочь забывает про былые чувства и резко, без объяснений, вливается в новые отношения. Хотя сколько времени было уделено страданиям персонажа ранее — и вот, пожалуйста, опять на грабли без лишних пояснений. Кажется, автор сам потерялся, что он прописывал и кому какие мысли вкладывал, и просто доит серию, пока она идет хорошо. И отдельным особняком — тема с Сэнди уже тупо поднадоела. Так и хочется сказать: да прекратите насиловать душу! Разберитесь, наконец! Жвачка… 

Джеймс в тексте «Клейма смерти» позволяет проводить параллели со своим же более удачным романом — про дело туфельщика («Мертвый, как ты»). 

Да, текущая история проигрывает. Однозначно. Особенно когда начинаешь сравнивать, насколько детально проработан «Мертвый, как ты», и понимаешь, какой бледный и невыразительный роман получился сейчас. 

Быть может, это проходной образец в серии перед чем-то действительно классным? Пойду читать дальше.