Superman: Red Son

Мне грустно, поэтому буду писать отзыв на графический роман. Я вообще люблю комиксы, но редко о них что-то пишу, потому что это почти так же сложно для меня, как комментировать стихи. Стихи и комиксы обращаются к другим единицам информации, нежели художественная или нехудожественная литература, так что и говорить о них просто текстом как-то не можется. С другой стороны, не танцевать же о них.

Коммунистический антураж действительно за годы стал антуражем или декорацией. Любую вещь можно в него облачить, так же как и придать ей дух викторианской эпохи, сюрреализма или средневековья. Так что рано или поздно что-то вроде "Товарища из стали", то бишь "Супермена", должно было появиться. Тем более, что DCшники вообще любят экспериментировать с "а что бы было бы, если бы". А что бы было бы, если бы капсула с Суперменом приземлилась не в махрово американском городке, а где-нибудь под украинским колхозом? Да и простой парнишка Брюс Уэйн маячил бы где-то рядом и носил одновременно ушанку и фамилию Бэтменкофф? Тут все и заверте...

Такие эксперименты напоминают мне потрясающий (поначалу) сериал "Слайдеры" (или как там у нас его в девяностых перевели? "Скользящие"?), где главные герои перемещались по параллельным мирам, и почти в каждом мире было всё то же самое, что и у нас, за изменением какой-нибудь одной детали. Тоже сплошные "а что, если". А что, если коммунисты выиграли бы холодную войну. А что, если бы планета вращалась по-другому и мир был бы старше или моложе. А что, если не изобрели бы пенициллин. А что, если бы везде царил матриархат? Одна мелочь может притянуть за собой целый ворох других и из-за эффекта бабочки меняется целый мир.

Тут то же самое. "Коммунизация" Супермена позволяет не только словить лулзов со всей этой тематики, но и посмотреть на характеры персонажей под непривычным углом. Бэтмен, например, совсем не таков, как в каноне — из-за гнета других условий. Всегда же интересно, что бы с ним случилось, сложись всё чуть иначе. Про остальных главных героев и говорить нечего.

Интересно было бы порассуждать на тему того, оправдывают ли авторы комикса необходимость тоталитаризма или нет (до чего там товарищ докатился, эх), но конец меня с этих мыслей сбил, и думать о нём я не хочу. Он одновременно и предсказуемый и... Расстраивающий что ли. Как будто интересную тему недожали где-то или спустили поскорее на тормозах. Так что подумаем сами на досуге, без всяких там мужиков в красных костюмах.

В «Marvel» есть специальное направление, под названием «What If» - «Что если». В нем, различные авторы комиксов воплощают свои самые безумные идеи. Типа, что произошло, если бы Человек-Паук объединился с Веномом, или насколько злобным бы стал Росомаха решивший пойти по стопам Карателя. Короче, что бы такое произошло, соверши, вдруг привычные герои что-то такое, непривычное. Что-то отличное от канона, к которому привыкли все фанаты.

Понятно, что в стороне от такого «вкусного» тренда, DC остаться не могли. Они подумали и решили, что срочно нужно что-то похожее. И запустили серию «Elseworlds». Правда, блюдя законы мультиверсума, они четко сказали – да, это у нас такие собственные миры со своей историей, которые не связаны с «каноническими». И да, будьте готовы к тому, что в них происходит полный бардак. В этих самостоятельных вселенных все перевернуто с ног на голову и еще сверху бантиками украшено.

Бэтмен в Италии эпохи ренессанса? Запросто. Говорящий шимпанзе по имени Робин и леди Уэйн в 35 веке? Без проблем. Джокер, который нанимает Лобо? Еще бы! Или вот… Всего лишь одно допущение – сдвиг времени относительно нашего, небольшой градус поворота земли. И как результат, спасательная капсула с младенцем на борту падает не на ферме Кентов в США, а на территорию СССР. Но все равно в колхозном поле.

И вот история этого события перед нами. Ведь именно в этой книге она и рассказывается. По мнению Марка Миллара подобный поворот событий приведет к… да все к тому же противостоянию Лекса Лютера и Супермена. Только теперь на стороне Лекса Лютора будет вся Америка и ЦРУ, а на стороне Супермена – СССР (впрочем, особой роли они все равно не сыграют).

