Не знаю, почему, но новеллы Цвейга вызывают некое волнение при чтении. При чём, каким-то образом не выделяешь одного ГГ, все герои главные. Что сын, что мать, что барон.
Описываемая ситуация напомнила прочитанное ранее произведение "Люси Краун", разница в том, что происходящее здесь не имело разрушительный характер.
Наверное, раньше это было нормально, приехала на курорт с сыном, скука, решила принять ухаживания, проявляющего внимание мужчины...

В очередной раз автор впечатлил. Смело могу назвать одним из любимых.

---

Я думаю, что каждому из нас в своё время приходилось делать неприятные открытия в эпоху взросления, когда мы наблюдали за своими родителями. Когда мы, вдруг, начинали понимать, что мама не просто мама, а ещё и женщина. Почему именно мама? Не знаю, возможно, потому что она для ребёнка всегда, как святыня.

Я помню свой шок, разочарование и даже злость... И это была не измена, а просто жизнь.

А теперь представьте, что маленький мальчик наблюдает, а вернее догадывается об измене матери. Что с ним происходит, представляете? Да он к тому же ещё и мальчик! А всем известно, что связь с матерью больше и ревность соответственно. Психологи, подскажите правильное объяснение сего процесса.

Ну что ж, ему пришлось изрядно помучиться, наделать глупостей, а потом быстренько повзрослеть и помудреть, поняв, что нет ничего сильнее любви близких. И для всеобщего счастья придётся таки сохранить жгучую тайну его матери.

Цвейг, как всегда, тонкий психолог и прекрасный рассказчик! Очень рекомендую почитать и поволноваться.

"В сумерках" - это первая влюбленность, первые, где-то даже придуманные себе юным человеком чувства, даже страсть: "Не видеть даже бледного сияния ее волос, не слышать даже ускользающий звук ее голоса и все же чувствовать нерасторжимые узы, протянувшиеся от души к душе, - какая это мука! И неодолимым становится желание быть подле нее, все равно - лежать ли собакой у ее дверей, просить ли милостыню под ее окном". Мальчик влюблен,ослеплен своей влюбленностью, но он по юношеской неопытности или из-за желания выдать желаемое за действительное, влюбляется и поклоняется той, которой его чувства не нужны... А настоящую любовь той девушки, которой он нужен, он понимает лишь накануне их расставания. Мальчик потом повзрослел, но это первое впечатление оказалось слишком живым, чтобы когда-нибудь поблекнуть: "Он стал одним из тех, для кого не существует ни любви, ни женщин. Он, кому выпало на долю в единое мгновение жизни любить и быть любимым, он, кто так полно изведал глубину чувств, не испытывал больше желания искать то, что слишком рано упало в его неокрепшие, податливые, несмелые еще руки".

Цвейг хорош тем, что не боишься делать спойлеры, сколько бы ни рассказывал о сюжете новеллы, ничто не испортит впечатления нечитавшего человека от самостоятельного прочтения. Потому что так рассказывать, как рассказывает автор, какую он создает атмосферу в своих рассказах - это не передать! "В сумерках" особо хороша этой самой атмосферностью, какой-то легкой и светлой грустью. Даже вводная и заключительная части новеллы, казалось бы, не касающиеся самого повествования, во многом эту самую ауру создают. И вместе с автором мы "грустим о мальчике, который прошел мимо любви и в один какой-нибудь час навсегда покинул волшебный сад сладостной мечты".

