Бэтмен. Возвращение Темного рыцаря

Этот шедевр современного графического романа, на страницах которого оживают мир тьмы и человек, в чьей душе царит тьма еще более густая. Писатель и художник Фрэнк Миллер совместно с контуровщиком Клаусом Янсеном и колористкой Линн Варли заново, с чистого листа создает легенду о Бэтмене в своей саге о городе Готэме, который в ближайшем будущем, спустя десять лет после того, как Бэтмен удалился от дел, пришел в полный упадок. На улицах пышным цветом расцвела преступность, а того, кто был Бэтменом...

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,4

520 оценок

5
57%
4
33%
3
8%
2
1%
1
1%

Ваша оценка

Прочитали 600Хотят прочитать 299

Рецензии

agugkati
26 апреля 2015
Брюс Уэйн. Развалина почти что преклонных лет — развалина ровно настолько, насколько может таковым быть Брюс Уэйн. Готэм Миллера же как контраст супергерою в отставке — великий монолит, реальность, испещренная киберпанковой преступностью, социум в рабстве у медиа. Здесь антиутопический хаос — как право, как система, как единственно возможная заповедь. Здесь нет Бэтмена уже как десять лет и новые поколения видят его лишь как выдумку родителей, что те слышали от своих на грядущую ночь. Уже как десять лет город вернулся в руки преступников. Преступников, что за эти долгие годы разучились бояться. Но реальность Миллера такова, что с первых же страниц задаешься вопросом, кто же больше заслуживает справедливого наказания — безумный негодяй или же не менее безумная жертва, человек, вобравший в себя все пресловутые проблемы псевдо-толерантного общества. Да и есть ли человек? На улицах миллеровского Готэма с каждой страницей всё оборачивается безликой, вопящей толпой, перепады настроений которой выплескиваются периодическими уличными беспорядками, рождениями гипертрофированных субкультур. С первых же страниц задаешься вопросом, заслуживает ли агонизирующий город своего Тёмного Рыцаря. Заслуживает ли Готэм Возвращения Тёмного Рыцаря? Но для него выбора быть не может.
Миллер окончательно стирает грань (а в конце концов и вовсе меняет их местами) между преступником и жертвой одновременно с эскалацией военного конфликта между Советами и США — русские начинают ядерную войну, попутно чуть не убив Человека из стали и погружают Готэм, а то и всю Америку, во тьму и зимнюю стужу. И в этой тьме житель Готэма, прежде почти что порядочный гражданин, наконец получает свободу. Вокруг ночь, нет электричества и камеры больше не смотрят из-за каждого угла. Всюду вопль и пламя, лицо толпы окончательно исчезло, тьма поглотила его полностью. И житель Готэма, вчерашняя потенциальная жертва, наконец не знает страха. Он берёт в руки оружие и идёт убивать, мародёрствовать, выживать — дышать полной грудью. Стоило лишь потухнуть всем фонарям — устои общества, мироздания рушатся. Оков больше нет.
Здесь подходит к концу и время Джеймса Гордона — комиссар уходит в отставку, уступая место комиссару новому — Эллен Уиндел, так свойственно эпохе — женщине, благо пусть и белой. Женщине, что первым же своим публичным выступлением объявит Бэтмена в розыск и тем самым обозначит лейтмотив всей своей карьеры. Новый комиссар вторит большей части готэмской толпы — Бэтмен преступник, Бэтмен подрывает основы священных конституции, демократии, Америки. Кто дал ему право? Могучий защитник Готэма быстро наверстал упущенное — теперь его боятся все. Теперь это главный инфоповод на телевидении, которому Фрэнк Миллер отдаёт важнейшую роль — треть комикса состоит из выпусков новостей, перипетий стрингеров, каноничных жёлтых телепередач. Кричащий телевизор выступает рупором настроений на улицах города; ток-шоу с психиатрами, полнящимися бравады и вещающими об окончательном излечении великих узников Аркхэма, оборачиваются побегами Дента и Джокера, чему сопутствуют сотни смертей; с экранов телевизоров авторы возведут истеричный и желчный характер жителя Готэма в абсолют.
Здесь молодое поколение безнадежно мертво. Бесформенная миллеровская молодежь — это полчища воинственных и тупых маргиналов, алчущие насилия, секса, веселья и вне сомнений наиболее важного — идеи и хотя бы относительно намеченной цели. Так рождается страшная и кровожадная орда Мутантов, что после падения своего могучего предводителя сиюминутно и самовольно трансформируется в группировку "Сынов Бэтмена", что будет вершить отныне правосудие заместо беззакония — в конце концов одинаково весело прилюдно линчевать что обычного человека, что неудачливого преступника. А единственное светлое пятно среди этих отбросов неминуемо становится спутником Бэтмена — тринадцатилетняя школьница Кэрри обратится новым Робином, чтобы раз из раза приходить на выручку старику Уэйну.