Тут же промелькнут большинство знакомых читателям комиксов героев. Зеленый Фонарь, Биззаро, даже Джимми Ольсен и Зеленая стрела. Весь зоопарк противников Супермэна, который выпустил на него Лютор. Естественно, будут пасхалки раскиданные по всему комиксу щедрой рукой. И уж поверьте, подобные вещи всегда заставят преданных фанатов внимательно и с лупой изучать каждый рисунок, в поисках небольших отсылок к другим историям.

Я читал эту книгу еще в оригинале, и до сих пор вспоминаю как «цепляли» некоторые моменты, вроде истории как сила воли Хэла Джордана спасла его в лагере военнопленных. Или исхода решающей схватки Супермена с Биззаро. Что не говорите, а Марка Миллар просто мастер подобных запоминающихся сильных моментов, надолго западающих в душу. История отношения с Дианой, и её самопожертвование… Вывернутая наизнанку история Лоис Лейн… Сложная проблема «счастье даже для тех, кто его не хочет» и «жертвование насущной свободы ради безопасности».

И при подобном подходе, здесь даже не особо развесистая клюква. Хотя и с юмором и иронией здесь все в порядке. Но через какое-то время даже Бэтмен в ушанке, не вызывает желания глупо хихикать. В нем реально ощущается трагедия, ярость, нереализованная жажда мести, и реалистичность куда большая, чем во многих комиксах «канонической» вселенной.

Эта история уже давно признана классической, и мне совсем не улыбается пытаться в очередной раз её разбирать. Понятно, что полностью получить удовольствие от этой книги получится только у преданных фанатов (ну и у тех, кому не лень будет посмотреть примечания в конце книги). Но, даже обладая базовыми познаниями, можно насладиться отличным рисунком, прекрасной историей в стиле «дадим волю фантазии», и вот теперь, еще и переводом на русский язык.

Давайте я о нем вкратце. Он на самом деле выглядит отменно. Переведено практически все, что только можно, вплоть до мелких статей в газетах. Другое дело, что меня несколько резанула история с Бэтменом. В оригинале он был простым советским парнем по фамилии Бэтменков (Batmankoff). Но переводчики просто назвали его Бэтменом. Видимо решив, что у читателей будет сложно с проведением параллелей. Ну, знаете, это чтобы наверняка все поняли, на кого аллюзия. Не то, чтобы это большой огрех, но меня, если честно, задело. Это же все-таки не Бэтмен. Так же как и «Товарищ из стали» это не «Человек из стали».

Еще не хватает больших, развернутых комментариев и теплых, ламповых эскизов. В довесок к тем, которые уже есть, естественно. За них, конечно, тоже спасибо, но всегда хочется большего. Других претензий к переводу нет. Наоборот, хочется еще раз выразить благодарность издателям, за то, что выбрали этот, не самый обычный, выпуск.

Если вы знаете, как на самом деле зовут Супермена, отчего умерли родители Брюса Уэйна (и заодно – кто это вообще такой) – тогда не пропустите этот комикс. Если же вы можете точно назвать все существующие корпусы фонарей, или знаете поименно всех врагов Супермена – не пропустите русское издание. Оно просто очень хорошее.

