Зов Ктулху. Рассказы и повести

Знакомство мое с Лавкрафтом началось лет 12 назад, когда в желтушном журнале паранормального толка мне попалась статья о необычном писателе, столь реалистично описывавшем ни на что не похожие ужасы, что складывалось впечатление, будто он сталкивался с ними лицом к лицу. Не то чтобы в такую постановку вопроса особо верилось, но наивно скрывать, что верить почему-то хотелось. Наверное, очень уж не укладывались у меня в голове образ создателя известнейших хорроров 20 века и фотография странного человека с худым лицом, забитым взглядом и ботанскими очочками. Это теперь мы без особой рефлексии читаем Касси Клэр, а тогда считали, что автор и исполнитель должны точно соответствовать написанному и исполняемому.
Ну, и без сомнения, это сейчас мы все знаем, кто давно уже фхтагн, а тогда зловещий силуэт Ктулху еще не реял над нами, стыдливо прячась под порнографическими обложками хаотических сборников фантастики и триллеров. Так что статья статьей, а до самого Лавкрафта мне добраться удалось только спустя несколько лет.

Удивительное дело, скажу я вам. Хоть рассказы из читанного когда-то сборника и из "Притаившегося ужаса" частично совпадают, я бы без напоминания их не узнал. В памяти моей отложились какие-то кошмарные пейзажи, лабиринты, подземелья, оскверненные дома, ломаные линии, погребенные на дне океана реликты и вообще древнее зло, вылезающее откуда-то из недр. Это была великолепнейшая мерзопакость, от которой захватывало дух, и снова хотелось верить, что Лавкрафт мог это всё видеть, ибо тогда планета в такой жопе, что жизнь прекрасна и удивительна.
Читая же сейчас это всё своим безнадежно избалованным мозгом, я неизбежно подмечаю выверенные художественные приемы, частые самоповторы, переработки, отголоски влияния других авторов и прочие скучные вещи, которые щекочут мне интеллект, но отнюдь не нервы. А было бы хорошо еще раз забраться в пирамиды с Гарри Гудини и поглядеть на монстроголовых мумий, вызывающих из тьмы небытия очередного Ньярлатотепа.
Хотя, признаюсь, что свободными от экзальтации глазами мне удалось увидеть много новых интересных вещей.

По сути рассказы Лавкрафта можно назвать прообразами прекраснейшей крипоты. Они даже композиционно напоминают большую часть контента Мракопедии, вплоть до стандартных приемов типа "Я пишу это впопыхах, но вы должны узнать" и "О нет, они уже на пороге!"
Хотя привыкшему к Миджунштз и smile.jpg битарду будет непривычно продираться через ровный и выверенный литературный язык, которым никакой адекватный человек на пороге смерти никогда изъясняться не будет, равно как и не будет на десяток страниц расписывать сарай, поляну или нелегкое душевное состояние дальнего родственника главного героя. Ужасно также и то, что в большинстве рассказов нагнетается и нагнетается, многочисленными намеками описывая, с каким нечеловеческим страхом все столкнулись, ни разу нормально не конкретизируя, потому что это якобы слишком страшно, от вида этих чудовищ все штабелями укладываются в обмороки и рады потом, что не разглядели их в подробностях. А в итоге всё либо и остается на уровне намеков и умолчаний, либо оказывается набором клювов и щупалец, неевклидовой геометрии и прочих физиологий, "настолько непоходящих на всё привычное нам, что нет слов, чтобы его описать". Ну круто чо. Памятуя о статье, могу предположить, что Лавкрафта в детстве сильно напугал осьминог. Я же принадлежу к поколению, взращенному на хентае, так что щупальцами нас не пронять, моар подробностей, пожалуйста.

Если отвлечься от конкретных страшилок, то основные сюжеты рассказов можно разделить на три типа...

