М. А. Булгаков. Собрание сочинений в 7 томах (подарочное издание)

Сколько раз я начинала читать это произведение... не счесть! Хватало меня на несколько глав и я вновь и вновь откладывала книгу до лучших времён, не понимая всеобщего восторга. Видимо, сейчас её время действительно пришло, потому что теперь я не понимаю, как могла так долго откладывать! Честно, я уже отчаялась и никак не ожидала, что мне настолько понравится! Книга - гениальна, Булгаков - бесподобен! Буду перечитывать обязательно. Ведь недаром люди говорят, что с каждым разом, с каждым новым прочтением роман открывается с новой стороны, по-новому воспринимаешь сюжет и героев, и что невозможно сразу до конца понять эту книгу.

Писать развёрнутую рецензию на это произведение считаю излишним и бессмысленным делом, потому что у меня слов просто не хватит, чтобы выразить всё то, что я пережила и прочувствовала. Скажу кратко:

Удивительная история. История,в которой так много всего - тут и захватывающие приключения проказливой свиты Воланда,которые вызывают то страх,то смех,и любовь Мастера и Маргариты,которые так много выстрадали,что заслужили все-таки счастье под цветущими вишнями,а Мастер уж конечно каждую ночь будет спать спокойно и сон его будет беречь Маргарита,как она и обещала,и повесть о прозрении поэта Ивана Бездомного,прошедшего сложнейший путь от самонадеянного юноши,истинного ребенка своего времени,утверждающего прямо в глаза дьяволу,что того не существует,до надломленного человека,забывшего почти все,что ему довелось пережить в ту страшную весну и лишь в полнолуние бредящего Ершалаимом и сожженною сонцем Лысой Горой,на которой возвышаются три столба. На одном из них распят безвинный нищий проповедник со светлою улыбкой,который говорил,что на свете нет злых людей. Ему всегда возражал человек в белом плаще с кровавым подбоем - пятый прокуратор Иудеи Понтий Пилат. Когда же казнь проповедника (а был это Иешуа Га-Ноцри,который не помнил происхождения своего) свершилась,когда полубезумный Левий Матфей проклинал глухого и ослепшего Бога,за то,что Тот не послал Иешуа смерти,не сжалился над ним,прокуратор понял - больше всего на свете он хочет,чтобы Иешуа пришел к нему и сказал,что казни не было. Ведь это так невыносимо страшно знать,что ты погубил невинного. И этих слов прокуратор готов ждать две тысячи лет... Только бы Га-Ноцри пришел к нему,сжалился над ним и позволил сказать то,что так и не прозвучало четырнадцатого дня весеннего месяца нисана. Ради возможности поговорить с этим странным проповедником Пилат готов нести бремя бессмертья,которое страшной тяжестью давит на него. А как хорошо бы сбросить его и пойти призрачной лунной дорогой туда,где,быть может,ждёт он,Иешуа! И освобождение пришло вместе с творцом этого удивительного мира - Ершалаима,тьмы над ним,дворца Ирода Великого,Лысой Горы - вместе с Мастером,который сам будучи осовобожден и отпущен в покой,даровал вечную свободу и своему творению.

Ну,а что с теми,кто остался в Москве? Да все уже почти забылось,не волнуйтесь. Только Бездомного охватывает странная тоска в полную луну,когда он видит своего соседа из 118-ой комнаты и его подругу с прекрасными черными глазами,в которых больше не вспыхивает странный блеск,с лицом,которое больше никогда не исказится от странного,нездешнего смеха,походящего на рыдание... Потому что и Мастер,и его верная Маргарита теперь свободны. Свободны той свободою,которой не знают на земле. Ведь где-то далеко отсюда,за чертою Времени их ждет мирный дом,цветущие вишни и трепещущий огонь восковых свечей...

Об этом романе нельзя написать одну рецензию! Потому что из одного романа получилось бы целых 3 книги! И о каждой в отдельности можно писать восторженные речи. Я попробую предпринять маленькую попытку и буду серьезной как никогда).
В моей разбивке это выглядело бы так:
1 книга: "Мастер и Маргарита"
2 книга: "Евангелие от Сатаны"
3 книга: "Силы тьмы"

• Любовь... Невероятная, возвышенная, высокая, преданная, божественная. Не думала, что такая любовь может существовать. А она есть. Открывая страницы романа, в комнату врывается запах весны и этих желтых цветов - странный и роковой символ первой встречи. А потом... Уютная каморка, свечи, стеллажи с книгами, рукописное творение Мастера и двое абсолютно счастливых людей. Но судьба уготовила им множество испытаний, о которых интересно будет узнать вам самим.
• Повествование из первых уст об ужасной трагедии, случившейся оочень давно. Никто не смог изменить ход истории. Что было бы, если б Иешуа помиловали несколько тысяч лет назад? Стал бы мир лучше? К сожалению, этого мы уже не узнаем. Но сможем увидеть как все происходило на самом деле.
• Мистика... Стоит ли говорить еще что-то? Ну разве что самую малость)) Дьявол решил почтить своим присутствием Москву. Жутко? Нет? А теперь представьте, что в толпе вы столкнулись со странным человеком. Случайно посмотрели ему в глаза, и вам стало не по себе. Но через некоторое время вы забыли про эту встречу. А Он про вас не забудет уже никогда. И даже знает наперед, что же с вами будет дальше. Если захотите с ним пообщаться лично, то он вас ждет именно здесь и сейчас, на страницах этого романа. Но будьте готовы к невероятным изменениям в вашей судьбе. Желаю удачи!