Сама идея о том, что Супермэн бухнулся не в США, а в СССР очень интересна. Поскольку авторы, судя по всему, кроме пропаганды о СССР ничегошеньки не знали, повеяло всеми штампами типа «я тибья буду щас убИвать».
Есть и невинные абсолютно моменты. Представьте, вырос он в советской семье, где все говорят и думают на русском, но назвали парня все-равно на англицкий манер, Супермэном. Почему, спрашивается, не Сверхчеловек. Также этот советский паренек в заграничных мерах длины и веса все считает. А еще какая-то антисоветская контра на улицах Москвы 50-х развешивает вывески на ненашенском языке.
Советские люди, только что победившие вопреки всем «партнерам» фашистов, показаны слабыми и глупыми. Правда, в этом комиксе как бы между прочим, упоминается, что Рузвельт, бродяга, надавал по щам Гитлеру. Ну тогда, как говорится, расти лапша большая, наваристая) Я не решил для себя, от типичного американского тотального незнания истории это происходит или авторы не жертвы пропаганды, а её распространители. Надеюсь, такая топорная пропаганда не канает для наших людей. Будь ты хоть трижды пивоваров, уж такую-то развесистую клюкву, не будешь жрать и других угощать. Хотя, может и канает...
Нормальных людей это пробивает на смех. Но я всегда хочу кинуть вопрос в творческие ряды наших сограждан, а где сочинения про тупых и плохих американцев? Почему их не переводят и не везут на различные международные фестивали?
Итак, вернемся к этому произведению искусства. Талантливый и сверхспособный Супермэн быстро завоевал доверие товарища Сталина. Фашистов ему бить не довелось, но, как отмечают авторы, он явился надежным гарантом при подписании Варшавского договора. Не страх перед разжевавшим и выплюнувшим фашистский режим Советским Союзом заставил «цивилизованные» страны сесть и подписать этот договор, а страх перед Супермэном. Поняли неучи?)
Вообще, особенно начитавшись супергеройских комиксов, и глядя на наглое поведение США по многим вопросам и призадумаешься, а может быть они и вправду верят в этих всех супергероев, стоящих на страже американской свободы по всему миру. Может быть пройдут у них блэклайвсметтерсовая и трансгендерная реформы супергеройского иконостаса и миру явится «Евангелие от Марвел и ДиСи»?
Согласно заветам сериала «Тайны Смоллвиля», на каждого Супермэна найдется свой Лекс Лютер. Этот самый Лекс, на сей раз вступил в жесткую контру с Супермэном. Величие СССР это угроза благополучию США и все тут. Даже не спорьте, говорят нам авторы всеми американскими персонажами какие только имеются (из имеющих слово). Тут снова встает вопрос о влиянии пропаганды, не будем повторяться.
Не хочу раскрывать и без того довольно незамысловатый сюжет, скажу только, что после смерти Сталина следующим вождем стал Супермэн. Ну как вождём, президентом конечно. А что? У нас же и Ленин был президентом, а до этого еще много президентов по фамилии Романов, а до них еще и Рюриковичи, т.е. Виндзоры по-нашему, по англо-саксонски, точнее просто по-американски.
Я не включаю сейчас Задорнова с его «ну какие они там все тупые», но прямо просится, сами подставляются такими вот сочинениями)
Еще хочу подбросить мысль из серии «а что если это все неспроста?») Супермэн советский упал не абы куда, а на Украину, и там же его воспитали приемные родители. Первый украинец-вождь у нас был товарищ Хрущев, который возглавил страну после Сталина. Так народ, может быть советский Супермэн для авторов этого комикса это Никита Сергеевич? Помните, как он грозно ботинком тряс? Точно супермэн!) Еще пару слов, которые будут для не читавших этот комикс считаться спойлером, посвященных этой супер-теории о том, что советский супермэн это Хрущев заключаю в

Миллар, Джонсон и Планкетт хорошо постарались, создавая альтернативную версию прославленного Супермена. Не со всем я согласна, не всё поняла, но получившаяся история доставила мне ни с чем не сравнимое удовольствие. Единственным сожалением оказалось то, что в этом Супермене — несмотря на способности, детали биографии, моральные терзания и лихо закрученную родословную, — мало что осталось от духа оригинального Сверхчеловека 60-х годов, который мне в своё время так понравился. Но это мелочи, любая история имеет право на существование в том виде, в котором её придумали авторы. И у любой истории найдётся свой поклонник (:

Между прочим, у «Красного сына» я предвижу поклонников двух типов. Первым Супермен нравится в любой ипостаси, вторые — из той категории людей, что обожают альтернативные взгляды на историю мира (тем более, в комиксах). Авторы не только переосмыслили культовый образ, но и перекроили вдоль и поперёк историю.
В плане переосмысления оригинала «А что если бы» принимало даже забавный оборот: а что, если бы ракета упала на 12 часов раньше, и Супермен стал бы гражданином Америки? Кто знает, кто знает... В этом вся соль «Иных миров». Кроме того, не раз заставляли улыбаться мелкие и крупные отсылочки — друзья, враги, возлюбленная, суперспособности. Особенно суперспособности — какой простор для супертирании. Сюда же относится неожиданное открытие: всё, что американцы в Красном сыне осуждали и чего боялись, было его великим достоинством, когда он был на их стороне. Американщина в этой книге — с двойным дном. А самое печальное, что авторам, в общем-то, не пришлось ничего придумывать: в годы «холодной войны» умонастроения американского народа были именно такими. Описание мира в начале комикса живо напомнило мне рассказ Филипа Дика «Foster, You’re Dead!» из «Электрических снов», — и мир тот был очень грустным.
Собственно, история мира на самом деле как таковая не изменилась, авторы разрезали «ткань времени» на мелкие кусочки и собрали её в немного другом порядке. Им не пришлось выдумывать Сталина и холодную войну — всё уже было, надо было только сделать героя логичным продолжением Вождя; не пришлось выдумывать Красного сына — они взяли в качестве примера для подражания Большого Брата из «1984»-го; им не пришлось выдумывать новую «религию» — за основу мировоззрения главного героя был взят коммунизм (хоть это и не мировоззрение). То есть эта книга — (относительно) большой, сложный, многоплановый микс из всего на свете. И мне это нравится.

И между прочим, совсем другое дело, что весь коктейльный замысел пришлось нарисовать с нуля. Рисовка классная, типично комиксная, но более зрелая, чем у первых выпусков «Супермена», — и более кроваво-красная. Точный период не назову, но где-то как раз времён конца «холодной войны» — середины или конца 1980-х годов. Я не фанат, но так, во всяком случае, рисовка выглядит на мой любительский взгляд.
Забавно, как визуализированы и как ведут себя другие персонажи в книге. Например, образ Бетмена может потрясти воображение своим головным убором и содержимым холодильника, но угроблен развязкой — над ним просто посмеялись и отправили в утиль. Брайниак выглядит довольно безобидно, однако в этом заключена самая соль персонажа и его значения для Супермена. Зелёный фонарь, признаться, вообще непонятно зачем был втянут в сюжет, а вот Чудо-женщина оказалась настоящим подарком для авторитарного манипулятора, таившегося в Красном сыне, — и её красота, и её старость прямо кричали о характере главного героя.

В целом история получилась динамичной (впрочем, это, кажется, естественное качество комиксов и графических романов, но ведь даже естественность порой даётся с трудом). В трёх книгах условно обозначено течение времени, развитие — в лицах и характерах, да и просто в архитектуре. Было интересно следовать за извилистым, но очевидным путём авторской мысли к финалу — и вот он оказался неожиданно ярким. Как я смеялась! Какой красивый ход! Но обойдёмся без спойлеров.
Или перевод, или оригинал немного корявый. Манеру речи Сталина пытались обыграть, но спорно: сложно представить Сталина, тут и там вспоминающего всех святых. Восклицания Супермена «ради господа бога» и вовсе катастрофичны — не такими были те годы, не такими, чтобы просить ради бога. Но кто в том виноват, уже поздно судить. Что вышло, то вышло.

