Севильский цирюльник. Женитьба Фигаро

Я как ценитель художественного слова в устной форме начал со второй части трилогии Бомарше о Фигаро и прослушал пьесу “Женитьба Фигаро” в прекрасном исполнении артистов Московского театра сатиры. Миронов, Ширвиндт, Васильева, Корниенко. Просто одна из лучших вещей прослушанных мною в этом году! А затем, заинтересовавшись с чего же всё начиналось, прочитал “Севильского цирюльника” в прекрасном музыкальном сопровождении всем известной оперы Россини.
Настроившись на легкомысленный водевиль я с удивлением обнаружил, что “Женитьба Фигаро” гораздо глубже и шире. Да, с одной стороны это очень милая вещица, где одна забавная ситуация сменяет другую, а любовные интриги переплетены не меньше, чем мишура на новогодней елке. Однако в пьесе поднимаются вопросы социального неравенства, политики, насилия над женщинами. А учитывая, что пьеса была написана в преддверии Великой революции, становится ясно насколько это острая вещь.

Или достаточно неожиданно было встретить достаточно длинный серьезный монолог главного героя, который интересно рассказывает о биографии самого Бомарше. После которого сложно пройти мимо удивительной биографии автора.
“Севильский цирюльник” - понравилась несколько меньше. Веселая и динамичная, полная страстей и амуров, но после “Женитьбы Фигаро”, показалась не такой емкой. Однако как история любви - прекрасна. Всё кажется таким милым и немного наивным и при этом очень искренним и человеческим.
Прекрасные пьесы от которых получил немало удовольствия.

Феерично!
Я слышала, конечно, оперы Россини и Моцарта, но почему-то до первоисточника так и не удосужилась добраться. А ведь сколько удовольствия!
Читаешь и просто не веришь, что это было написана в далеком XVIII веке. Ну, если не обращать внимание на костюмы и внешний антураж. А так всё настолько современно, живо и интересно — диву даешься!

Две пьесы — две жемчужины.
В первой — граф Альмавива ещё только добивается благосклонности прелестной Розины.
Во второй — тот же граф вполне не прочь приударить и за другими красотками. Жена-то она вот, рядом, и никуда не денется!
Но помимо них в пьесах много и других, совершенно очаровательных персонажей. Чего стоит хорошенькая, умненькая, хитренькая Сюзанна?! Или милый Керубино?! И даже дурной старый Бартоло не лишен своеобразного очарования!
Но главное — Фигаро! Помните как в опере: "Фигаро здесь, Фигаро там!" Вот-вот! Именно. Наш пострел везде поспел (с) Все эти интриги, замыслы, козни невозможно читать без улыбки.
Очень ярко и искромётно. Браво!

Если честно, меня не захватило.) Думаю, что в виде театральной постановки это всё действо понравилось бы мне больше. Да, безусловно, это всё классика и весьма хорошая. Но как-то и Фигаро не сильно понравился, я ожидала, что он будет более плутоват и более обаятелен. Всё остальное - чередование разных сцен, где соревновались в остроумии и "подколи ближнего", проходило слишком стремительно, все моментально меняли точки зрения. Как-то пестро, хаотично. Странно, но мне, получается, не понравилось, что комедия чересчур комедийна.)) В целом всё-таки я довольна, что прочитала такую известную вещь и составила своё мнение о героях. Особенно о графе Альмавиве, который меня жутко разочаровал - падение его с романтичного образа в Севильском цирюльнике до не особо честного сластолюбца в Женитьбе Фигаро. Образы Сюзанны и Графини понравились всё-таки больше.

Я бы от души порекомендовала пьесы Бомарше тем, кто считает классические произведения скучными и монотонными. Здесь концентрация интриг и юмора такова, что ни на минуту не даст заскучать. И «Севильский цирюльник» и «Безумный день, или Женитьба Фигаро» - это настоящий фейерверк, радующий неожиданными поворотами, искрометными диалогами и нелепейшими ситуациями, которые, впрочем, всегда разрешаются к чести и немалой выгоде главных героев. Отдельные пикировки вполне могут вызвать головокружение у неподготовленного читателя – Бомарше просто феерично выстраивает диалоги между героями, особенно, когда один пытается подловить другого на лжи.

На первый, поверхностный взгляд, может показаться, что первая и вторая части известнейшей трилогии о Фигаро – просто презабавные вещицы, где все герои беспрестанно лукавят, обманывают и старательно пытаются оставить друг дружку в дураках. Но остроумные реплики, многие из которых так и просятся в блокнот, вдохновенный монолог главного героя сообщают пьесам необходимую толику сарказма, придают им социальную остроту и выводят их на принципиально иной уровень. Недаром путь театральных постановок по пьесам Бомарше был тернист: у публики вездесущий Фигаро пользовался неизменной популярностью, а вот монархи то и дело пытались столкнуть его с подмостков.