Мне писать, или не надо?) Ладно, напишу :)

Ну если очень коротко, то мне не понравилось. Во первых, язык просто отвратительный. Скучно и абсолютно не интересно. С трудом заставляла себя читать этот бред. Единственное место когда мне стало хоть чуточку интересно, это когда Мастер рассказывал свою историю. Я была бы рада еще немного почитать про Иуду, но увы. У меня вообще сложилось такое впечатление, что он изначально хотел написать про Пилата, а потом не смог и стал бред нести ) Помните эпизод где Бездомный писал письмо в милицию? Там он думал сначала написать про кота, который платил за себя в трамвае, потому что после этого читать будет интересно. Про себя писал, видимо...) Ну и внезапно появляющиеся люди в комнате, также внезапно исчезающие, все это классический бред шизофреника.
Единственное, что мне в этой переоцененной, ИМХО, книге понравилось по настоящему, это рассуждения Воланда в конце книги.

После майских военных книг я не готова была к чтению еще одной, но данная книга выпала в марафоне. Читать было боязно и сложно, так как в истории я не сильна, но книга была прочитана быстро и очень понравилась, чему в первую очередь способствовал приятный слог автора.

В книге описывается Гражданская война 1918 года в Киеве. Читая роман, я понимала на сколько он актуален. Автор создал своё произведение век назад, а неприятные события происходят и сейчас, в наших реалиях.

Но если вы, как и я, не смыслите в военных действиях, то обратите внимание на другую сторону данного произведения. Это роман о людях, их надеждах, их стремлении выжить. И все это ярко показано на примере Турбиных. Революции и войны никогда не проходят бесследно, обязательно что-то изменится, не будет как прежде, так же случилось у вышеназванной семьи.

У меня столько сочувствия вызывали герои книги. Елена, которая пережила одну из самых страшных вещей-предательство мужа. Алексей, раненный, еле живой, но так цепко хватающийся за свою жизнь. За счет того, что роман автобиографичен, все персонажи получились такими живыми, искренними, видно, что автор прописал каждого с большой любовью.

Для меня эта книга оказалась сильнее самого известного произведения автора «Мастер и Маргарита», да, они совершенно разные, но в моем сердце на первом месте будет именно «Белая гвардия».

Я получила огромное удовольствие, познакомившись с этой повестью. Ироническая, местами грустная, местами вызывающая улыбку история о псе Шарике и профессоре Преображенском. Повествование ведется от лица бродячего пса, которого подбирает светило науки – профессор Преображенский Филипп Филиппович. Он – последний оплот интеллигенции, на пороге которого уже стоит пролетариат, в руках которого сосредоточена власть. Единственное, что пока не дает вмешиваться в его жизнь таким, как Швондер, это операции и уникальные опыты Филипп Филиповича. В поисках способа омоложения, Преображенский превращает пса в человека. Но много ли от пса остается в этом человеке? И можно ли назвать Телеграфа Телеграфовича человеком, а не ушлым и опустившимся трактирным балалаечником?
Автор тонко и зло высмеивает идеологию большевиков, а также необразованность тех, в чьи руки попала власть. Автор также говорит о том, что за все необдуманные поступки приходится отвечать, и каждый такой поступок (или проступок) несет свои последствия, чаще всего плачевные и разрушительные, которые отражаются на окружающих.

Мне запомнились как визит Швондера и компании в квартиру Преображенского по поводу «уплотнения», так и рассуждения самого профессора.

Эту небольшую повесть так и хочется разбирать на цитаты! Они кажутся актуальными и по сей день. Дневник помощника профессора – доктора Борменталя запечатлел все стадии превращения пса в человека, а затем и человека под влияние пропаганды Швондера – в Телеграфа Телеграфовича, а точнее – его деградации. А затем и обратное превращение в пса, как исправление ошибки профессора Преображенского.