Считается, что вселенная комиксов «DC» объединяет 52 параллельных мира. Этот прием позволяет решить проблему противоречий, которые накопились за многие годы в комиксах этого издательства. Кстати, аналогичным образом решили такую же проблему и со вселенной «Marvel». Что ж, это вполне логично, так как противоречия неизбежны при том, сколько историй уже насочиняли про супергероев. А так получается, что баг обращается в фичу. Да и удобно для сценаристов, можно и дальше придумывать сюжеты, в которых известные персонажи выступают в абсолютно неожиданных амплуа.
Действие «Красного сына» разворачивается на Земле-30. Ее кардинальное отличие от других миров «DC» заключается в том, что корабль с малышом Кал-Элом (будущий Супермен) приземлился не в Канзасе, США, а на Украине, СССР. Еще тут нет криптонита, что делает Супермена практически неуязвимым. Правда, слабина у него все равно нашлось. Но ею не так-то легко и воспользоваться. Кстати, отсутствие криптонита изящно объясняется в финале «Красного сына», что делает эту историю более двусмысленной и глубокой, чем казалось в начале.
В три выпуска по пятьдесят страниц вместилась более чем полувековая история противостояния Супермена и Лекса Лютера. В данном случае этот конфликт подается в контексте «холодной войны». Супермен олицетворяет СССР, Лекс Лютер – США. Для Америки первый выступает в качестве самого страшного врага, а второй – в качестве национального героя. Супермен олицетворяет собой тоталитарное общество, а вот Лютер более неоднозначен, но он, конечно, всеобщий благодетель, готовый пожертвовать всем для того, чтобы одолеть Супермена. Тем не менее, рассказ ведется от лица Супермена, а не Лютера. Действие предельно концентрировано. При этом повествование не кажется торопливым. Марк Миллар придумал основную идею «Красного сына» еще в шестилетнем возрасте (то есть примерно в 1975-ом году), а серьезно стал ею заниматься с 1992-ого. Неудивительно, что в итоге у него получилась сбалансированная и логичная история.
Как и положено в альтернативных комиксах, на страницах «Красного сына» мы встречаем и других известных персонажей «DC». Только они, конечно, переосмыслены. Лоис Лейн все так же работает в «Дэйли плэнет», но тут она стала женой Лекса Лютора. Друг детства Супермена, Питер Росс, становится Петром Рословым, внебрачным сыном Иосифа Сталина. Бэтмен теперь носит шапку-ушанку и выступает в роли этакого Джокера, выступая на стороне анархии, а не закона. И так далее. Так же переосмыслены и исторические события. Например, Джон Ф. Кеннеди не был убит.
Одно непонятно, почему в СССР Супермена назвали Суперменом, а Бэтмена Бэтменом? С какого перепугу советские граждане используют англицизмы для обращения к этим персонажем. Хотя еще больший смех у отечественного читателя могут вызвать всякие надписи на стенах советских городов. Так и хочется посетовать: ну неужели создатели комикса (понятно, что над ним трудился не только Марк Миллар) не могли проконсультироваться с каким-нибудь знатоком русского языка? Но эта претензия применима почти к любой американской культурной продукции, связанной с нашей страной. А если уж честно, то клюквы в этом комиксе не так уж и много. СССР и его жители изображены в основном с большим уважением и симпатией.
Интересен тут, конечно, не политический подтекст (а политики и пропаганды в американских комиксах всегда было навалом, в этом отношении в «Красном сыне» показателен именно финал), а определенная идея, положенная в основу всей истории и ставшая основным двигателем сюжета. А именно: насколько высокую цену мы готовы заплатить за благосостояние своего общества, жизненный комфорт и защиту от любых напастей? Пытаясь облагодетельствовать все население Земли, Супермен выстраивает предельно тоталитарную общественную систему. Свободой в ней и не пахнет. Но разве это того не стоит, когда «у каждого взрослого была работа, у каждого ребенка – увлечение, все человечество наслаждалось восьмичасовым сном, необходимым для отдыха… преступлений больше не было… аварий не случалось…»? Марк Миллар в финале четко дает понять, что не стоит. Но это лишь ответ одного единственного человека, пусть он и умеет сочинять увлекательные истории. Может быть, даже не желая этого, Марк Миллар ясно показал, что любая утопия по природе своей тоталитарна. И Суперменовское коммунистическое государство, разумеется, именно таково. Да, это такой тоталитаризм с человеческим лицом, но все равно он остается тоталитаризмом. По сути заявленная проблема в рамках «Красного сына» так и не решается, возможно, она и не может быть решена. Тем не менее, все это выводит «Красного сына» за пределы чистой супергероики в область антиутопической литературы. И это же позволяет рекомендовать этот комикс к чтению даже тем, кто старается держаться подальше от комиксов. Тут и история хорошая. И подумать есть над чем. К тому же издательство «Азбука» снабдило «Красного сына» отличными комментариями, которые введут неофита в курс не только чисто комиксовых дел, но и позволят разобраться со всевозможными историческими и культурными отсылками.
Вообще, Марк Миллар мог развернуть центральную проблему «Красного сына» гораздо шире. Супермен часто называет себя в этом комиксе богом. И он по сути им и является. Конечно, Лекс Лютор не отстает от своего противника и считает себя богоборцем. Дело тут не в этом. А совсем в другом… Люди так часто молятся, взывают к высшим силам, просят помощи и справедливости. Думается, многие просто сошли бы с ума от радости, если бы на Землю спустился самый настоящий бог. Уж он бы правил нами так, как надо! Но, право слово, обрадуемся ли мы этому? Возможно, и нет. И тогда получается, что человечество веками грезит о полном над собой контроле, но при этом отвергает его на деле? И это вам уже не антиутопическая проблематика, эта дорожка уводит нас куда-то в сторону богословия.
И напоследок то, что всегда надо сказать про любой комикс. Как там с рисунком? Рисунок отличный, традиционный, без экспериментательства. Прочитал «Красного сына», считай – фильм посмотрел. В общем, в этом плане перед нами образцовая работа.