Ладно, если отвлечься от конкретных страшилок, то основные сюжеты рассказов можно разделить на три типа:
1) Фэнтезийные зарисовки, частично несущие на себе следы влияния Дансени и английской поэзии. Волшебные сны, сказочные страны и города, греческая и более древняя мифология, восточный колорит
2) Ужастики со стандартными сюжетами, уходящие корнями к По и Блэквуду. Звери, сумасшедшие, зловещие эксперименты, мертвецы. Частый прием рассказа очевидца
3) Самые бесподобные, на мой взгляд, сюжеты, хоть немного коррелирующие с предыдущим пунктом, но базирующиеся не на привычных ужасах, а на той самой ни на что не похожей лавкрафтовской мифологии, за которую его все любят. Столкновение человека с неведомым и непередаваемым, жутчайшими реликтами ушедших эпох, сохранившими память о первозданном хаосе

Наивно отрицать, что даже сейчас читателя завораживает не то, что кто-то оживил мертвеца, а то, что при этом он выкрикивал имя Йог-сотота. Что уж говорить о читателях вековой давности, для которых и зомби были в диковинку. Лавкрафт, кстати, значительно усиливает эффект тем, что все события у него происходят "в наши дни" – в его дни, 1920е годы. Автомобили, скоростные поезда, телефоны, техническая революция и рядом – вылезающие из темных глубин твари, которым все эти навороты до лампочки. Существа настолько древние, что против них бесполезны и дубина, и нож, и обрез. Насчет светового меча я утверждать не стану, но и ставить на него тоже не рискну. И осознание того, что темные эпохи не ушли и не уйдут никогда, они по-прежнему здесь, скрываются под тонкой земной корой и человеческой слепотой, и весь свет науки против них бессилен, слегка пошатывает рациональное сознание. Пошатывает в 21м веке, будет пошатывать в 25м, и это, безусловно, победа Лавкрафта и его темных начал.
Хочется мне со временем собрать воедино всю картину этого обреченного мира, где под тонким слоем человеческой цивилизации и хрупких представлений об окружающем мире кроются невероятные бездны, куда всё это может рухнуть. Неслучайно большая часть таинственных событий происходит под землей: переходы и лабиринты, прорытые норы и катакомбы, погребенные под землей и под водой храмы и города, всплывшие из-под воды пугающие острова и свидетельства того, что задолго до людей планетой правили жуткие твари. И они до сих пор скрываются где-то на дне, в пещерах, под горами, близ земного ядра, спят, ждут. Поджидают.
И незримая грань между привычным миром и миром другим, существующим по иным законам, вне времени, в множестве пространственных измерений, может быть уничтожена. Лавкрафт вываливает на нас множество имен средневековых колдунов и запретных манускриптов, цитаты из которых настолько захватили умы читателей, что они долгое время искали их как реально существующие документы, а потом и начали подделывать. А потом начали дополнять и перерабатывать оригинальную мифологию. Я долго думал, что же в ней такого, зачем этот фанфикшн, а теперь понял, насколько прекрасно эта зловещая мертвая бездна Лавкрафта обнимает Землю, по доброй воле готовую рухнуть в небытие, хаос и ужас.

Что и где надо взорвать, чтобы Р'лайх снова всплыл?

«Притаившийся ужас» Говарда Лавкрафта – это второй сборник данного автора, который я прочитала. Ознакомившись с отзывами, решила открывать книгу только при свете ясного дня (ну очень впечатлительный я человек).

С первых страниц книги рассказы меня совсем не впечатлили: обычные страшилки, которые мы рассказывали друг другу в пионерском лагере из серии «в чёрном-чёрном городе есть чёрная – чёрная улица...»Классические ужастики в викторианском стиле. Не было никакого чувства страха или ужаса. Не было ощущения надвигающейся беды и нагнетания атмосферы. А было откровенно скучно. В рассказах много повествования и очень мало диалогов и экшена. Было бы интереснее читать, если бы автор описывал тот ужас, который видел герой. Но нет, Лавкрафт ограничивается только описанием чувств героя при встрече с «ужасом». Да и развязка в рассказах уж очень предсказуема.

К середине книги я начала понимать, что ищу ужасы не там. Настоящий ужас в сборнике кроится не в монстрах, коих великое множество в мирах Лавкрафта, а в главных героях! Именно они являются главной угрозой себе и обществу! На первый взгляд кажется, что это совершенно обычные люди, в основном студенты, которых влечёт тяга ко всему тайному и запретному. Одни ради любопытства, другие с целью наживы лезут туда, где им быть не положено. И цена этому, как правило, очень высока. Это самые настоящие безумцы! Ну или становятся безумцами, а посему в конце рассказов сборника их ждёт либо смерть, либо психиатрическая лечебница.

