Лучшие остросюжетные романы (комплект из 3 книг)

Детективы Виктории Платовой я читала и раньше, помню, что было интересно, хотя и мрачно - даже для этого не слишком жизнерадостного жанра. Однако на этот раз уровень мрачности и безумия вышел за пределы моей измерительной шкалы.
Начать с того, что это даже на детектив не особенно похоже. Скорее на историю погружения в безумие, состоящую из потока сознания, щедро сдобренного видениями, кошмарными снами и галлюцинациями, где бред невозможно отделить от реальности.

Главный герой, Алекс, живёт в крохотном городке, в Альпах, ведёт мирную жизнь и совершенно не стремится к приключениям. Но однажды в сонную жизнь городка врывается загадочный приезжий, решивший обосноваться не где-нибудь, а на месте старой базы альпийских стрелков, которая находится неподалёку, в горах.
Во время войны там произошло таинственное преступление: двое стрелков пропали, остальные - десять человек - были найдены с перерезанным горлом. В этом обвинили двоих пропавших и на том никогда больше к этому делу не возвращались. В городке не принято даже говорить об этом, место преступления считается проклятым. Но приезжего ничто не может остановить, он решил открыть там метеорологическую станцию.

Алекс, между тем, почти одержим желанием подружиться с этим необычным человеком. Это оказалось не так-то просто, отношения развивались медленно, но однажды загадочный метеоролог посылает Алексу сигнал бедствия, и тот бросается на выручку.

Что я могу сказать... бедняга! Он, и читатели тоже. Потому что его бесконечные блуждания по "проклятому месту", переживания, страдания, видения, мучения и составляют содержание романа. Правда, старое преступление - убийство десятерых альпийских стрелков - автор нам под занавес раскроет. Но удовлетворения от этого уже нет практически никакого, потому что блуждания по бывшей базе и по бреду главного героя изматывают, хотя и читаются на одном дыхании - это нужно признать.

Также в романе есть несоответствия и нелогичности, которые, видимо, должны создавать необходимую атмосферу, но вместо этого разрушают доверие к происходящему.

Мне книга показалась одной из самых странных, что я читала. С одной стороны, это, безусловно, детектив - есть труп, есть подозреваемые, есть инспектор и есть мотивы. С другой стороны, здесь добавился еще и какой-то гибрид то ли магического реализма, то ли просто мистики с постмодерном. Скажу сразу, все, что здесь намешано помимо детектива, я не люблю, а потому мне было крайне тяжело воспринимать читаемое.
В этот раз с легкой руки автора мы побывали в Берлине, где-то в Швеции, узнали, что в Африке дофига всего интересного, но осели в Камбодже. И вот здесь сразу претензии - вроде бы такая география должна увлечь и покорить читателя, но, к сожалению, все эти города и страны идут лишь фоном исключительно для того, чтобы подчеркнуть экзотичность Гг-ни и выделить книгу из общей массы себе подобных. Никоим образом все это не влияет на развитие сюжета - все могло бы происходить с таким же успехом в абсолютно любой точке планеты.
Язык книги прекрасен, тут даже я не хочу придираться, но как же тяжело уследить за сутью в этих словесных кружевах, когда приходится читать разного рода рассуждения-размышления и краткие экскурсы в ... да вникуда! Уже не первый раз я замечаю за автором подобное словоблудие, которое меня отталкивает. Вполне допускаю, что многим подобный метод донесения информации приятен, но здесь я делюсь лишь своим мнением.
Сюжет. И тут не без претензий. Опять же чистой воды субъективизм - в эпицентре романа некая Женщина 40 лет - Богиня! Мечта! Идеал! Фантастика! Это не я сошла с ума, подбирая эпитеты, это примерно так характеризовали данную мадам абсолютно все, кто был с ней знаком лично или по фото. Вот хоть убейте меня, в харизму подобной мощи я не верю, ибо в природе ее не бывает. Бывают люди, которые притягивают к себе, бывают, которые отталкивают, но вот такая красивая, умная, богатая, совершенно беспринципная стерва, вытирающая ноги об окружающих и совершенно ими не интересующаяся, но при этом заставляющая всех и каждого падать ниц при виде своей персоны - нонсенс.
Кроме того, характеристика этой героини, придуманная автором, напрочь рушит основу сюжета - ну нафига такой самодостаточной и успешной сволочи собирать на свое сорокалетие тех, о ком она и думать забыла? Не мужики, а ничтожества, имевшие несчастье (а по их версии, счастье запредельное!) оказаться одним множества в бесконечной череде ее любовников, вдруг по какой-то причине ей потребовались в далекой мокрой Камбоджии на собственном юбилее. Как говорил великий Станиславский... ну вы поняли, да?
За самой детективной линией следить было тоже вроде бы интересно, а вроде и не очень, так как получилась почти калька с десятков аналогичных герметиков старушки Агаты Кристи. Да и оборванные сюжетные линии вызвали недоумение - вроде бы автор четко намекает на то, что продолжению быть, но в то же время конкретно эта история вполне завершена, а потому было бы логично ответить на оставшиеся вопросы, а не сворачивать все впопыхах, как будто вокруг полыхнул пожар.
Если коротко, то я так и не поняла своего отношения к прочитанному. Знаю точно, что продолжение читать не буду. По крайней мере, специально, а так как продолжение истории нигде не связано с книгой первой, то вполне вероятно, что рано или поздно есть риск на него нарваться случайно, подбирая книгу к тому или иному игровому проекту. Советовать не рискну.