Я очень люблю творчество Булгакова связанное с мистикой, магическим реализмом, а вот с его "обычной" прозой всё не так однозначно. С конкретно этим произведением у меня довольно долгая и трудная история. Впервые я попыталась прочитать его как летнее чтение в 10 классе. Затем было ещё около 5 попыток, но безуспешно. Каждый раз я останавливались не доходя до 50 страницы, вот не шло и всё тут. И только сейчас, поняв что меня отталкивало, я в полной мере смогла оценить по достоинству " Белую гвардию". А останавливала меня тяжёлая, гнетущая атмосфера книги. Автор пишет короткими, рубленными, я бы даже сказала колючими предложениями. Довольно часто эти предложения состоят из одного слова и оно повторяется несколько раз. И вот такой авторский стиль и создаёт непередаваемую атмосферу тоски, отчаяния, мрака, растерянности и страха.
В центре сюжета-семья Турбиных. Хотя, как такового сюжета здесь нет. Это просто будни людей живущих в страшную эпоху перемен. Почти весь роман это размышления и рассуждения самих Турбиных и их близких друзей. Да мы по-большому счёту почти не покидаем их квартиру, единственный островок стабильности в этом безумном мире. Герои получились живыми, их метания и переживания принимаешь близко к сердцу. В страшное время им выпало жить, да ещё и быть в свергаемом классе. Мир просто рассыпается на куски и непонятно что происходит, что делать дальше?
А ведь всё ещё могло сложиться иначе, но там предали, тут штабные спасая свою шкуру сбежали, помощь от немцев так и не пришла. И вот, кровавый Красный водоворот подхватил, закружил и как мы знаем из Истории поглотил средний класс того времени.
Книга конечно достаточно сложная и тяжёлая. Но как же прекрасно Михаил Афанасьевич показал всю сложность возникшей ситуации и неоднозначность происходившего.

“Записки покойника” — оригинальное заглавие романа, которое при подготовке к печати в журнале “Новый мир” из цензурных соображений было заменено подзаголовком “Театральный роман” и увидело свет лишь в 1965 году. Само же сочинение о начинающем литераторе Максудове Булгаков начал еще в 1936 году, но так и не завершил.

Так как произведение автобиографическое, многое в романе играет красками в том случае, если читатель знаком с перипетиями булгаковской судьбы 1930-х годов.

За творчеством Булгакова (всегда политически ориентированным) пристально следило Политбюро ЦК ВКП(б), лично Сталин. Если в 1920-е гг. Булгакову еще сходили с рук едва завуалированные фантастическими и аллегорическими элементами политические обличения (например, “Роковые яйца” не что иное как сатира революционной действительности, а “Собачье сердце” — обличение новых порядков советской реальности), то к 1930-м цензура бдела. 1936 — непростой год в творческой судьбе Булгакова: запрещены три его пьесы (“Александр Пушкин”, “Мольер”, “Иван Васильевич”). Отмену “Мольера” (авторское заглавие - “Кабала святош”) Булгаков воспринял особенно остро. Ставили пьесу, кстати, как раз в Московском художественном академическом театре (прототип Независимого театра в “Записках”), в котором Булгаков служил с 1930 по 1936 год. Разрешение было получено еще в конце 1931 года, а вот репетиции длились несколько лет, что сильно раздражало Булгакова. В 1935 году практически законченную пьесу показали Станиславскому, который начал настаивать на изменениях в пьесе, необходимости перекроить сюжет, персонажей, реплики (цензура потом, кстати, очень хвалила Станиславского за предусмотрительность). Увы, никакие изменения пьесу не спасли: премьера успешно состоялась в феврале 1936, но уже в марте пьеса была отменена после разгромной рецензии в “Правде” (заказанной властью и одобренной лично Сталиным). Цензурные гонения, непростые отношения с МХАТом, чувство творческого бессилия — все это подготовило появление “Записок” и отразилось в них.

В коротких главах перед читателем неприкрыто и остро-сатирически разворачивается изнанка театрального мира (опять же, не абы какого, а конкретного, что точно не могло быть не узнано читателями-современниками). Злоключения же Максудова на театральной сцене ярко отражают опыт самого Булгакова (в томительных чтениях Ивану Васильевичу, за образом которого нельзя не узнать Станиславского, пьесы “Черный снег”, через комическое изображение “теории” и репетиций проступает болезненная история постановки “Мольера”). То, как повлиял на него МХАТ, Булгаков вкладывает в уста Максудова, описывающего одного из героев романа — Петра Бомбардова (предположительно, Булгаков был одним из прототипов):

Комментарии излишни. Досталось, впрочем, не только миру театралов: начало литературной карьеры Максудова сопровождается личным знакомством с отдельными литераторами Москвы, за фигурами которых также кроются реальные прототипы...

Впрочем, всего этого можно не знать. И наслаждаться прекрасным языком, меткими описаниями и яркими картинами, живыми характерами.

p.s. Увы, роман обрывается на сцене репетиции “Черного снега” и последовавшей за ним “эпидемии насморка” среди актеров... О предполагаемом финале романа мы знаем лишь со слов Елены Сергеевны Булгаковой: Максудов, уповающий на заступничество второго директора театра, Аристарха Платоновича (Владимир Иванович Немирович-Данченко), разочаровывается; спектакль, претерпевший множество изменений во время репетиций, наконец играют на сцене; жесткая критика театральной прессы подпитывает меланхолию Максудова; он возвращается в Киев, где и кончает жизнь самоубийством, бросившись с моста... Судьба “разгромленного и затравленного литератора” не может не быть трагична.