У комикса три главы и они совершенно по-разному воспринимаются. Первая была просто смехотворной, я все думала: «Неужели весь комикс такой нелепый?» Вся эта нарочитая возня с холодной войной и гонкой вооружений в лице Супермена из украинского колхоза, нелепейший «гений» Лекса Лутора, все гиперболизировано, карикатурно и пафосно. Во второй главе появляется Бэтмен в шапке ушанке, в СССР его ждала совсем другая судьба, но все равно гнев и жажда мести заставили его оборудовать пещеру. Противостояние выглядело так же нелепо, как и в фильме «Супермен против Бэтмена», мне все было интересно, какое же здесь «стоп-слово», ибо про мам по имени Марта никто не заикался. Но все свернули в сторону политики, и вышло любопытно. Третья глава полностью ушла в твердую научную фантастику со своим видением коммунистического будущего, которое Супермен навязывал миру, как его настоящая родина демократию. Сама концепция главы меня завлекла, да и прописаны персонажи еще со второй не плохо, я все больше подмечала сарказм, но самый финал все равно расстроил до момента отправки назад. Закрытый цикл конкретно в этом случае выглядит любопытно.

Наш Советский Союз покоряет
Весь мир от Волги к Неве на восток
Над землёй везде будут петь:
Столица, водка, Советский медведь наш!
Все народы здесь стоят того,
Что мы все воплотили на свет,
Благодарный низкий поклон
От самой могущественной в мире!
Все народы здесь стоят того,
Что мы все воплотили на свет,
Благодарный низкий поклон

Red Alert 3 Theme - Soviet March

Как и у большинства любителей комиксов у меня есть любимые и нелюбимые супергерои. Самым нелюбимым мной супергероем является Супермен. Я понимаю его невероятную значимость для мира комиксов и понимаю, почему его наделили такими качествами. Последний сын Криптона является олицетворением доброты и справедливости он символ всего лучшего во вселенной. Но, к сожалению, сама его концепция мешает мне ему сопереживать. В отличии от Бэтмена, которые стал супергероем благодаря своим личным качествам (и большим деньгам), Супермен уже с рождения обладает всеми своими способностями. Супс практически не уязвим и всесилен, это убивает все сопереживание герою на корню. К тому же его личность не сильно изменилась с момента создания. Бэтмен и Чудо-женщина прошли большой путь и стали человечнее и ближе к читателю. Супермен же, на мой взгляд, не далеко ушел от «болванки» с минимум личных качеств и это должно помочь читателю ассоциировать себя с ним. Жанр альтернативной истории я тоже не люблю. Полки книжных магазинов завалены плодами графомании в данном жанре. Поэтому я начинал читать «Красного сына», который объединяет Супермена и альтернативную историю с большим предубеждением. Я не мог даже ожидать настолько отличной истории.

Сюжет начинается с того, что СССР демонстрирует миру свое новое оружие-Супермена. Много лет назад корабль с Криптона упал не в американской глубинке, а в колхозе на Украине. США поручают гениальному ученому Лексу Лютору создать защиту от новой опасности. Так начинается многолетняя шахматная партия между Лютором и Человеком из стали.