Сначала о положительном:

• Познакомилась с новым автором русских детективов.
• Совершила необычное книжное путешествие, все-таки Камбоджа не часто встречающаяся локация, и уж тем более в тех самых русских детективах.

Удовольствие читать Платову из числа вещей, в которых нипочем себе не откажу. Год начинался ее «Странным происшествием в сезон дождей», заканчивается «Инспектором и бабочкой» и, ба, знакомые всё лица. С одной стороны, Виктория Евгеньевна не из числа авторов, тяготеющих к историям с продолжением, с другой – все ее творчество разворачивается свитком, на котором словно бы записана одна история. Меняются декорации и маски персонажей, но всегда есть место насекомому мотиву трансформации: гусеница-куколка-бабочка; почти непременно присутствует кошка необычной породы, вроде сфинкса или ориентала; обязателен артефакт, по совместительству работающий триггером и катализатором трансформаций, что еще? Да и все, пожалуй, вот разве только песок и папоротники. Не знаю, почему, но книги Платовой непредставимы без двух этих составляющих. Ах да, чуть не упустила, еще простак/простушка, что теряет из-за героя/героини голову. Чаще фигурально, хотя случается и буквально.

История инспектора Субисарреты, автономна, что не мешает ей быть ввязаной в платовскую вселенную с непременными Испанией, джазом и французским синематографом. Вот поди ж ты, сколько основополагающих вещей упустила. А без них никак. Я, кстати, не в последнюю очередь благодаря любви к писательнице выучила испанский, ее героев все тянет на родину Дон Кихота. И вот здесь позволю себе отклониться от темы. Ну, просто потому, что не могу сейчас не сказать об этом: упустишь – забудется, уйдет водой в песок и следа за собой не оставит, а поставишь зарубку для памяти, глядишь, на что-нибудь сгодится. Так совпало, что в прочитанном днями «Детстве Иисуса» Кутзее, где персонажи вынужденно учат испанский язык, а главный герой постоянно перечитывает историю доблестного идальго Алонсо Кихано, шла речь о ребенке лет восьми, обладающем удивительным, хотя и несколько деструктивного свойства, обаянием, которому не могут противиться окружающие. Мальчик демонстрирует потрясающие способности к овладению навыками, на которые другие тратят уйму времени и сил. И по некоторым косвенным (если считать заглавие косвенным) признакам читатель может догадаться, что речь о новом пришествии Бога в мир.