Эту книгу мне подарил друг, правда давным-давно, он очень советовал, и не зря. Хорошая книга во всех смыслах, интересная, необычная и оригинальная.
Конечно не все рассказы мне понравились, было несколько скучноватых, но большинство были очень хороши.
Читалась книга быстро, слог у автора хороший и простой, рассказы короткие и разнообразные.
Как таковых ужасов я не сильно заметила, видимо классика для меня не вызывает бурных чувств. Но всё равно я очень рада, что наконец-то познакомилась с таким замечательным автором. Люблю читать "первооткрывателей", ведь они первые, кто всё это придумал и я такими авторами восхищаюсь.

Первое знакомство с творчеством этого писателя было уже ранее, и оно оказалось не совсем удачное... Отложила книгу тогда, с мыслью о том, что возможно как-нибудь ещё стоит дать второй шанс. И вот потом взялась снова, но с несколько иным подходом. Решила просто, раз уж творчество Лавкрафта составляют по большей части рассказы, то не буду заставлять себя читать те вещи, что не понравятся мне спустя несколько страниц. Просто пропущу и перейду к другому рассказу, не понравится и этот – к следующему. И так до конца книги.

И попытка чтения № 2 этого моего сборника рассказов Лавкрафта определённо лучше первой оказалась, с таким подходом. И ещё возможно, что в первый раз время читать эту книгу было каким-то особенно неподходящим, а может быть в начале как раз скучковались неувлекательные для меня рассказы. Напишу в общем-то про все, но подробнее – только про впечатлившие.

"Дагон". Ничего не поняла, и мне совершенно не понравилось.

Стала читать второй после этого, под названием "Усыпальница". Вот это показалось уже поинтереснее. Хотя всё равно с неким трудом прочиталась эта штука.

Затем... затем было ещё два рассказа – "Полярис", "Рок, покаравший Сарнат". Оба мне не понравились.

"Белый корабль". Показался странным, в неком духе уже забракованных мною "Полярис" и ему подобных. Но всё же интереснее других в таком же стиле. А в самом начале рассказа описания моря мне понравились, красиво написано.

"Артур Джермин". Начато, но безжалостно пропущено. Так как не интересно.

"Кошки Ултара". Понравилось! Интересный, необычный сюжет. Так что прочиталась эта штука довольно легко и с удовольствием.

"Селефаис" и "Из потустороннего мира" – безжалостно пропущены. Интереса не представляют.

"Картина в доме". Тоже понравилось. Как показалось, некая смесь мистики с ужасами. Любопытный сюжет, привлекательный.

Рассказы "Дерево", "Другие боги", Искания Иранона" впечатления не произвели. Поэтому также были безжалостно пропущены.

Но можно зато отметить другой рассказ "Музыка Эриха Занна". Впечатляющая и весьма интересная мистическая атмосфера, особенно к концу повествования. Читается рассказ также достаточно легко, что безусловно, для меня плюсом оказалось.

"Херберт Уэст, оживляющий мёртвых". Уф. Один из немногих начальных рассказов, что практически сразу же увлёк. Можно сказать, с первых абзацев (или даже с одного названия, ха-ха). Понравился стиль, в котором он написан. Да, он несколько другой по стилю, как мне показалось, отличается от других мистико-рассказов Лавкрафта. Сам сюжет был интересен, присутствовала интрига, это весьма хорошо. Ну и конец произвёл впечатление, не разочаровал. Отличный рассказ.

«Гипнос», «Притаившийся ужас», «Праздник» – мимо… всё мимо.

«Крысы в стенах» – ну, нормально, неплохо. И концовка понравилась, любопытная развязка.

«Заточённый с фараонами». Неплохо. Сначала вообще очень понравилось. Этот дух древнего Египта, который прямо пропитывает текст, описания зданий, жизни Египта, древние египетские божества... В общем, это круто. И сам текст читался не очень тяжело. Под конец только стало тяжеловато чуть читать, и ещё в итоге всё свелось к очередному жуткому монстру из пирамиды, а я уже надеясь на более любопытный сюжетный поворот в конце, такое ведь шикарное начало было... Эх, ну ладно, в целом очень хорошо. И ещё крутые описания соединённых мумий (полулюдей с головами животных), по типу богов Египта, это в конце, и всё это в темноте древней египетской пирамиды... Понравилось.

«Он». Понравился также. Описывается старый Нью-Йорк, скрытый в новом, старые улицы, здания, дома. Особенно один дом, и странный незнакомец, встретившийся главному герою. Неплохое описание зловещего дома, заброшенности.