Меня взволновала "Жгучая тайна", прочла новеллу и выбрала для просмотра фильм по ней. Я почему-то очень близко к сердцу принимаю темы детей в литературе. Хотя в этой новелле не только мальчик - все три главных героя заслуживают внимания. Причем, автор сразу расставляет все точки над и, рисуя образы героев, не интригуя читателей. Мы сразу понимаем, что произойдет дальше.
Мальчик, Эдгар, умный, болезненный, быть может потому очень тонко чувствующий и страстный, горячий в выражении своих чувств, максималист (как впрочем, наверное все дети 10-13 лет): если любит, то готов задушить любовью, если ненавидит, то до драки.
Мама Эдгара, красивая зрелая женщина, как говорится, в самом соку, "пресыщенная поклонением, уверенная в себе и в своих чарах", но вынужденная посвятить себя здоровью сына, обойденная вниманием вечно занятого мужа.
Барон - охотник за женщинами. Этих трех слов достаточно, чтобы обозначить его.
И Цвейг гениально описывает совершенно банальнейшую историю использования ребенка в качестве приманки для знакомства с его мамой. Барон приручил его, обаял, влюбил в себя: "Всего полчаса потребовалось на то, чтобы завладеть этим пылким, беспокойно бьющимся сердцем. Как бесконечно легко можно обманывать детей. эти простодушные создания" (здесь меня просто встряхнуло: что уж лукавить, мы так часто позволяем себе манипулировать детьми... до поры до времени).
Как подробно показывает автор каждое переживание мальчика, от восторженности до полного краха чувств и разочарования! Он старается держать себя в руках как взрослый, но... "самообладание, стоившее ему такого труда, изменило ему; насильно поддерживаемое бремя собственного достоинства соскользнуло с его слабых плеч, и он опять стал ребенком - беспомощным, покорным, каким был еще вчера".
Но мальчик взрослеет и мужает на наших глазах, потому что на самом деле "только тоненькая дверь отделяет детей от мира, который мы называем реальным миром, и случайный порыв ветра может распахнуть ее перед ними".
Можно каждый образ разобрать здесь. Но я лишь пунктирно и один момент про маму. Хотя то же самое можно и к отцам отнести, по большому счету - к родителям вообще: часто устами младенца нам глаголет истина. но если она неприглядна для нас, нам "стыдно получить урок от собственного сына, и как часто это бывает, чтобы скрыть свое волнение и замешательство, она проявила излишнюю резкость: "Ты слишком мал, чтобы это понять и вмешиваться".
Знакомая сценка, не правда ли?
Но в этой истории на высоте оказался именно мальчик. Который в этой истории повзрослел, и перед ним "открылась книга его юности".

Еще о фильме этом "Жгучая тайна". Здесь мама, на мой взгляд выставлена чуть в более хорошем свете, нежели в книге, она более озабочена своим сыном и искренне волнуется о нем. Да и барон вроде бы не такой уж откровенный "кобель". Но все равно противный.
Рефреном звучит в фильме стихотворение Гете "Лесной царь" и фраза "В руках его мертвый младенец лежал".
Я так поняла эту фразу к финалу фильма: что мальчик уже не младенец, детство в мнем умерло, он вырос и возмужал в этой истории

Ювелирная работа проделана Цвейгом по обнажению чувств в "Жгучей тайне", он ничего не упустил: ни нахмуренных бровей, ни сжатых губ, ни блеска в глазах, ни застывшего немого слова. Герои всю новеллу сочились ненавистью, смущались до розового румянца, чувствовали себя на седьмом небе от счастья, скулили от боли в груди.... и все это в густом, насыщенном водовороте событий, случившихся однажды как будто бы на самом деле с юным и скучающим бароном-ловеласом, чувствующей скорый уход молодости еврейкой и стеснительным, болезненным и чувственным мальчиком 12-ти лет, ее сыном.

В новелле переплелись две темы, влияющие друг на друга со всей ошеломительной густотой эмоций: желание женщины последний раз ощутить сладость флирта, влюбленность, потребность еще раз понравиться мужчине, доказать себе собственную привлекательность, и первое столкновение безоблачного детства с отрезвляющей реальностью наступившего на горло взросления мальчика, живущего до этого в уютной коробочке ничегоневедения. Они - мать и сын, между которыми встал юный обольститель, от нечего делать решивший завести короткий романчик, и жертвой он выбрал маму маленького Эдгара. Барон-ловелас знакомится с мальчиком, чтобы через него развести на разговор его маму, а Эдгар, испуганный и вместе с тем завороженный фактом признания его, птенца, кем-то взрослым - кидается в слепое поклонение своему новому "другу", со всем присущим начинающим подросткам максимализмом, тонущий в омуте собственных чувств и получившим несколько холодным тяжелых пощечин из-за своей душевной открытости вскоре.

Психологизм Цвейга - это что-то не-ве-ро-ят-но-е. Он описал сложную смену эмоций, игру разума и сердца ошарашенного мальчика, столкнувшегося с разворачивающимся при нем адюльтером одного из родителей, но не понимающего при этом, свидетелем чего он становится, зато чувствующего, что что-то не так и пытающегося помешать происходящему злу. Он пытается свою маму то ли спасти, то ли потопить, одержимый и сомневающийся, такой маленький и большой, а у мамы уже застилает пеленой влюбленности ее ясные прежде глаза, и, как очень точно подмечено в книге, впервые сын для нее становится не приятным дополнением к ее сущности, а раздражающим бельмом на глазу, постоянно маячащим рядом, мешающим утонуть в грехе, впервые пошедшим против нее, ставшим отдельным человеком, а не миленьким болезненным отростком, как прежде.

