Высокое искусство, версия облегченная. Взлет и падение брит-арта 90-х

Теоретически у человека бывает (если бывает) зависть белая (конструктивная) и зависть черная (деструктивная). Практически же наверно все зависти серые, с большей или меньшей степенью приближения к вышеназванным «теоретическим» крайностям.
У автора данной книги зависть (к художникам - объектам исследования) явно имеется и располагается, справедливости ради, где-то почти по середине. И это, кстати, в данном конкретном случае (исследования феномена «Молодого британского искусства» - YBA) на первый взгляд кажется и неплохо. YBA и «Московский акционизм» (МА), как известно, появились примерно в одно и то же время, и внутренняя идеология, как и способ репрезентации творческих идей обоих этих направлений были во многом схожи. Но на этом их схожесть заканчивается, а более подробное рассмотрение данной темы вообще требует отдельной большой статьи или книги, стало быть –не здесь и не сейчас.
Возвращаясь к книге.
Про искусство писать вообще трудно, а особенно про его актуально-радикальные формы (а книга именно о таком искусстве), и особенно людям, находящимся вроде как хоть и в поле искусства, но любящем совсем не то искусство, о котором они пишут (но писать-то хочется, ибо «накипело», а главное –тема ещё недавно была «горячая», а стало быть –востребованная, следовательно, и вероятность её «выхода в свет» велика). Погрузившись же в чтение понимаешь, что первое предположение (о некой, якобы «полезности» авторской зависти) всё-таки неверно: автор не проводит глубокого анализа рассматриваемого явления, а большей частью трудно сдерживаемо-нервно ёрничает и повторяется, в лучшем случае скользит по поверхности перечисления общеизвестных фактов, дат, цифр и явлений.
Тем не менее, помня о том, что полезность, при желании можно найти где угодно, когда угодно и сколько угодно, скажем коротко и ней, родимой.

• Автор пытается дать свое название явлению YBA, а именно, то, что вынесено на обложку книги: «Высокое искусство версия облегченная» -сокращенно ВИВО. Могу предположить, что название не прижилось, ибо нигде больше такой вариант мне не встречался.
• В книге достаточно много иллюстраций, что само по себе ценно и информативно, особенно для тех, кто впервые слышит о рассматриваемом явлении и его деятелях.
• Минимальный справочно-аналитический материал в книге всё-таки имеется, и даже пара-тройку раз мелькают вполне интересные умозаключения, как например: -«Своей тогдашней популярностью ВИВО было обязано элитарному характеру своих предшественников. К последним относится неоэкспрессионистическая живопись – хапужническая, умозрительная, раздутая, под стать пузырю экономики, возникшему в 80-е, -которую производили для очень немногочисленного, состоятельного космополитического круга зрителей и покупателей..». Другое дело – что, обычно, те, кто приходит после «элитарных предшественников» сами со временем становятся новой элитарностью, просто со своими новыми элитарными заморочками и т.д.

Вне парлептипности, само собой.