The Great Gatsby

Книга VS Фильм

Фрэнсис Скотт Фицджеральд - один из интереснейших американских пистателей XX века, чьи книги всегда автробиографичны. Устами своего героя Эмори Блейна из раннего романа "По эту сторону рая" (1920 г.), он первый объявил, что пришло поколение, для которого "все боги умерли, все войны отгремели, всякая вера подорвана". (с) Поколение, "заражённое страхом перед бедностью и поклонением успеху". (с) И именно ему принадлежит знаменитая формула "век джаза" с его льющимся реками алкоголем, мельтешением баров, ресторанов, лиц; беззаботным весельем и прожиганием жизни.

В 1925 году был написан его самый знаменитый роман - "Великий Гэтсби". До финансового краха ещё есть время и век джаза шумит и гуляет в нём в полную свою силу. Короткая, но ёмкая история, разлинованная на диалоги, роскошь и скуку, смысл в которой прячется между строк. Баз Лурман, известный своей любовью к фантасмагории и мишуре (Ромео + Джульетта, Австралия, Мулен Руж), на мой взгляд довольно успешно экранизировал Фицджеральда в своей картине "Великий Гэтсби" (2013 г.) и попутно снял свой лучший фильм. При карнавальном подходе Лурмана, Фицджеральда с его любовью к огранённым, отчеканенным разговорам и внутренней нервной, напряжённой силе и не узнать. Однако в плюсах у фильма другое - прекрасно переданное настроение вечной вечеринки, благодаря которому эта экспериментальная экранизация довольно обаятельна. Золотая молодёжь и сливки общества 20-х, времени веселья, зажигают под современные ритмы пати-музыки, а классическая сюжетная линия подана в очень глянцевом обрамлении. Макияж, одежда, антураж... Двадцатый век, приправленный двадцать первым создаёт некую преемственность, как ни странно. Под рэп тогда никто не танцевал, ясное дело, но танцуют сейчас - и от этого яснее, прозрачнее идея предостережения.

Хотя за кадром неизбежно остались тонкие характеристики и мелкие детали, но события и персонажи прорисованы в фильме, нужно отметить, весьма скрупулёзно. Если по тексту в эпизоде первого визита Ника к Бьюкененам "Окна были распахнуты и сверкали белизной на фоне зелени, как будто враставшей в дом. Лёгкий ветерок гулял по комнате, трепля занавеси на окнах, развевавшиеся, точно бледные флаги...", - то именно это мы и видим на экране. Если в тексте упомянут небольшой, на пару предложений эпизод: " На Блэквелс-Айленд нам повстречался лимузин, которым правил белый шофёр, а сзади сидело трое расфранченных негров, два парня и девица..."Теперь всё может быть, - подумал я..." (с), то вуаля! Лурман обрисовывает и его, правда щедро сдобрив в добавок ящиком с шампанским на переднем сиденье.

Центральных персонажей довольно мало: все они зарисовки с натуры, герои своего времени. Баснословно богатый Том, сорящий деньгами, надменный, недалёкий. Всё в жизни ему досталось готовым и любого, не обладающего родословной и истинной аристократичностью он считает за пыль.
Джордан Бейкер, даже за обеденный стол садящаяся с таким видом, "словно она укладывалась в постель", пресыщенная, бесчестная.
Дэзи, красавица Дэзи, та которую полюбил Гэтсби; выбравшая надёжность и обеспеченность, ставшая такой же "многоопытной и разочарованной" как и все.
Гэтсби - променявший жизнь и честолюбивые замыслы на мечту и воспоминание. На мечту о любви.

Заработавший миллионы махинациями, купивший роскошный дом, устраивающий размашистые приёмы, всё, всё ради одной - единственной цели: чтобы Она увидела, оценила. На его виллу приезжали сотни людей, без приглашения, просто так, чтобы смахнуть ещё одну ночь жизни в небытие, пить его шампанское и обсуждать его тёмное прошлое. В этих судорожных вечеринках отражается джазовое веселье, в этом пустом, беспечном смехе гостей - усталость от отсутствия устремлений. И тем резче, суровее на фоне этого смеха контраст между Гэтсби показным - с его заученными манерами, вычурным аристократизмом, пышными фразами и Гэтсби истинным, одиноким, протягивающим руку к зелёному огоньку на причале.

В этой любви есть печаль, трагизм и мимолётность падающей звезды. Он ждал пять лет и испугался встречи, которую сам устроил - в гостях у Ника. Он ждал пять лет, и ошеломлённый присутствием Дэзи из плоти и крови, заново оценивал каждую вещь, на которую та смотрела. Он ждал пять лет, а женщина из реальности не совпала с женщиной из мечты.

