Школа литературного и сценарного мастерства. От замысла до результата

Зачем читать эту книгу, спросите вы? Те кто знаком со мной уже долгие годы, прекрасно знают о том, что данное произведение ко мне будет иметь прямое отношение и что эта книга была одной из тех, что были частью книг из списка обязательного для прочтения. И вот что я вам сразу же скажу, если вы ищете информативную книгу по писательскому мастерству, то начинайте именно с неё, потому что в ней отражено абсолютно всё, начиная от того как устроено должно быть рабочее место, как реагировать на критику и заканчивая тем, как писать и что писать.

Начну со смешного парадокса в одной из рецензий на эту книгу, где говорилось о том, что в книге якобы много «воды» и «она рассчитана на целенаправленное продвижение книги». Во-первых, каждый сам решает вода это или нет, но скажу сразу, лично для меня это была ПЕРВАЯ книга по сценаристике, где прямым текстом было сказано – пишите то, о чём вам нравится и хочется писать, а не «подгоните себя под рамки других». Во-вторых, если вы что-то пишете, то естественно вы хотите чтобы это увидели и опубликовали, а не просто положить в стол и забыть, так почему эта книга не должна учить тому, как эту книгу продвигать. В третьих, если у вас вообще нет цели писать и работать в данной сфере, так зачем вы эту книгу читаете? Меня всегда поражают те, кто читают книгу чисто ради прикола или интереса, извините, но это узконаправленная техническая литература, и если вы в этом не разбираетесь, то для вас от неё пользы вообще никакой не будет.

Эту книгу я бы условно поделила на две части: о том, что писать и как писать, бытовые и психологические вопросы которые у вас могут возникнуть при работе над материалом. Лично я не читала те вещи, где идёт отсылка на Воглера, потому что я уже читала, конкретно его работу, и лишний раз мне повторение было не нужно, но если вы не знакомы с его творчеством, так вот, про это здесь тоже говорится.

Лично для себя я выделила ряд полезных вещей: 1) Читателю не интересно знать о поведении писателя, ему интереснее читать о поведении героя в данной ситуации. 2) История, основанная на личных интересах автора, будет лучше написана и будет лучше продаваться, чем та история что была написана под принуждением или по обязаловке. 3) Использовать свой личный жизненный опыт: общение с коллегами, описание места где жили, свои увлечения, школьный опыт. 4) Для построения сюжета использовать вопросы и таблицу ситуаций 5) Использовать сны для создания сюжета. Например, сестра моего мужа черпает информацию для своих произведений именно таким образом. 6) Придумывать десятки вариантов продолжений для развития сюжетной линии, все они не пригодятся, но в будущем эти варианты можно использовать для других героев. 7) Не бояться использовать описания, ведь они наоборот пробуждают интерес к миру книги. 8) Просто взять и переписать себе таблицу анализа персонажа со страницы 116, потому что это реально вам пригодится и это уже готовый вариант того, что писать и как писать. 9) Быть осторожнее с реальными прототипами, потому что вы можете столкнуться с тем, что вас могут засудить или вы можете ошибаться в оценке этого человека. 10) Персонаж книги не обязательно должен быть либо только плохим, либо только хорошим, самое важное, чтобы он был интересный и не стандартный. 11) Когда придумываешь историю, важно помнить, что именно хочет и желает герой и к какой цели он идёт. 12) Второстепенная сюжетная линия очень важна, она обязательно должна заканчиваться раньше, чем основной сюжет, либо идти параллельно. К слову, на данный момент это самый популярный приём для создания дорам. 13) Идеальная концовка – та что удивляет читателя и вытекает из предыдущего действия, в идеале из того, что было заложено в самом начале. 14) Реагировать нужно только на обоснованную техническую критику и игнорировать то, когда за вас просто хотят переписать книгу/текст.