«В склепе». Уф. Совсем короткий рассказ, листа 4 не больше. Однако очень впечатлил. Почуяла почти сразу, с первого абзаца, наверно, что это – очень интересная штука, и легко читающаяся. Тут рассказывается о небольшой деревне, кладбище, и могильщике, который по странному стечению обстоятельств оказывается запертым в старом склепе. С несколькими вонючими гробами с трупами, которые уже давно там покоятся, ожидая погребения в землю.

И сам персонаж любопытная личность. Немолодой невнимательный флегматичный мужчина-пофигист. Конечно, к концу рассказа он несколько изменяется как личность, вследствие приключившейся с ним неприятности… Он оказался заперт в склепе, и чтобы расширить инструментами окно, расположенное высоко и выбраться наружу через него, а не через дверь, гробовщик ставит гробы друг на друга, и потом залезает на них. В принципе мне понравился весь рассказ целиком, так что тут нет смысла цитировать особенно понравившиеся куски… Ну ладно, вот кусочек вкусный, пусть будет:

«Наступила темнота, а Бёрч всё ещё бил молотком. Он теперь работал на ощупь, ибо луну закрыли набежавшие облака, и хотя продвигался он всё ещё медленно, повеселел, заметив, что кладка поддаётся и сверху, и снизу. Он был уверен, что к полуночи сумеет оказаться на свободе, однако, что вполне в его духе, не думал о мистическом смысле этого часа. Не мучая себя гнетущими размышлениями о времени суток, месте действия и о том, что помещалось у него под ногами, он философски крушил кирпичную кладку, чертыхался, когда осколок попадал ему в лицо, а как-то даже рассмеялся, когда обломок угодил в лошадь – она нервно забила копытами у своей привязи, у кипариса».

Интрига сохраняется практически до самого конца, и в конце даже имеется некая немного неожиданная деталь, изюминка, придающая этому рассказу дополнительную красоту, вот. В общем. Это. Очень. Круто.

«Зов Ктулху». Речь в этом рассказе про исполинское морское чудовище. Великий древний владыка миров, спящий на дне моря, но способный воздействовать на разум человека. Он лежит во сне, подобном смерти, на вершине подводного города Р’льех посреди Тихого океана. При верном положении звёзд Р’льех появляется над водой, и Ктулху освобождается (не навсегда, на время). Но когда-нибудь по идее, должен освободиться навсегда, уничтожить всех людей, ввести свои порядки, создать новый мир и т.д.

Вот это основная суть. Тут мне уже не очень понравились описания... Племена различных народов, ритуальные жертвоприношения-убийства, странные состояния-сны художников-скульпторов, на разум которых воздействовал Ктулху в своих попытках освободиться. Но завершающая, 3 часть рассказа, как раз про самого Ктулху, море, причудливый подводный город – это понравилось больше всего остального. Жалко, что нет хорошо, качественного фильма на эту тему. Существо-то любопытное на самом деле… И в целом сама идея рассказа тоже. Однако стиль повествования не очень прост (для меня) и не особенно увлекателен в начале, даже не только в начале, а в 1 и 2 частях этого рассказа. А вот 3 часть понравилась!

«Фотография с натуры». Не особенно впечатлило. Повествует о нескольких художниках-приятелях, но главный герой один – Пикман. Вроде как должно было понравиться, так как речь ведь о сверхъестественном в искусстве, про разваливающийся дом с подозрительным колодцем в подвале… Но мне показалось средним, не знаю, почему. Возможно, потому, что описываются картины, то есть, изображённые на них монстры, а я в художественном творчестве слабо развираюсь. Однако, по описаниям изображённое на картинах представляется довольно чётко. В конечном итоге всё оборачивается тем, что Пикман настолько достоверно и ужасно изображал на полотнах странно-страшных существ, так как рисовал их с натуры. Спускался в подвал, они появлялись, он их фоткал, а уже потом рисовал, вот.

«Серебряный ключ». Не понравился! Читалось тяжело, ближе к середине захотелось бросить. Но дочитала, не знаю, зачем. Тяжело. И понятно плохо, после прочтения пришлось даже загуглить «смысл рассказа». Хотя в целом-то понятно, но как-то вот не увлекательно. Перегружено описаниями, рассуждениями, мало действия, нудновато, в общем.