Здесь Тёмный Рыцарь стар. Ещё не слаб, но стар. Биться ему не только с суперзлодеями и клокочущим городом, но и со своими годами. У него темнеет в глазах, ноги подводят, а выстрелы не всегда попадают в цель с первого раза. С каждым новым выпадом он подходит к грани ближе и ближе. Бэтмену Миллера нужно пару секунд, чтобы отдышаться, Бэтмену Миллера нужен Робин, чтобы не умереть раньше времени, Бэтмену Миллера все советуют уйти на заслуженный отдых. Более других советует оставить потуги символ всея Америки — Супермен станет главным соперником Тёмного Рыцаря, антогонистом всех его идей и стремлений жизни. Человек из стали, живущий по указке погонов и звёздно-полосатых флагов и Бэтмен, не сумевший оставить борьбу, даже когда она казалась и вовсе обреченной, сойдутся в грандиозном сражении. Сражении, после которого останется невозмутимым лишь одно — Готэм.
В трейлере грядущего опуса Зака Снайдера показана сцена, где Бэтмен спрашивает Супермена: "Do you bleed?" Что же, безумный и потрясающий "Dark Knight Returns" Фрэнка Миллера даст вам более чем красноречивый ответ.
Читать далее
33 понравилось
0
707
NoDeAdrian
11 октября 2021
Имя мне - Бэтмен
После хорошего "Бэтмен: Год первый" мне захотелось побольше узнать о творчестве Фрэнка Миллера на поприще графических романов. Нуар, неоднозначность персонажей, реалистичность происходящего - все это я полюбил в "Годе первом" , того же я ожидал от других работ автора. Так как я, в целом, отношусь благосклонно к историям о суперлюдях в трико, мой выбор пал на ещё одну вариацию приключений Готэмского мстителя.
Сюжет: напряжённый, мрачный, захватывающий.
Начну сразу с того, что не понравилось.
СЛИШКОМ МНОГО НОВОСТЕЙ.
Но тут нужно поставить небольшую звёздочку, так сказать - не все так однозначно.
Дело в том, что помимо основной истории о Бэтмене, автор добавил просто уйму раскадровок местных репортажей новостных телеканалов Готэма. Что я имею в виду - вот Бэтмен на целой странице дерется с плохишом, что то говорит, бой кончается. Переворачиваем страницу - вот телеведущий служб новостей рассказывает на целую страницу об этой же стычке темного рыцаря с злодеем и чем закончилась потасовка. Прибавить к этому, ещё пару десятков раскадровок(если брать в сумме все случаи из всех томов) новостей, которые абсолютно не относятся к основной истории.
Теперь возвращаемся к поставленной звёздочке. Я понимаю зачем автор добавил столько новостей. Это работает на атмосферу. Вот мы видели события глазами Бэтмена, теперь увидим тоже самое глазами обычного зрителя, который смотрит новости. И это, как не странно, интересный и действующий подход. Он работает настолько, что иногда хочется выключить телевизор, так он тебя утомляет. А вот тут кроется главная ловушка Д̶ж̶о̶к̶е̶р̶а̶ Миллера - ты не можешь выключить то, что нарисовано в комиксе.
Поэтому, я двояко отношусь к данному подходу создателя и считаю данную особенность, как минимум, интересным авторским решением.
Все что касается НЕ репортажей сделано на ура. Стычки, диалоги, внутренние метания Брюса, основной посыл, концепция истории о постаревшем страже Готэма - все это очень хорошо работает и оставляет после себя почти что восторг.
Персонажи: великолепно прописанные, интересные.
Лично мне показалось оригинальным и интересным добавление в образ Уэйна чего то похожего на раздвоение личности. Разделение на пожилого холостяка-миллиардера и жестокого борца с преступностью. Не менее удачно была показана борьба этих двух личин одного человека.
На какую борьбу я ещё с удовольствием посмотрел, так это на противостояние Бэтмена с каноничными злодеями вселенной DC. Тут есть основные игроки: Джокер, Двуликий, а ещё масса камео бывших союзников темного рыцаря - Женщина кошка, Супермен и Зелёная стрела. Каждый из упомянутых героев отлично был раскрыт автором, а в некоторых случаях, как например Супермен, герой открылся абсолютно в новом ключе.
Стилистика и оформление
Благодаря любви Миллера к нуару, комикс получился мрачным, наполненным множеством ночных сцен. Общее напряжение и обречённость истории придает работе особую атмосферу.
Как и "Год первый", эта история о Бэтмене написана так же в 80-х, поэтому изображения героев и окружающей среды может покоробить взор современного читателя. Но если закрыть глаза на устаревшее, по современным меркам оформление, можно получить добротную историю об одном из самых известных супергероев мира комиксов.
Итог :
"Бэтмен. Возвращение темного рыцаря" - это стильный комикс своего времени, с интереснейшим сюжетом, отлично прописанными героями и замечательной атмосферой.
Рекомендую
1) Всем фанатам Бэтмена и DC вселенной в целом
2) Кто ищет чего то необычного в давно известной истории
Не рекомендую
1) Если не переносите на дух оформление комиксов из 80-90-х
Спасибо что дочитали до конца! Желаю вам всего самого наилучшего, удачи!!!)
Читать далее