"Они были беспечными существами, Том и Дэзи, они ломали вещи и людей, а потом убегали и прятались за свои деньги, свою всепоглощающую беспечность..." (с)

Дэзи осталась с мужем. Будущее рухнуло. Зелёный огонёк погас. Осталась лишь надежда - она позвонит, она непременно позвонит; надежда, которую он не мог трезво прогнать до самого последнего момента. Одинокий в жизни, одинокий в смерти. У Гэтсби радовались сотни, но на похороны не явился ни один. А он улыбался толпе бездушных, не способных мечтать, улыбался в дни веселья, улыбался и скрывал от них глубоко внутри свою непорочную мечту...

Великолепная книга.
Достойная экранизация.
Редкий случай когда довольна и прочитанным и просмотренным.

Эта книга проходит в Топ 100 как одна из лучших. Решено было читать. И вот... Возможно я читала в перерывах, возможно я просто что-то упустила, но следа не осталось, переживаний, эмоций - ничего не всколыхнуло и не задержалось. Наверное что-то не поняла или не обратила внимание. Проходит время, выходит фильм - все заиграло совсем в другом цвете. Да, может фильм и не проникает глубоко всеми мыслями автора, но как визуальная картинка очень достойна - музыка, актеры, переживания главного героя - все играет новыми красками и, возможно, кто-то захочет прочитать (или перечитать) уже книгу.

С этим романом у меня сложились очень интересные отношения: сначала я прочла книгу в переводе, потом - в оригинале, далее в университете нам показали экранизацию Френсиса Форда Копполы с Робертом Рэдфордом в главной роли, а позже, в 2013-м, я все же пошла в кино на новую экранизацию с Ди Каприо.
Самое интересное в том, что я - не фанатка романа. Мне понравился плавный, легко читающийся стиль Фицжеральда, его нежность к каждому из своих героев, даже к тем, кто на страницах его произведения совершает поступки, далекие от человеческих. Наша преподавательница несколько пар подряд мучила всю группу из 12-ти человек вопросом: "Любила ли Дейзи Гэтсби или мужа? Любила ли она кого-нибудь?", когда мы отвечали "никого", ответ не принимался, но ведь Дейзи не любила ни мужа, ни тем более Гэтсби. По мнению нашей преподавательницы, как и многих критиков, Дейзи любила только себя.
Я не совсем соглашусь с этим суждением, мне показалось, что Дейзи, хоть и предстает перед нами клиническим воплощением избалованности и эгоизма, не умеет любить вообще. Ей не знакомо это чувство, даже по отношению к самой себе.
Две самых ярких экранизации романа вышли с разницей в 39 лет и получили по две премии Оскар. Оба фильма красивые в сюжете, интересные по своей визуальной составляющей и совершенно разные в восприятии главных героев.
Великий Гэтсби (1974) показывает нам сюрреалистичность американских 20-х, заключавшуюся во внешнем благообразии. История Гэтсби и Дейзи выглядит намного более романтичной, чем представляется во время прочтения, а одного из самых заметных героев романа, - рассказчика, - мы практически не замечаем. Гэтсби предстает перед нами эдаким идеалом, образцом, эталоном мужчины, коим опять же не является на страницах книги. Читая, я представляла Гэтсби слишком живым, эмоциональным и совершенно неидеальным, а величие его проявилось в том, что ради своей цели, своей первой и единственной любви, он положил всю свою не очень длинную жизнь и сделал все, что от него зависело для достижения своего счастья. К сожалению, усилий и желания одного недостаточно для счастья двоих.
Великий Гэтсби (2013) отличается от своего предшественника не только формой: яркой, современной, кричащей, где показана изнанка 20-х, их сердцевина, но и главным посылом. Именно в этом фильме сошлось мое восприятие главных героев с тем, что было представлено на экране. Ди Каприо стал для меня идеальным Гэтсби, несмотря на все странности и отсутствие претензий на историческую достоверность фильма. За всей яркостью, кричащей красотой на грани безвкусицы, создателям фильма удалось показать, почему же рассказчик в конце приписывает к просто "GATSBY" еще и "The Great".
В конце хочется сказать спасибо Френсису Скотту Фицжеральду за то, что он создал неумирающее произведение, бередящее умы не только читателей, но и художников кино (всего существует пять экранизаций романа), а значит нужное зрителям вот уже многих поколений.