«Таинственный дом в туманном поднебесье». Снова будем краткими: много описаний, вялотекущее действие, не очень притягательная атмосфера, не увлекло. Зато короткий рассказ. Но еле дочитала. Непонятно зачем.

«Цвет из иных миров». Из-за названия было некоторое предчувствие, что это что-то вкусное. Оказалось, что это некая смесь фантастики и мистики, с мрачной атмосферой, и краски сгущаются постепенно. Затягивает повествование. Не совсем прямо сразу, но затягивает. Завораживает. Действие не затянуто, к счастью. Очень понравились описания.

«К западу от Аркхема много высоких холмов и долин с густыми лесами, где никогда не гулял топор. В узких тёмных лощинах на крутых склонах чудом удерживаются деревья, а в ручьях даже в летнюю пору не играют солнечные лучи».
«Я оказался в пустоши утром, но её застилала густая тень. Деревья росли слишком близко друг к другу, и у них были слишком толстые стволы для здорового леса Новой Англии. Слишком тихо было под их кронами, а земля после долгих лет запустения размякла, опрела и покрылась мхом».
«Во всём ощущалось беспокойство и вместе с тем уныние, присутствие чего-то нереального, словно неведомая сила исказила перспективу или светотень».
«Вокруг не росло ни травинки. Землю застилали груды серой пыли или пепла, почему-то не тронутые порывами ветра. Поодаль стояли чахлые, низкие деревья, а омертвевшие стволы или повалились, или, чернея, догнивали на корню. Я прибавил шаг, заметив раскиданные кирпичи от печной трубы и погреба и чёрную пасть заброшенного колодца. Его застоявшиеся пары переливались на солнце фантастическими оттенками».
«Стивен Райс проезжал утром миом фермы Гарднеров и заметил вдоль дороги под деревьями громадные вонючие кочаны невиданного цвета. Они были чудовищного вида, и его лошадь захрапела от вони, которую нельзя описать словами».
«От одного вида фермы невольно пробирала дрожь – вокруг дома на серой, ломкой траве лежали такие же серые, пожухлые листья, со старых стен свисали расслоившиеся виноградные лозы, а чёрные сухие ветви упрямо тянулись к тусклому ноябрьскому небу. Камин был не зажжён и пуст. Порывы ледяного ветра из трубы поднимали лишь горстку пепла».
«Он остановился на полпути, потому что навстречу ему двигался Нейхем или, точнее, оболочка прежнего Нейхема. Эмми не мог сказать, идёт ли он сам или его ведут какие-то силы. Смерть уже основательно поработала над хозяином дома. Он сделался пепельно-серым, а от хрупкого тела на ходу отлетали усохшие части. Эмми не рискнул к нему приблизиться и с оторопью смотрел на искажённую маску, некогда бывшую человеческим лицом».
«Ветер поднялся чуть позже, а в ту минуту не шевелились ни сухие верхушки изгородей, ни бахрома на экипаже. Однако обнажённые ветви деревьев нарушали царивший в воздухе покой – они изгибались и корчились, как припадочные, пытались дотянуться до облаков и хватали ночную мглу, словно некая неведомая сила дёргала их из-по чёрных корней».
«Оставшаяся позади ферма переливалась фантастическими цветами, всё сверкало – деревья, здания и островки ещё не посеревшей травы, языки грязного пламени уже лизали крыши дома, сарая, хлева. Буйный светоносный хаос разрушал ферму, сгоравшую в его адском огне. Радужная отрава из колодца бурлила, переплескивалась, вытягивалась, уменьшалась и вздувалась зловещими пузырями. От её космического мноцветья рябило в глазах и захватывало дух».

В общем. Рассказ крутой. Когда прочитала, вспомнила, что есть кино по мотивам этого рассказа, и не так давно снятое. С таким же названием «Цвет из иных миров». Время другое, семья немножко другая. Общая суть сохранена вроде как. Ярко (по цветам), особенно в конце. Местами мерзко. В общем и целом пожалуй, средний фильм. Но скорее понравилось, чем не понравилось. Странные ощущения после просмотра. Вроде как и не то, что очень уж увлекательно, и чувства, что это какой-то тупой дешёвый ужастик тоже вроде как нет.
Рассказ лучше, конечно. Атмосфера там иная, а на экране всё уже по другому смотрится, ощущается.

