Человек и сверхчеловек

Интересная пьеса. Странная, но занимательная. Состоит из комедии совершенно в духе автора «Пигмалиона»: мужчины — прямодушные философы, женщины — коварные манипуляторы, и первые абсолютно беспомощны перед вторыми. Хоть превосходят интеллектуально и нравственно. Всё равно рано или поздно под действием Силы Жизни (либидо?) Он падает к Её ногам. И грустно, и смешно.
Если бы только в этом незатейливом мотиве заключалось всё произведение, из него не получилось бы сделать пьесу, хватило бы в лучшем случае на популярную песенку. Разумеется, Великий Драматург Британии вплетает в действо множество причудливых нитей, делающих комедию незабываемой. В ней даже есть интермедия «Дон Жуан в аду». Как бы определить жанр этой почти самостоятельной пьесы? Трагикомедия? Философский фарс? Теряюсь, опыта театроведения катастрофически не хватает. Но неудивительно, что «сон Тэннера» ставили как самостоятельное произведение.
Энн, главной героине, автор даёт следующую характеристику:

Девушка играет Тэннером, стремясь выйти за него замуж, Тэннер предпринимает титанические усилия, чтобы избежать такой чудовищной участи. Но чем больше трепыхается на крючке, тем безнадёжнее выглядит его положение. Её сестра Вайолет «строит» собственных мужчин: опекунов, мужа и свекра. Единственный персонаж, который, кажется, не плетёт интриг — миссис Уайтфильд, мать обеих девушек. Даже начинаешь уважать её за такую любезность, пока не понимаешь: уровень коварства этой дамы так высок, что простыми смертными не распознаётся.
В тот момент, когда я потихоньку стала уставать от салонной болтовни, о, прошу прощения, от мудрых речей о предназначении женщин и мужчин, ниспровержении догм, свободе и равенстве, за которые следует идти на барикады, проливать кровь и умирать, автор ловко извлекает героев из аристократической гостиной и помещает в Испанию, в лес к разбойникам. Или анархистам. Социалистам? Трудно сказать точно: ребята грабят автомобили по примеру бандитов Америки, нападающих на поезда. Мендоса, их предводитель (внезапно, еврей) показался мне очень интересным. Напоминает философию Дулитла-отца из, опять же, «Пигмалиона»:

Кто же в этой запутанной комедии человек — и кто сверхчеловек? Признаться, чтобы ответить на этот вопрос, я недостаточно Ницше.

рекомендует автор, утверждая, что это древняя английская мудрость. Приятный народ эти британцы! Но одно дело восхищаться чужой мудростью, а другое — следовать советам. Второе значительно тяжелее. Так что продолжу самообман.
Может быть, Энн — тот самый сверхчеловек, раз все пляшут под её дудку?

Вот она, ницшеанская «белокурая бестия»!
Впрочем, я шучу.
Речи Дон Жуана в аду, а также предваряющие его откровения ноты — выглядят очень революционно для классической пьесы. Похоже, это единственное драматургическое произведение, которое сперва стоит прочитать, а потом уже увидеть на сцене. У неё есть визуальный компонент, который, видимо, придётся не только сыграть оркестру, но и изобразить на декорациях. По существу: согласна с Шоу в том, что лицемеры отправляются в ад, хотя лицемерие и ханжество не занесено в «расстрельные списки» человеческой морали. Про ад я, конечно, тоже не всерьёз: не думаю, что в данный момент синьору Болсонару и его пожарникам нужны наши лицемеры.
Подвожу итог: содержательно, умно, на мой вкус - чрезмерно затянуто.

Моё давнее знакомство с Джорджем Бернардом Шо в какой-то момент прервалось, и когда мой взгляд упал на пьесу «Человек и сверхчеловек», про существование которой я не помнил, возникло естественное желание её прочитать. Которое я и поспешил осуществить.

Мало кто удивится, полагаю, когда я скажу, что прочтение этой вещицы ввергло меня в состояние некоторого ШОка.

Пьеса склеена из нескольких фрагментов, действие которых происходит в Великобритании, Испании и Аду, можно смело сказать – с разными действующими лицами. Она повествует о социальных противоречиях и любовных пертурбациях, так что даже общий замысел её доступен, наверное, лишь для сверхчеловека (который к концу пьесы оказывается в состоянии активного поражения).

Мне подумалось, что я получил демонстрацию сразу и достоинств Шо, так и недостатков его как драматурга: если столкновение мнений в Гранаде было выписано забавно и чередовалось с действием, то сцена в Аду была явно затянутой и вялой; после нескольких метких «откровений» спор продолжался, неоправданно сгущая атмосферу. Смелые мысли тоже способны вызывать скуку, когда их количество переходит от человеческого уровня к сверхчеловеческому.

Но, конечно, пьесу я дочитал (пусть и за более долгое время, чем следовало бы) и удовольствие получил. А также некоторые размышления, часть которых вы найдёте в цитатах.

Вообще же есть такие авторы, прерывать общение с которыми надолго нежелательно.