Я боялся, что комикс скатится в банальную «клюкву» и станет очередной историей про белые и пушистые США и кровавый Союз. К счастью этого не произошло. Марк Миллар показывает, что и стой и с другой стороны в первую очередь люди со своими достоинствами и недостатками. Язык не повернется назвать героем Лютера, без зазрения совести убивающего работающих с ним ученых и не считавшегося с жертвами, если это приведет к победе. Супермена же нельзя назвать воплощением зла, так как он действует из благородных побуждений и стремится избегать ненужного кровопролития. Марк Миллар оставляет, на усмотрение читателя выбор кто из «героев» прав.

Комикс поднимает ряд очень сложных и актуальных вопросов. Что важнее свобода или безопасность? Может ли правитель, даже следуя из самых благих побуждений жестко подавлять инакомыслие и буквально делать из людей послушных марионеток? И очень неудобный для последнего сына Криптона вопрос: имеет ли право Супермен вмешиваться в жизнь землян?

«Красный сын» переполнен отсылками к другим комиксам и персонажами из них. Помимо играющих важную роль в сюжете Чудо-женщины и Зеленого фонаря читатель встретит Брэниака и Бизарро и множество других персонажей комиксов. Мне особенно понравился Бэтмен который действиями стал походить на V из «V значит вендетта». Отдельный плюс комиксу за Бэтмена в шапке ушанке(ну где еще такое увидишь?) и криптонскую концовку.

Единственное, что мне не понравилось это то, что Супермена в Советском союзе продолжают называть Суперменом. Логичнее было бы придумать что-нибудь вроде «Солдат Сталина».

Не рекомендуется к прочтению разве, что махровым коммунистам, которые считают Союз исключительно империей добра без единого темного пятнышка. Они рискуют увидеть только «клюкву» и нечего больше. Остальных же ожидает неожиданно глубокий и многогранный графический роман. На мой взгляд «Красный сын» - лучшая история о Супермене из мной прочитанных.

Давно хотел ознакомиться с этим комиксом - очень уж задумка интересная и необычная. И в какой-то мере ожидания оправдались: серпасто-молоткастый Супермен-коммунист, воспитанный в украинском колхозе (да-да, Супермен — украинец!), был весьма колоритен и занятен. Однако почти сразу меня накрыло клюквенное цунами. Учитывая, что написан комикс не в разгар холодной войны, а в 2003 году, для меня вся эта клюква была крайне удивительна. Понятно, что она всегда будет, если американец пишет про Россию, но не до такой же степени! Даже голливудские бракоделы всегда помнили, что город трех революций назывался Ленинград, а никак не Санкт-Петербург. И почему детей подружки детства супермена зовут Jordan и Mehri? Вот такой халтуры очень много, и производит неприятное впечатление. Непонятно, как, кстати, зовут самого героя. Должно же быть у него какое-то имя, товарищ Кентов какой-нить хоть бы, а то его все comrade superman кличут, по-видимому, в Союзе даже с именами напряженка была. Хорошо, что со второй части начинается сугубая альтернативная история (мир победившего почти везде - за исключением разваливающихся Штатов и, почему-то, Чили - коммунизма, мир советских космических станций и футуристичной транспортной инфраструктуры, мир спецназа КГБ в жутких масках и карательной нейрохирургии) и клюквенные моменты пропадают.

Поначалу сюжет тоже не блещет особыми изысками, но только поначалу. Длинная скучная прелюдия к приходу героя к власти в партии (Я не хочу быть политиком, не уговаривайте меня! О, нет! В очереди стоят люди, не евшие несколько недель! Я стану во главе страны и смогу помочь всем людям!) сменяется вполне захватывающим противостоянием группы диссидентов во главе с Бэтменом (чья неуловимость и крутизна вызывают законные вопросы — все-таки действие происходит не в Америке, а Бэтмен не богатый наследник) и тоталитарного режима, олицетворяемого Суперменом. Брутальная рожа Бэтмена, воплощенного не мстителя, но террориста, производит неожиданно сильное впечатление, даже несмотря на его откровенно клоунский наряд с ушанкой, псевдочеркеской с газырями и деревянной кобурой для маузера на боку. Супермен же искренне не понимает, почему кому-то может не понравиться созданная им Утопия — мир без насилия и войн, стабильным настоящим и гарантированным будущим. В своих трогательных монологах изолированный божественным статусом супергерой раскрывается одиноким и уязвимым; не будучи человеком, он не способен понять, что находясь под постоянным надзором, лишенные ответственности за себя и близких, люди теряют то, что делает их людьми — свободу выбора.