«Жизнь Чарльза Декстера Варда». Это оказалась повесть. Не рассказ. Поэтому читалось не слишком уж быстро.

Начинается так: «Из частной клиники для душевнобольных возле Провиденса (штат Род-Айленд) недавно исчез на редкость необычный пациент».

Весьма завлекательное начало. И подумала почему-то, что раз так, то действие наверно будет происходить в психиатрической больнице и как-то тесно связано с психами и психиатрией. Но это было ошибочное мнение. То есть психиатры и тема некоторого помешательства присутствовала, конечно, но не в такой большой степени, как показалось судя по началу.

Очень интересная повесть получилась. Много мистики! Колдун-некромант (Джозеф Карвен) – главное действующее лицо! Описания старинных вещей, домов! Катакомб с залами просторными, мрачными коридорами и комнатами… Урны с прахом, гробы, описания вскрытий могил по ночам… И другое мрачное, загадочное, напряжено-интересное.

Из персонажей доктор Виллет, отец Чарльза Варда, сам Чарльз Вард, колдун из Салема Джозеф Карвен, – короче все основные действующие лица показались мне интересными и хорошо прописанными. Интрига для меня сохранялась почти до конца самого – а это очень хорошо, когда так вот! Понравился стиль написания, читается достаточно легко, как мне показалось. Хорошо, что прочитала это.

Выяснила после прочтения, что по этой повести Лавкрафта существует кино. Фильм 1992 года под названием «Воскресший». Стала его смотреть (ближе к ночи). Так ведь интереснее. Рейтинг у фильма 6.1. Что ж, оправдано. Уже понадеялась, что увижу доктора-психиатра, Варда и его семью, дом, начало 20 века, всё такое. Однако это оказались ложные надежды. Действие перенесено в современность (то есть в конец 20 века). Вместо отца Варда – жена, вместо семейного психиатра – частный детектив. Ну, такое. Атмосфера повести убита к чертям, да и дух Лавкрафта не очень-то чувствуется... Хорошо хоть катакомбы показали. Каких-то особо ярких, впечатляющих моментов выделить для себя не могу.

«Кошмар Данвича». В целом – весьма-таки неплохо! В рассказе присутствует чудовище под именем Йог-Сотот. Однако описывается смутно, приблизительно. Представить чётко у меня не вышло данное существо. Но, решила порыться, как описывается в интернете оно, и вот такая информация нашлась:

Предположительно, это древний бог или сущность, представляющая собой воплощение всего невообразимого, что выходит за рамки нашего восприятия и известного нам мира. Йог-Сотот заперт вне нашей Вселенной, он существует одновременно во всех временах и во всём пространстве.

Древние леса и горы (и леса в горах), ритуальные камни на вершинах гор, непонятные ритуалы, семья злобных колдунов, старое не очень крупное отдалённое поселение (Данвич), его жители... Вот из этого и состоит рассказ. Также любопытные описания той сущности, которая произошла от Йог-Сотота. Описывается достаточно мерзко, но как-то отвращения особого не вызвала (ну разве что слизь), а так интересно читать про это порождение неведомой сущности. Но оно раскрывается уже под конец рассказа, когда на некоторое время перестаёт быть невидимым. Персонажи – ну, как-то никто не цепляет, однако мне понравилось имя девушки-альбиноски, матери детей Йог-Сотота. Лавиния! Красивое имя.

«Шепчущий во тьме». Сначала мне показалось не очень. Или у меня как-то просто не получалось сосредоточиться на тексте при прочтении. Уже появились мысли о том, что пожалуй, стоит оставить этот рассказ в покое.. ну, пропустить, то есть. Но хорошо, что этого не сделала. Постепенно стало очень увлекательно. В первой половине речь идёт о том, как переписываются двое человек, мужчин, учёных-исследователей фольклора. Один живёт в глухой местности, но красивой, с горами и лесами, довольно одинок, другой в городе (Уилмарт). Тот, что отдалённо проживает (Экли), находит в горах таинственных существ, вспоминает старые обряды, легенды, всё такое, постепенно изучает информацию, делится по своим приятелем в письмах мыслями и переживаниями. Выясняется постепенно, что существа – нечто похожее на больших крабов, в крыльями, организмом как у грибов, зелёной жидкостью вместо крови. Зовут себя Крылатые. Оказались на Земле с планеты Юггот, что за Нептуном. Понравились описания этих существ, то, как они постепенно начинают преследовать исследователя, окружают его дом, дерутся с собаками… Интересно наблюдать за перепиской, также невольно, как и у Уилмарта возникает тревога за судьбу Экли – это хорошо удалось передать в тексте писателю. Когда же в конце концов Уилмарт приезжает в поместье Экли, его чувства по определённым веским причинам трансформируются в неприязнь, но вместе с тем и жалость, так как Экли меняется под воздействием пришельцев с Юггота. Это тоже хорошо удалось передать писателю в тексте, у меня тоже появились такие же чувства примерно, как у Уилмарта. Несколько расстроило, что их становившаяся связь разрушилась вследствие всего этого, надеялась немного на другой исход событий, пусть тоже невесёлый, но другой…