В «Инспекторе и бабочке» с точностью до наоборот. Девочка, наделенная убийственным обаянием и умением подчинять окружающих своей воле. Та же ангельская внешность, та же невероятная самоуверенность и убежденность, что единственное, о чем мечтает мир – раскинуться ковром под ее ногами. И, в общем, об этой девочке в романе говорят, как о дьяволе. Воспитывает ребенка в обоих случаях приемная мать при деятельном участии мужчины, не являющегося кровным родственником – приемного дяди или брата. Эка невидаль, скажут, да мало ли их по мировой литературе разбросано, разного рода Дэмьенов? Да я ведь и не претендую на лавры открывателя Америки, просто фиксирую то, что оказалось в поле зрения одновременно с удивительным количеством совпадающих деталей. И написаны обе книги практически в одно время, Платова на год раньше.

Однако к нашему инспектору. История начинается с обнаружения трупа английского туриста в недорогом, хотя приличном небольшом пансионе. В Сан-Себастьяне проходит в это время джазовый фестиваль. А у инспектора криминальной полиции, вынужденного заниматься этим во всех отношениях неприятным делом, пропадают билеты на нынешний вечер на концерт исполнителя, которого он давно мечтал послушать. Что не добавляет ему любви к несчастному блондину в пижаме с Сантой и оленями (вот придурок). То, что совсем недавно было придурком, лежит в кровати лицом вниз с головой разбитой тяжелым тупым предметом. И, параллельно первичному осмотру места происшествия, разворачивается рассказ о друге инспектора, талантливом художнике, бесследно пропавшем два года назад. Субасаррета разыскивал его, беззастенчиво используя преимущества служебного положения, но безрезультатно, человек как в воду канул.

Не в воду, - думает он, увидев лицо убитого, - потому что крашеный блондин с разбитой головой как раз и есть пропавший Альваро. Нет, он не гомик. И нет, прежде у друга не было этой татуировки на внутренней стороне коленного сгиба (нехорошей татушки, тревожной, всего-то круг с треугольниками внутри него, но что-то в этом от лавкрафтовой алогичной вселенной). И нет, инспектор не представляет причины, по которой в черепной коробке художника обнаружен чип. Ну, мы примерно понимаем, что микрочипы вживляют с целью отслеживать перемещения объекта. А дальше будет расследование. С непременным поклонником старого (не французского, виде исключения, салют Шоушенк) кино и Риты Хейуорт. Будет ночной портье, сочиняющий дивные комиксы в жанре нуар и другие нуарные комиксы с героем - частным детективом-котом Блэкседом. Будет старинная тяжелая трость с набалдашником в виде головы Анубиса. И тройка постояльцев пансиона, путешествующих в сопровождение двух кошек ориентальной породы: молодая женщина Дарлинг (Даша, она русская) с двумя приемными детьми, чернокожим саксофонистом Исмаилом (он приглашен выступить на фестивале) и дивным ангелочком восьми лет Лали. Кто читал «Странное происшествие в сезон дождей», вспомнит предысторию. Кто не читал, тоже в накладе не останется. Виктория Платова умеет рассказывать интересные истории с непредсказуемым финалом.

"Все умерли" еще не означает, что все мертвы...

Главный герой живет в небольшом городке К., работает в магазине и находится в состоянии вялотекущей помолвки... В отличие от своей блистательной сестры Кьяры, которая давно отряхнула прах малой родины, объездила весь мир и работает криминальным репортером, Алекс - скучный и правильный, так повелось с детства. В его жизни нет места приключениям.

Точнее, не было пока...

Пока в городе не появился Лео. Метеоролог, который купил развалины дома в горах, не испугавшись их истории - ведь там были зарезаны десять альпийских стрелков, а их убийцы так и не были найдены.

А, может, все началось еще раньше, когда Алекс нашел мертвым старейшего жителя города, на шее которого фломастером была нарисована зловещая красная линия, точь в точь на том месте, где у стрелков было перерезано горло?

Да чтобы там ни было отправной точкой ужасных событий, теперь Алекс заперт в том самом доме, отрезан от мира лавиной, а где-то наверху очередной труп с перерезанным горлом, и непонятно, где же Лео, который позвал его на помощь. А ведь еще где-то тут совсем недавно побывала его сестра, Алекс нашел ее вещи и телефон.

И мертвые - они тоже рядом.