В принципе, сама идея Супермена на службе Советов несколько нелогична. Даже глава НКВД, по совместительству внебрачный сын Сталина (да, уже смешно), замечает, что само существование героя противоречит марксизму-ленинизму: он является живым доказательством того факта, что не все рождаются равными.

Третья часть прописана несколько сумбурно, многие моменты поданы на бегу, ретроспективно (а некоторые я вообще не понял в виду того, что слабо знаком с этой вселенной - например, Сталинград-в-бутылке оставил меня в глубоком недоумении), и даже хотя развитие событий в принципе логично, но ударные сцены смазаны и утрированы. Зато концовка получилась смачной, Миллар изящно закольцевал всю историю и даже объяснил, откуда у Супермена его немерянные силы.

Откровенно не понравилось использование Джонсоном и Планкеттом грубого противопоставления в графических приемах: в Штатах всегда светло, в России всегда темно и всегда зима; силуэты людей в Америке словно тянутся вверх, в Союзе — приземистые, распухшие. Потом, конечно, посветлеет, а вот вечная зима останется. Нарисовано, впрочем, интересно, насколько я понимаю, вполне в стилистике оригинального комикса, хотя советская эстетика у художников постоянно мигрирует в сторону наци-стайл и Red Alert.

Спецназ KGB гоняется за Бэтменом по Garden Ring

Книга сильно страдает от малого объема - если бы историю рассказать поподробней, она бы немало выиграла бы от этого. В ней достаточно глубоких идей (например, благого тоталитаризма Супермена или безоглядного террора борца за свободу Бэтмена), но все они очень плотно утрамбованы, а в таком виде отдают откровенным морализаторством. Книге не хватает деталей, но даже в таком экспериментальном виде история Красного Сына увлекает и заставляет задуматься.

«Красный сын» — один из самых смелых экспериментов в мире комиксов, предлагающий взглянуть на икону американской поп-культуры через призму альтернативной истории. Что, если младенец с Криптона приземлился не в канзасские прерии, а в колхозные поля СССР? Марк Миллар переосмысливает миф о Супермене, превращая его в символ советской идеологии, а мир — в арену глобального противостояния, где холодная война приобретает буквально «сверхчеловеческий» масштаб.

Сюжет и персонажи:
Сюжет разворачивается в реальности, где Супермен становится орудием коммунистического режима, а СССР доминирует на мировой арене. Однако Миллар избегает упрощённых трактовок: его Супермен — не тиран, а трагическая фигура, искренне верящая в утопию, но запутавшаяся в паутине пропаганды. Лекс Лютор, здесь — гениальный учёный и патриот США, становится достойным антиподом, чьи амбиции и интеллект бросают вызов «красному богу». Не менее интересен Бэтмен, переосмысленный как лидер антисоветского сопротивления, чьи методы граничат с терроризмом. Динамика их противостояния держит в напряжении.

Визуальная составляющая:
Художественная команда в лице Дэйва Джонсона (обложки) и Килиана Планкетта (основные иллюстрации) создаёт мрачную, атмосферную вселенную. Советская эстетика с гигантскими монументами, серыми городами и кроваво-красными акцентами подчёркивает тоталитарный дух эпохи. Рисунок Планкетта детализирован, но не перегружен: кадры динамичны, а персонажи эмоционально выразительны.

Слабые стороны:
Из минусов — некоторые второстепенные сюжетные линии проработаны поверхностно. Однако это не умаляет достоинств комикса. Он доступен даже тем, кто не погружён во вселенную DC, но ценит умные сюжеты с историческим антуражем.

Итог:
«Красный сын» — обязателен к прочтению для фанатов Супермена. Это история о том, как идеалы превращаются в догмы, а спасители — в угнетателей. Марк Миллар и художники создали работу, которая, спустя два десятилетия после выхода, остаётся актуальной и провокационной. Послевкусие от этого комикса сравнимо с лучшими образцами антиутопий — тревожным, но завораживающим.