Это были лично мои заметки и данной книги, вы же здесь можете найти что-то полезное лично для себя. Отмечу так же то, что очень редко в литературе подобного плана так же говорится о том, как избегать стресса, как бороться с ним. Более того, очень редко в книгах даются ссылки на сайты, где можно увидеть наглядный пример того, что именно вам нужно делать и реальные примеры из жизни. По сути дела в одной книге вам сразу же расскажут о том, как писать, что писать и как выйти на рынок с книгой. Поэтому, реально советую и, поверьте, эти знания вам точно пригодятся, если вы профессионально занимаетесь творчеством.

"Школа литературного и сценарного мастерства" Юргена Вольфа (в оригинале с более точным названием "Your writing coach") — это самая уютная книга о том, как писать книги. ⠀ Да, как и в большинстве книг про писательское мастерство, вы найдете здесь много советов по поводу построения сюжета и написания естественных диалогов. В плане полезности с этой стороны процесса, наверно, есть книги и лучше. Но эта книга в большей степени о другом. ⠀ Вольф говорит о таких немаловажных вещах, как психологическая составляющая человека, который пытается писать книги. О том, как выбрать жанр, как выбрать формат, как найти время на написание книг, где лучше писать, стоит ли публиковаться в Интернете, что делать, если нахлынули сомнения в том, что ты вообще на что-то такое способен, и многое, многое другое. Эта книга будто бы похлопывает тебя по плечу со словами "Ну, ну, не раскисай, главное — доводи свое дело до конца". ⠀ В плане распространения и повышения узнаваемости бренда, конечно, книга уже устарела — но это только последние 30-40 страниц. А в остальном, думаю, это отличная книга для тех, кто только мечтает написать свою первую работу — рассказ, роман, сценарий — не важно. Эта книга даст вам вдохновение, скажет, как договориться с супругом про время, которое вы хотите выделить на регулярное писательство — в общем, это именно то, что нужно для первых шагов в этом направлении! :) ⠀ А дальше — рекомендую обратиться к более "профессиональной" литературе, а именно как минимум:

• "История на миллион долларов" Роберт Макки
• "Диалог" Роберт Макки
• "Создание арки персонажа" Кэти Мари Уэйланд
• "Тезаурус эмоций" Анджела Акерман, Бекка Пуильзи (мастхэв в качестве настольной книги)
• "С первой фразы" Лиза Крон

К подобным книгам я всегда относилась скептически, считая, что большинство из них всего лишь результат хорошо проведенной рекламной кампании. И продолжаю придерживаться этого мнения. Данная книга скорее исключение из правил.

«Школу литературного и сценарного мастерства» я впервые увидела на книжной ярмарке «Красная площадь», открыла – и поразилась, насколько это хорошо структурированный и реально полезный нон-фикшн без лишней воды.

Юрген Вольф, успешный сценарист и писатель, делится своими знаниями и опытом в написании сценариев и различных литературных произведений, начиная с создания ярких образов, способов построения интересного сюжета, работы с черновиками, советами по продвижению своего продукта, заканчивая организацией рабочего места, борьбой со страхами и неуверенностью в себе после множества отказов. В конце каждой главы дается саммери основных мыслей и упражнения для их претворения в жизнь.

Главный плюс этой книги, на мой взгляд, состоит в том, что она написана именно с целью помочь читателю практическими советами, как реализоваться в данной области, а не рассказать о себе, великом и успешном. Автор, подкрепляя слова, конечно, рассказывает о своих удачных и неудачных профессиональных решениях, а также об опыте своих коллег, но не акцентирует внимание на деталях личной жизни.

В общем, если вам нужен пинок, Юрген Вольф подскажет направление.

К сожалению, дети очень рано учатся смеяться над теми, кто отличается от основной массы – слишком толстый, слишком высокий, слишком маленький, кривой, некрасивый – одним словом, не такой, как все. И быстро понимают, что лучше соответствовать стандарту и делать то, что делают все, а не быть белой вороной. Но ирония в том, что все достижения, будь то в литературе, бизнесе или любой другой области, в основном совершаются теми, кто поступает нестандартно, не так, как другие.