Рассказ – некая помесь фантастики с мистикой, так мне кажется неплохое сочетание получается, да и у Лавкрафта оно и раньше встречалось в уже прочитанных вещах. Однако увлекательнее всего – середина произведения примерно, такие вот ощущения остались.

На Ливлибе отчетливо не хватает функций: скажем, кроме "читаю сейчас" и "уже прочитал", хочется добавить еще и "пока не прочитал, но обязательно вернусь". Просто Лавкрафт у меня идет исключительно в гомеопатических дозах. В больших количествах он, к сожалению, воспринимается пародией на самого себя.
Впечатление, что личность Лавкрафта была куда больше его реального литературного дарования, что его работа "передатчиком" оказалась ему несколько не по силам. Его навязающие в зубах эпитеты, все эти "кошмарный", "ужасающий", "кромешный" и прочее, смотрятся свидетельством бессилия разума перед ликом неописуемого Неведомого - но Лавкрафт даже не пытался сделать шаг дальше и найти хоть какой-то обходной путь, чтобы рассказать об этом. Его лучшие и предсказуемо культовые вещи - "Дагон", "Зов Ктулху", "Музыка Эриха Занна" - это красочные попытки не рассказать, а показать, во многом удавшиеся. Культовый Лавкрафт - Лавкрафт визуальный, а не умозрительный.
В общем, к этому томику я буду время от времени возвращаться - когда понадобится доза пыльного старомодного кошмара, того самого, который "он пугает, а мне не страшно".

Основополагающей темой рассказов Лавкрафта являются не всяческие тентакли, как думают многие (да и я сам думал, пока не прочитал), а безумие. А если ещё и учитывать, что многие рассказы Говард Филлипс писал по мотивам своих снов, то сразу всё становится на свои места. Его рассказы - это не ужастики про "запредельное-богохульное-нечестивое-богомерзкое", а анализ тёмных сторон психики человека, деструктивной части его Эго, искусно облачённый в оболочку фантастических рассказов и повестей. Я бы даже сравнил рассказы Лавкрафта с "Повестью о разуме" Зощенко, но последняя носит чисто исследовательский и автобиографический характер, в то время как лавкрафтовские ужасы дают лишь общее представление о глубинных процессах в психике человека.

Я дожила почти до седых волос, а с рассказами Лавкрафта была знакомы только понаслышке(стыдно, стыдно!). Оказывается, они чудо как хороши!
Не все, конечно. Не от всех холодок (мороз/мурашки - нужное подчеркнуть) по коже. Но ведь это понятно: кто-то больше боится каннибалов (как я), кто-то монстров, кто-то привидений, кто-то... неведомого и необъяснимого...
А еще, пока читала, поняла, что не стоит пытаться "проглотить" всю книгу сразу. Получится, конечно, но удовольствия будет меньше, потому что, вроде как, уже и иммунитет выработается.

Если ваш персональный кошмар - это "Ужас Данвича", то эта книга вам понравится.
По мотивам произведений Лавкрафта Ричард Лаунис создал настольную игру "Ужас Аркхэма". В которой мы с моими друзьями прекрасно выигрывали, пока не ввели дополнение "Ужас Данвича" - и тут мы выигрывать перестали.....