Вопреки ожиданиям загадки в этом романе будут разгаданы, а поток сознания главного героя не срывается в шизофренический бред, за которым потеряется сюжет, как это часто происходит в произведениях Платовой. Жуткая атмосфера дома, где произошло чудовищное убийство передана весьма ярко и пугающе.
И даже внезапные откровения Алекса, который видит, то что видеть совсем не должен - не раздражают.

Итог:жутковатый, но увлекательный мистический триллер, который несколько проще позднего творчества Платовой, но мне понравился.

Да, я знаю, что название страны Камбоджа и что сейчас она представляет одно из самых популярных туристических направлений юго-восточной Азии. Не в последнюю очередь благодаря сказочной дешевизне тамошнего отдыха. Чуть ли не четыре доллара ежедневно проживание с полным пансионом, а всего за два дополнительно к вашим услугам моторикша на весь день. Плюс горы тропических фруктов почти даром. Плюс великая культура, уходящая корнями в первые века нашей эры. Изящные, как танагрские статуэтки, женщины. Мелковатые, на европейский взгляд, мужчины. Невероятной красоты ритуальные танцы и национальные костюмы.

Однако первой реакцией большинства представителей моего поколения будет идиотский стишок: «Если утром мне жена не нальет стакан вина. Я ее замучаю, как Полпот Кампучию» XX век, первую свою половину положивший на то, чтобы доказать человечеству его несостоятельность на ниве гуманизма: Первая и Вторая Мировые войны, концлагеря, холокост; второй частью разыграл несколько локальных, но от того в сути не менее кошмарных сценариев с военным переворотом, полицейским государством, геноцидом собственного народа. Мао Цзедун и Китайская Культурная Революция, Пиночет в Чили, Пол Пот в Кампучии, куча африканских демократий с Отцами Народов, не гнушавшихся своими народами питаться. В буквальном смысле.

Камбодже правление тирана стоило трех миллионов жизней при нынешнем количестве в пятнадцать миллионов, а в 1975 году на столичном стадионе при большом скоплении народа были заживо сожжены трое руководителей заговора, среди которых министр информации. Жуть и кошмар, но теперь все замечательно, страна предлагает отважным туристам невиданное соотношение цена-качество за отдых в своих палестенах. Отважным, потому что камбоджийские пехотные мины и утраченные по их вине конечности (Камбоджа – самая заминированная страна мира) притча во языцех. Впрочем, то в джунглях, города безопасны. И значит, русский человек едет туда.

Н-ну, не всякий русский, а такой - такая, которая не боится быстрой езды. Героиня платовского «Странного происшествия в сезон дождей» из таких. Не совсем верно выразилась. Женщина по имени ДашА не может быть из каких-то. Она сама по себе, единственная и неповторимая. И все, ну просто все влюбляются в ДашУ. Исключение составляют лишь те, у кого она увела мужчин и/или деньги, и/или жизненные перспективы. А таких не стоит принимать во внимание. Не потому, что их мало, даже напротив – изрядно. Просто потому что они не стоят внимания перед величием этой потрясающей женщины.

Теперь у ДашИ, осевшей в Камбодже, в господском доме, под завязку набитом изящными безделушками: 1.карманный молодой муж, который ее обожает; 2, эбеново-черный приемный сын, который ее обожает; 3, 4 , 5, 6. дочурка с задатками талантливого художника, собака и две кошки, которые все - ну, вы понимаете. И вот эта дива зачем-то собирает на празднование своего сорокалетия (как опрометчиво, неужто не знает, что 40 не празднуют) кучу народу: бывших любовников, (одного с ревнивой женой); давнюю подругу-соперницу (нет, на ниве финансовых авантюр, не мужчин, тут ДашЕ равных быть не может). Для полного комплекта волны судьбы прибивают к ее причалу русскую девушку Дарлинг (вы догадались, что они тезки? непросто было, правда?) А дальше случается то, чего при таком изячном раскладе просто не может не случиться.

