Пармская обитель

Местами интересно, местами скучно, иногда противно. Первую половину книги я ждала, когда же уже Фабрицио попадёт в крепость, потом, когда же он оттуда сбежит. Порой хотелось огреть чем-нибудь тяжёлым и Фабрицио, и герцогиню, и Клелию. Один граф Моска не вызывает никаких нареканий. Вот же не повезло мужику приобрести любовницу с довеском! Скандалы, интриги, расследования (с) Пармского двора совсем не то, что я ожидала от этой книги, но иногда и это было любопытно. В целом, "Красное и чёрное" понравилось гораздо больше. Жаль, не спросишь уже у Стендаля, почему все его герои такие неприятные...

Боже, как это было скучно. Я не знаю как это произведение может вовлечь хоть одного читателя. Весь текст был похож на огромную справку с Википедии абсолютно рандомного человека. Текст настолько сухой, что невозможно сопереживать вообще. Просто стена текста "Туда пошли", "Там было" блабла.
Сюжет романа это еще одна головная боль. Фабрицио пустой персонаж. Его "рост" как человека не виден. Все поступки были сделаны или из-за тупости (по типу убийства, каких-то "любовных" стенаний) или по воле тетки, которая вызволяла его из тупых его проступков. Тетка женщина конечно мировая, учитывая что на ее шее висят пару родственничков бесполезных. Но тетке невозможно переживать, тк я уже знаю что она состояшийся персонаж, и ее стенания по поводу Фабриция, ну тупы. Остальные персонажи книги (да я даже их имен не помню) как картонная декорация, выкрученная с истериками на максимум. Бесконечно что-то происходит, что-то делается (по вине Фабриция офк), к чему-то приводится. Может это эволюция нашего героя Фабриция? Да нифига, такой же тупой и остался.
Структура книги тоже смешанная, в чем прикол в конце заканчивать "двумя" строчками: Ну с этой стало то-то, с тем то-то. Экскюзми? Это какой-то слив героев за 2 строчки.
Не представляю кому это может понравиться, и никому не советую, вот вообще.

Сюжет романа нужно воспринимать через призму иронии.

В книге два центральных героя: юноша Фарбицио и его родная тетя герцогиня Джина. Про их приключения, которые, как сам Стендаль описывает, несут сомнительную мораль, мы и читаем.

Если отринуть политическую сатиру, которая уже неактуальна, то перед нами история взросления Фабрицио. В первой половине романа он безответственный повеса, который делает сумасбродные поступки, после которых обычно скрывается инкогнито и ждет, пока тетя Джина с мужем исправят ситуацию деньгами и влиянием.

Для себя выделила такую мораль истории: если кто-то руководит твоей жизнью и покрывает все косяки, даже достаточно серьезные (убийство человека, например), то этот кто-то будет решать за тебя и дальше. Так случилось и с Фабрицио, который из-за эгоистичных чувств тетки лишился шанса жениться на любимой девушке Клелии. Единственный плюс этой ситуации: Фабрицио несколько морально вырос, настрадался, стал работать, но был уже слишком душой привязан к Клелии и не смог ее забыть. Та вышла замуж за другого, и их тайная связь с Клелией в итоге вылилась в череду трагических событий, которые показывают, насколько все-таки Фабрицио остался эгоистичным по отношению к близким. Концовка у него заслуженная.

По сути, мы имеем дело с сатирой на королевский двор: сумасбродный принц-тиран, министры-лизоблюды, при дворе все покупается и продается. Тетя Джина вертит принцем и министрами, но гиперопека (на уровне уже инцеста) над Фабрицио заставляет ее крутиться ужом и доставать деньги, чтобы дорогой Фабрицио был спасен от тюрьмы или объятий очередной любовницы.

Характеры персонажей можно долго раскрывать, и, действительно, поступков сомнительной морали здесь хватает. В целом, если отринуть политическую повестку, то можно воспринимать «Пармскую обитель», как любовную драму, а потом уже как сатиру на общественный строй.

Я привыкла, что классика - это всегда хорошо. Даже если есть вещи, которые тебе сложно понять через прошедшие века, будучи современным читателем, даже если тебе не по душе какие-то персонажи, их взгляды или поступки, в любом случае это всегда хорошо написано. Классика для меня всегда была синонимом качества. Так что даже как-то неловко...
Я вообще не поняла для чего это написано, почему должны быть интересны эти скучные люди с их мелкими страстишками. Где там великие души, искрометный ум и безграничное обаяние, которое направо и налево восхваляет автор. Герои скучные, глупые, эгоистичные, а финал - ну, просто венец творения: в общем все умерли, причем на последней странице, в трех предложениях. Так будем же "немногими счастливцами" и будем счастливы в своих страданиях!