А лично для меня пьесы Бомарше стали лишним доказательством тому, что настоящий качественный юмор – явление вневременное и бесценное.

Моя любовь к драматургии вспыхнула ещё в школе, когда я с жадностью глотала пьесы Шекспира и Шеридана, Мольера и Бомарше, Шиллера и Гёте, когда самым радостным событием в моей жизни был воскресный поход в театр, где я с замирающим сердцем не отрываясь смотрела на сцену. И вот вчера мне вновь захотелось встретиться со своим старым другом Пьером Кароном де Бомарше. До чего же он хорош, до чего же неповторим, до чего же остроумен!
Конечно, Фигаро прежде всего герой своего времени, но его находчивость, прирождённый авантюризм, неунывающий характер, сметливость сделали его образ интересным любой эпохе и любому поколению. Так и шагает милый плут из века в век семимильными шагами, всегда готовый предоставить услуги самого разного характера, всегда готовый выбраться из самых щекотливых и неловких ситуаций.
Я вновь покатываюсь со смеху вместе с любимыми персонажами, аплодирую им и кричу: "Браво!!!"

Наконец-то дошли руки до классики)

Что сказать про эти две пьесы, я не знаю. Содержание я знала и до прочтения примерно, по стилю, изложению и персонажам мне больше нравится Мольер, но читать было приятно. Динамичное действие, интриги, сплетающиеся в одной сцене и расплетающиеся в другой. Фигаро, пытающийся обвести всех вокруг пальца, Сюзанна, Розина и Марселина, выстраивающие свои козни. Маленький паж, мешающийся у всех под ногами. Базиль, который что в первой, что во второй пьесе тормозит просто образцово))

В целом же, читать было не так интересно, как смотреть/слушать, хотя я люблю пьесы.

Но всегда, во всех видах, меня неприятно поражала эта перемена в графе. Отчаянный влюбленный в первой истории и неверный, равнодушный муж в другой. А виновата в этом, конечно же, Розина...

Ну и несколько цитат)

• Вечно вы браните наш бедный век.
• Прошу простить мою дерзость, но что он дал нам такого, за что мы могли бы его восхвалять? Всякого рода глупости: вольномыслие, всемирное тяготение, электричество, веротерпимость, оспопрививание, хину, энциклопедию и драматические произведения...

Случалось ли вам держать в руках какую-нибудь изящную вещицу, сделанную с необыкновенным мастерством? Такую, о которых думаешь, что не человек это создал, а то ли гномы, то ли эльфы: очень уж тонкая работа, и глаза отводить не хочется.

Как ни странно, именно такую ассоциацию у меня вызвали две комедии Бомарше : "Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро". Наслаждение, буквально, каждым словом, каждой фразой.
Могу понять Марию-Антуанетту, которая поставила у себя на сцене "Фигаро"- это очень красиво. Но не могу понять, как она не заметила колких и умных фраз, во многом, направленных против "сильных мира сего".

Главный вопрос – зачем я читала пьесу, если я их совершенно не люблю? Не могу воспринимать пьесы, как полноценное художественное произведение. Ведь они пишутся для сцены, мне не хватает визуала. Да, в начале всегда представлены действующие лица, их описания и даже одежда, а перед началом явления описывается, кто что делает. Но это не то же самое, что витиеватые красочные описания героев и окружения в романах. Так зачем же? А все потому, что я в детстве любила новогодний российский ТВ-мюзикл «Женитьба Фигаро» и давно хотела ознакомиться с первоисточником. И только это спасло восприятие пьесы, т.к. все действия я представляла кадрами из мюзикла, а героев в лицах Киркорова, Милявской, Стоцкой и других. Некоторые реплики были переданы точь-в-точь, и будто звучали в голове, какими они были в мюзикле.
Действие происходит в Испании в графском замке. Фигаро, домоуправитель графа, собирается жениться на своей возлюбленной Сюзанне – камеристке графини. А граф задумал восстановить старинное право сеньора на первую ночь невесты, которое сам же когда-то отменил. Фигаро естественно потрясен такой низостью и мечтает провести графа, еще и приданое с него получить.
Вот тут и начинаются забавные интриги: ревность, суды, потерянные в прошлом дети, усыновление, попытки графини вернуть себе былую любовь мужа и прочая круговерть. Но в итоге все заканчивается хорошо и каждый получает, что должен.