Я люблю Викторию Платову давней постоянной любовью, которая не смущается периодическими бросками мэтрессы в угодья постмодерна, дабы вольготно поваляться на тамошних лугах. И раз уж разного рода «Анук, mon Amor», «Ужасные невинные», «Мария в поисках кита» в свое время не сумели сокрушить этой любви, «Сезону дождей» подавно того не сделать. Тем более, что неожиданный, парадоксальный, но изысканный детективный финал Виктория Евгеньевна подарит-таки своему читателю. В придачу к фирменной фам фаталь, чьему роковому обаянию невозможно противиться; дивным артефактам, чьему обаянию невозможно противиться и французскому синематографу - чьему обаянию невозможно противиться.

Виктория Платова - это всегда знак качества, аудиокнига, начитанная Татьяной Ненарокомовой,превосходна.

Роман Виктории Платовой «В плену Левиафана» вызывает противоречивые чувства, написан бойко, с уверенным таким напором, когда автор знает, чего хочет рассказать читателю, в первой половине увлекательный, интригующий, интересный, но во второй нечестный, жестокий, и даже издевательский.

Я понимаю, что писатель ничего никому не должен, он пишет то, что хочет, а читатель либо читает, либо не читает. Однако есть границы, которые не стоит переступать даже в мистическом триллере, задача которого затянуть читателя в черную глубину, напугать до бессонницы, но бросить безо всякой надежды после финала? Именно так и поступила Виктория со мной, причем в крайне жестоком варианте.

Но пока отставим эмоции, посмотрим на техническо-литературную составляющую. Роман имеет ряд проблем. Начнем с обыкновенных, явных «косяков». Предупреждаю тех, кто не читал роман – будут спойлеры.

Когда Лео договаривается с Алексом, речь идет о коньяке «Камю Кюве», но Алекс покупает почему-то «Реми Мартен». Если это сделано намеренно, то нигде не объяснено, почему именно.

«И без всякого GPRS он может примерно определить местоположение второго из тандема». Автор перепутал GPRS (технологию передачи данных) с GPS (систему глобального позиционирования).

Когда Алекс копает тоннель, он копает его ледорубом, и за три часа проходит около тридцати метров. Даже лопатой человек не способен прокопать тоннель такой длины. Это невозможно совсем, никогда, ни при каких условиях. Если снег будет очень рыхлый и мягкий (и будет легко копаться), то тоннель будет попросту невозможен. Но если это масса снега под лавиной – за три часа вы прокопаете в лучшем случае метра три. И не ледорубом! Ледорубом копать, это все равно, что есть суп карандашом.

Это явные ляпы. Но имеются и другие моменты.

Айфон сестры Алекса Кьяры. Нам так и не сказали, почему он валялся возле машины. Можно возразить, что на фоне происходящих событий это не важно. Важно, очень важно. Главный герой сам размышлял на эту тему целыми страницами, у читателя формируется вопрос, сам автор его создает в нашем уме, но не отвечает на него. Я рассматриваю такие моменты как технические ошибки.

В конце мы выясняем, что с Алексом разговаривает Лео, а не Кьяра. За некоторое время до этого он говорит такую фразу:

«Когда он увидел татуировку, с ним что-то произошло. Я подозревала, что с головой у Лео не все в порядке. Подозревала с самого начала. Тень той резни упала и на них, на близнецов. Один потерял способность двигаться, а другой — разум. Он долго стоял у пропасти безумия, нужен был лишь толчок, чтобы сорваться в бездну».

Получается, сам безумец Лео говорит нам о себе? О том, что он безумец? Но у него уже слетела кукушка, как же он так самокритичен в таком состоянии? Можно, конечно, предположить, что мозги у Лео к этому моменту стали на место, но сомневаюсь я, что после такого они могут придти в норму. Тем более, через минуту Лео убивает и самого Алекса. По крайней мере, я так понимаю этот момент : не может же Алекс просто умереть от нервного напряжения и истощения, заснув в самом финале? После того-то, что он пережил!

Странная сцена в вертикальном тоннеле, когда Алекс видит «как бы экран» с Лео и Кьярой. Я не могу списать этот эпизод на фирменную авторскую муть, наведенную специально для атмосферы. Я понимаю, без этого разговора нам ничего было бы не ясно об отношениях Лео и Кьяры, скорее всего, так и было, но почему-то Алекс слышит этот разговор из прошлого. Он сам фантазирует? Но откуда подобная информация может появиться в его мозгу?