И литературное произведение "Ужас Данвича" очень хорошо показывает механику настольной игры: Городу угрожает пробуждение древнего монстра - в данном случае, Йог-Сотота (хотя в игре есть и другие древние монстры - и Ктулху, куда ж без него). Но сначала жители не сильно замечают нарастающего ужаса - ну родился у альбиноски Лавинии Уотли чернявый сынок Уилбур, который растет не по дням, а по часам, ну скупает старик Уотли, папаша Лавинии, скотину, да только его стадо больше не становится, а коровки там всё какие-то покоцанные, пораненные... Ну бредил старик Уотли на смертном одре, все про какого-то Йог-Сотота говорил... Ну прям вот совсем жители Данвича не осознают опасности, хотя и растет уровень ужаса (в игре есть трек ужаса, с заполнением которого монстр пробуждается). Но также растет и безысходность (есть такой второй трек в игре) - в книге же безысходность нарастает, когда монстр практически пробудился. Понимают жители, что на засовы запирать дома на ночь нет смысла - монстр разрушает дом с легкостью, а обитатели дома бесследно исчезают..
Но на помощь жителям Данвича приходит профессор Армитейдж из Мискатоникского университета (в игре много других сыщиков из других произведений Лавкрафта). Профессор Армитейдж заметил исходящую от Уилбура Уотли опасность, вооружился мощными заклинаниями (порошок Ибн-Гази, одно из самых мощных в игре), обзавелся помощниками (так и в игре: сыщики обладают оружием, заклинаниями, помощниками..) - и смело вступил в бой с пробуждающимся злом!

Есть в произведениях Лавкрафта особый шарм. Миры Лавкрафта очень органичны, и их адаптировать в настольную игру было, наверное, легко. Игра бьет рекорды по атмосферности, ощутить которую может любой человек, и совсем не обязательно читать Лавкрафта и знать его наизусть, чтобы получать наслаждение от процесса игры и Лавкрафтовского мира. Хотя ознакомление с первоисточниками может оказаться полезным - в следующий раз против Йог-Сотота я попробую играть Армитейджом - в книге у него бодренько получилось ;)

«Это был солнечный весенний день. Такой же как и все остальные солнечные весенние дни, не отличающиеся друг от друга ничем. Спокойный, умиротворённый день, как в картине, написанной рукой изысканного маэстро Клода Моне, сияла и радовала мои глаза и глаза проходящих мимо меня людей, пока тучи внезапно не поглотили солнце, как меня столь же внезапно поглотил мандраж. На улице стало темнее, а лёгкий ветер, ставший морозным, начал завывать мне под одежду, проникая через все сквозные отверстия какие только были, касаясь воздушным льдом моего тела. Настроение сменилось с легко играющего на приземлённое. Не припомню я подобной резкой смены погоды в этих краях Новой Англии на своём веку. Быть может, память меня подводит. В любом случае, это всего лишь игры природы, которую, как бы человечество ни развивалось, не обуздать никогда. Её сила уже властвует давно на этой земле, ещё до появления первого человека. Эта могучая и столь древняя сила может сокрушить что угодно и кого угодно. Она способна вселить ужас на всё существующее. И всё же есть что-то более жуткое, заволакивающее мои чувства от видимой реальности. Я словно ощущаю что-то, что-то старое, давно забытое в глубинах моего разума, но столь знакомое, ранее ведомое мне. Необходимо ускорить шаг, возможно, кто-то меня преследует, но на улице никого теперь нет. Обычно в этот час тут пруд пруди вечно спешащих горожан, а сейчас их нет. Никого. Даже звука от мимо проезжающих за высотными домами, недавно построенными в этом старом Аркхеме, машин и трамваев. Осознание действительности заставило ощутить холодную волну, как на берегу моря, мурашек по коже. Стоя на месте, пробегая глазами окружение, дыхание моё участилось. Я, продолжая озираться по сторонам, предпринимаю попытку пятиться назад, и ноги, подкосившись от дрожи, еле-еле производили шаг за шагом. Вот только не стоило мне это делать, идти туда, куда мои глаза не смотрели. Да и не смогли бы они ничего увидеть в темноте, где уже должен быть свет фонарных столбов. А без него уже появившееся из памяти чувство сковало меня. Это был страх. Древний животный страх не давал мне сделать шагу. Такого ужаса ещё никто из ныне живущих и живших не испытывал. Я закричал, что есть мочи. Будь проклят тот день, когда я в обувном магазине скупо приобрёл не далёкого качества обувь, которая меня и подвела, и обрекла меня же на сущую погибель в уже сумеречной и безлюдной аллее. Внезапно появившаяся дырка на подошве поглотила воду из лужи, в которую наступил я.»
P.S. Нет, нужно ещё больше ужаса. (с) Г. Лавкрафт