28 понравилось
0
478
BlackGrifon
12 января 2021
Зло просыпается, когда не спит добро
Бэтмен ушел в отставку еще в 1986 году. По собственному признанию, Фрэнк Миллер не пожелал, чтобы культовый персонаж оставался вечно молодым, пока его поклонники стареют. А чуть позже он и вовсе перезагрузил молодость Брюса Уэйна в «Годе первом», нарушив, собственно, главное очарование Бэтмена – он не мутант, не пришелец, не околдованный древней хтонью сверхчеловек. Он просто очень сильный и одержимый человек. Но Миллер ввел в его жизнь загадочную гигантскую летучую мышь, палеонтологического монстра, вселившего в маленького Брюса сверхъестественный ужас, который он смог потом транслировать на своих противников. Именно Миллеру принадлежит замечательная формула о том, что преступники суеверны, а потому страх перед необъяснимым – главное оружие.
В «Возвращении Темного рыцаря» Миллер вообще многое заострил, сделал более надрывным и гротескным. Селина Кайл – пухлая домина, содержащая свой собственный бордель. Супермен – прямолинейный патриот, который печалится об уничтоженных зверушках, но при этом безжалостно расшвыривает вражеские самолеты и танки. А Робин – девушка-подросток, сбегающая из дома и самозвано надевающая легендарный желто-зеленый костюм Чудо-мальчика. Еще один питомец пожилого Бэтмена, на котором тот оттачивает свои менторские практики и пытается исправить прошлые педагогические промахи.
Появление ребенка-супергероя не случайно. Миллер выстраивает многогранный, объемный, кипящий невротизмом мир, где главную роль играют медиа. Телевидение манипулирует массами в виде бесконечно множащихся мелких панелей-экранов с выступлениями циничных и легкомысленных ведущих. Амбиции художника реализуются довольно примитивно, небрежно, скетчами, с большим количеством текста. Миллер больше литератор, чем иллюстратор, но именно это позволяет ему создать плотное, электрически напряженное повествование о городе, захваченной новой бандой преступников, в которой недвусмысленно сделан намек на неонацистов. И телевизионные гуру напыщенно рассуждают о том, что именно Бэтмен виноват в появлении подростковой и молодежной преступности. Желание соперничества с человеком, чьи главные инструменты – страх и насилие (не убийство, а лишь применение грубой физической силы), порождает эту агрессию.
Впоследствии авторы саги о Темном рыцаре пытались повторить этот трюк, который у Миллера продиктован действительно оживленной социологической дискуссией его времени. Но никто не достиг такого масштаба. Почему одни подростки хотят чувствовать себя героями, а другие – агрессорами? Феномен подражательства автор сценария переворачивает, когда Бэтмен одолевает главаря банды, и все бывшие бандиты начинают называть себя Сыновьями Бэтмена, зачищая город от малейших нарушителей. И тут уже ответственностью лидера становится способ повернуть эту разрушительную энергию в нужное русло, что заглавный герой и делает.
С мифологическим пафосом Миллер изображает при помощи Клауса Янсона Бэтмена на могучем коне-тяжеловесе (здесь прозрачная акварель Линн Варли достигает вершины своего великолепия), возвращая сознание зрителей в легендарные рыцарские времена, заставляя ощутить связь с грозной романтикой прошлых веков, открытой потусторонним силам. А затем герой должен умереть и воскреснуть для новой жизни. И это не коммерческая жвачка, а именно отработка величия мифа
На возвращение Темного рыцаря реагирует и его давний недруг Джокер. Лейтмотив «один не может жить, пока жив другой» разрешается кровавой драмой. Интересно, что общество и полиция готовы защищать Джокера от побоев и смерти, хотя тот непримиримый террорист, усыпающий свою дорогу невинными жертвами. Вопрос о гуманности к преступникам, особенно одержимых психическими заболеваниями, Миллер поднимает с болезненной остротой. Беспокоит его и бесконечное милитаристское насилие. Что примечательно, в истории поднимается очередной военный конфликт США и СССР, где последние, естественно, являются агрессорами и даже запускают ядерную бомбу. В первоначальном сценарии у Миллера США дают ответный удар, уничтожая Кубу, а президент ведет себя как беззаботный шоумен. Но строгие редакторы DC явно не могли допустить такого «баланса». Поэтому Советский Союз остается только победителем в гонке вооружений безликими и безжалостным чудовищем, а картины последнего акта посвящены страдающим от последствий американцам.
Миллер создал действительно знаковое многоплановое произведение, темы которого заостряются с каждым десятилетиям. В комиксе есть немало пророческих сцен. Сентиментальный финал не может разрешить фундаментальных конфликтов общества, где социопаты берут верх, а жизнь маленького человека - ничтожная игрушка в руках самодовольных политических сил.
Читать далее
14 понравилось
0
332