Ладно бы триллер был сказочным, мистико-фантастическим, но Виктория в финале убедительно расписывает историю в полностью реалистичном ключе, не переходя через грань реальности и фантазии. Вот момент с тенью в прорытом тоннеле – его как раз можно органично вписать в тот страх и ужас, испытываемый Алексом. Но момент с «экраном» остается чужеродным в любом раскладе.

Далее. Любимый прием Виктории: на ложку сюжета – поварешка отвлеченных отсылок к прошлому и тому подобное. Это хорошо в начале, середине книги. Но ближе к финалу, когда читатель трепещет и изнывает от напряжения, терзать полновесными отвлечениями – слишком негуманно. Отвлечения должны быть короче, они должны подчиняться сюжетной динамике, к финалу можно уже как-то сократить такие моменты. Я очень терпеливый читатель, но и мне хотелось перелистывать. Думаю, большинство такие моменты действительно промотает.

Себастьян. На него довольно много было потрачено автором времени и читатель надеется, что история с ним продолжится. Что автор как-то обоснует нам собственное же внимание, раскроет важную тайну. Однако, в финале автор сообщает, что Себастьян просто «потерял способность двигаться». Позвольте, но мы зачем про него столько читали?

Почему Лео убил Кьяру? Нет, я понимаю, крыша поехала, но он все-таки любил ее, так разве нельзя было остановиться на этом моменте подробнее?

Про радиолюбительство. Новичок-радиолюбитель Алекс изучает морзянку и общается на ней, хотя новички обычно общаются голосом. Нет, никто не запрещает, но сейчас в России, например, морзянку надо сдавать для получения первой, высшей категории. Всего категорий четыре, обычно новички получают четвертую-третью. Впрочем, раньше и на третью было необходимо знание азбуки Морзе. Но почему ненужная и сложная в изучении морзянка Алексу так приглянулась? И Лео, тоже.

В романе также не объяснено, зачем под домом находится такая серьезная система подземных тоннелей, длиной в сотни метров, с высокими потолками (высота вытянутой руки, как говорит автор), зачем тоннели имеют такую странную конфигурацию, когда входим в правую дверь, долго идем, и выходим в левую - для чего сделано такое кольцо? Это же горы, вырубить подбные тоннели в скалах – работа на долгие годы. Есть же бритва Оккама, в конце концов.

Теперь главный момент, почему я назвал роман жестоким и даже издевательским. Нет никакой надежды, глухой финал, Алекс даже не приходит в себя, он так и умирает в этом сомнабулическом состоянии, не глотнув воздуха и света. Мы так ждали, что его странствия кончатся ясным небом, какой-то надеждой, добром, но он умирает, зачем он вообще погибает, Виктория? Он хороший парень, он продает рубашки, он пошел на помощь другу, он любил сестру, зачем такой финал? Почему он даже перед смертью не ощутил себя в реальности, не проснулся, так и умер уставший, сошедший наполовину с ума? Зачем такой тухлый, тяжелый, страшный конец? Как будто котенка (и читателей вместе с ним) тащили всю книгу, ударяя об елки и кусты, мучая и терзая, а потом все-таки утопили? В чем смысл такой литературы?

Виктория талантлива, умеет напугать, растрепать, вынуть душу, но "Левиафан" чересчур жестокая книга, где автор не оставил ни одной щелочки для света и надежды.

Закомплексованный, безынициативный, провинциальный, трусоватый тюфяк, полкниги уныло рассказывает о своей неинтересной жизни, потом оказывается запертым в доме на горе, где в годы войны произошла трагедия, и далее каждое свое действие и каждый свой взгляд на что-то описывает также уныло, но к этому добавляется путанный мистический тягомотный бред. Сама не поняла, как у меня могла оказаться эта книга из тиража в 6тыс. экземпляров на всю нашу огромную страну, оставлю в своей библиотеке на память, как самый кошмарный эксклюзив.