Сюжет этого рассказа прост, универсален, и время в нем совсем не важно. Это тоже зарисовка, своего рода размышление, и в центре этого размышления ребёнок и женщина. Два наиболее подчинённых создания, два человека, заведомо зависимых от мужчин. Причём не просто зависимых, а даже не воспринимаемых всерьёз.

Автор начинает свой рассказ с мужчины, которого он даже не удосуживается наградить именем, он просто барон. Скучающий мелкий клерк, чье положение в обществе наилучшим образом описывает его сущность: несмотря на принадлежность к условной знати, этот герой, в сущности, ничтожен. Блестящая обёртка с невразумительным содержанием. Но рассказ продолжается не с точки зрения барона, а с точки зрения ребёнка. Ребёнка, потому что он не воспринимаем всерьёз взрослыми, он как бы не совсем человек, он зависим, но он, в отличие от взрослых, ещё искренен и чист душой.

Его мать имеет имя, но звучит оно лишь однажды или пару раз, и эта женщина тоже является условным взрослым, от решений которого зависит ребёнок. Примечательно, что её положение по сути близко положению её сына. Барон, воплощий собой горделивый мужской мир, обманчивает и манипулирует ребёнком, но ровно так же он поступает с его матерью. Получается, что в глазах такого мужчины неполноценный человек не только ребёнок, которого он и не думает уважать, но и его мать. Барону плевать на будущее обоих, и оба в эгоистичном мужском мире лишь игрушки, не имеющие воли и права на уважение.

Конечно, в отношении ребенка это история взросления, только взросление этого героя связано с переходом от слепой любви — детского чувства — к изощренной ненависти — чувства, увы, взрослого. Ребёнок мечтает лишь о том, чтобы быть значимым, иметь свое место, быть уважаемым, а не о том, чтобы быть взрослым. Но именно состояние взрослости для него равно обретению желаемого уважения, потому что детей испокон веков никто не воспринимал всерьёз. Эдгар — единственный, чье имя звучит постоянно — переходит к взрослости через ненависть, его поступки — продуманные и выверенные — способ вызвать к себе уважение. Стать достойным соперником, раз не приняли как достойного партнёра.

Финал рассказа можно считать счастливым, но он не совсем такой. Он возвращает к судьбе матери. Женщины, давно лишенной права на личное счастье, чья жизнь теперь лишь в материнстве. Судьба женщин была предрешена. Это вызывает грусть. Её сын вырастет, получит все привилегии взрослого мужчины, и она — его мать — может лишь через него ощутить и любовь, и страсть, что ей как женщине не дозволено.

Этот рассказ — он снова о жёстком мире взрослых мужчин, в котором нет права голоса ни у кого другого. Ни у детей, ни у женщин. Чувства ребёнка переданы психологически очень точно. Эта надежда, потом обида, потом ненависть. Рассказ говорит, что и ребёнок может чувствовать, что он полноценный человек, хотя взрослые об этом забывают. Как и его мать, чья попытка чувствовать может быть только ошибкой, которую следует избегать. Жгучая тайна — это любовь? Да, но тогда она не известна не только мальчику, но и его матери, вот только он, в отличие от неё, её узнает.

Трогательная история взросления мальчика. В наше время дети в возрасте 12 лет уже наверное слишком много знают, но та непосредственность с которой рассуждает о тайнах Эдгар не сможет не тронуть даже самого равнодушного человека. Мир детства полон тайн и загадок, но если задуматься, ведь мы ведем себя иногда как этот мальчик. Не понимая сути происходящего строим ложные догадки и обижаемся на то что сами же придумали. Эта история навевает мне мысли о том, что стоит следить за своим "внутренним ребенком" и не бежать от проблем, а решать их.

Некоторые новеллы из данного сборника, я уже читала ранее, но с большей частью познакомилась впервые. Цвейг всегда мне нравился за его безупречный стиль, глубокий психологизм, за неподдельные, живые чувства, за яркие образы героев. В его новеллах зачастую кипят нешуточные страсти, разыгрываются самые настоящие трагедии. Не зря Цвейга называют "знаток человеческих душ", это действительно проявляется в его необыкновенных новеллах, маленьких историях, сотканных из жизненных наблюдений , сдобренных фантазией автора, емких, но необычайно многогранных.