Мне слишком понравилось "Красное и черное", чтобы сказать то же о "Пармской обители".

Первая из этих двух книг энное количество лет назад совершила в моей читательской жизни небольшой переворот, познакомив с понятием антигероя вне школьного курса, так сказать, на практике. Оказалось, что романы пишут не только о наивных юношах со специфическим взором или побитых жизнью рыцарях печального образа, но и об обыкновенных честолюбивых засранцах, и (о, ужас!) последние оказались даже интереснее. Так завершилась эпоха пони и айвенго, и в ход пошли жульенысорели: замороченные, противоречивые, спорные персонажи, которых губит не страшный враг, а черепно-мозговые тараканы.

Вот оно - субъективное восприятие литературы. КиЧ подвернулась мне исключительно вовремя, и я готова закрыть глаза на любые недостатки романа. А вот "Пармской обителью" я опоздала.

Я не могу не проводить здесь параллели с КиЧ, потому как эта книга была единственной причиной дочитать Обитель. Я ждала... чего-то. Чего-то, что я бы назвала стендалевским: будь то исторический масштаб или неоднозначные герои, которыми то восхищаешься, то прибить хочешь. По первой части меня подвела собственная неграмотность: без регулярного обращения к википедии понять все нюансы происходящего при дворе копошения - задача не для средних умов. Оттого вся военно-политическая болтовня прошла мимо меня (а кроме болтовни, там была одна несчастная, простите, "впечатляющая" картина битвы при Ватерлоо). И это грустно, поскольку остальной объем книги посвящен тому, что так и хочется назвать любовным романом.

Спору нет, Жульен Сорель тоже поучаствовал в паре романтических скандалов, один из которых его и погубил, но этим его персонаж не ограничивался. Из Фабрицио не выходит даже толкового романтического героя, потому как скучен и сер. И всю заложенную в роман драму можно описать как "она любила его, а он любил другую". Женские персонажи весьма унылы, и, разумеется существуют только в контексте указанной формулы.

Это было скучное чтение, но кое-что для себя я из него вынесла, а именно, зарок никогда не перечитывать "Красное и чёрное", вдруг очарование рассеется при повторном рассмотрении.

На самом деле книга понравилась не особо, какая-то она никакая. Герой и его похождение – что-то среднее между Квентином Дорвардом Вальтера Скотта и Редмондом Барри Теккерея. Сочетание, право слово, весьма странное, согласитесь.

Герцогиня и граф Моско немного радовали, разбавляли так сказать. Но без фанатичного восторга с моей стороны.

И конец окончательно разочаровал. Редмонд Барри окончательно превратился обратно в Квентина Дорварда, которым стартовал в произведении, ну и как-то оно наигранно все получилось. Неправдоподобно.

В общем, разочаровало, после "Красного и черного" я ждала куда большего.

Это исторический авантюрный любовный роман. Много интриг, хитросплетений. Если кого то прельщает придворный антураж, то самое оно. Сплошь графы, принцы, герцогини и прочие бездельники. Любой балабол у них может стать священником. Да и кем хочешь могут сделать любого балабола и глупца. Все "любови" в этом
романе довольно странные. Да и непонятно любят ли они или интригуют. Хотя описывается это всё преувеличенно пышно. Какая то там прям "итальянская" страсть, чем то она круче "французской" страсти. Поступки Фабрицио (главный герой) алогичны до самого конца романа, это поступки сбрендившего малообразованного глупца-романтика. И все вокруг него пляшут. Не хуже как с алкоголиком бывает в семье и на работе. Все танцуют вокруг него годами и уговаривают бросить пить, лечиться и т п. Так и здесь. Все годами хотят чего то добиться от абсолютно бестолкового Фабрицио. Всем он нравится. Почему, непонятно. Начерта он нужен кому, тоже не понятно. В конце романа он прямо в буквальном, в прямом смысле становится балаболом. И это правильно и логично.
Роман познавательный. Читается легко. Для любителей подобного жанра вполне сгодится. Мне же больше по душе плюс/минус такие же истории, от Дюма. Но это дело вкуса.

Для того, чтобы читать это произведение нужно терпение, много терпения. Для современного читателя многие порывы героев останутся за гранью понимания.
Герой Фабрицио очень раздражает своими странными чертами, он нравится абсолютно всем, а гнев и ревность вызывает только если переходит кому-то дорогу на любовном фронте. И кстати, все неприятности героя именно от этой прекрасной черты вызывать мнгновенную любовь противоположного пола.
Еще очень смущает возраст героев. Герцогиня как консерва, не меняет возраст, либо молодеет, выходя замуж и крутя романы с 50 леними маркизами и герцогами, которые тоже не менялись с годами, в то время как Фабрицио рос и креп, регулярно сидел в тюрьме и бегал по всей европе.