Своеобразная книженция, написанная на рубеже времён: когда снятие запретов на обсуждение и публикацию отдельных тем и всё ещё ощущаемое желание подогнать содержание под умирающую идеологию сталкиваются вместе, и получается этакая окаменелость сурового искусствоведческого подхода к заведомой сложности очертить многогранное понятие «массовая культура», — явление которой было порождено бурным развитием художественной изобразительности США в течение XX века (обзор кончается семидесятыми годами, хотя книга издана в 1988-м), а также влияние «массовой культуры» на культуру в целом.
На этом, в принципе, отзыв можно и закончить, уложившись в длинное, но полностью дающее представление предложение. Вдогонку: автор хочет объять необъятное и уже в начале показывает разницу в понимании этого широкого понятия у различных исследователей. Много и умело цитирует, показывая широкие горизонты осведомлённости в определённой исследовательской зарубежной литературе, но при этом, конечно, материал проходит строгий, хоть и креативный отбор. Наряду со здравыми суждениями о поверхностности культурных явлений, тривиализации канонов и таком прочем имеется обязательный интеллигентный бред про вредность или развлекательность или упадок, нескрываемый или плохо скрываемый долгими рассуждениями об одном и том же, перекрываемыми ещё более долгими описаниями примеров.
Начиная с определения феномена массовой культуры и выделения основных черт, автор переходит на комментирование конкретных явлений с историческим контекстом и скудными попытками анализа. Вскользь упоминает комиксы, видеоигры, поп-музыку, но внимание уделяется рекламе, порнографии, детективным романам, мюзиклам, фильмам. Огромное количество странных опечаток в английском и вдовесок куча неправильно переданных на русский имён собственных (привет от Майкла Кричтона и Ганса Гайгера). Присутствуют некоторые забавности (Майкл Джексон — звезда рок-музыки, а фильм «Шайнинг» (да-да, именно так) «не спасает участие прекрасных артистов — Джека Николсона и Шелли Дюваль». Тут же: «В конце концов картина Кубрика — еще один тривиальный вариант бесконечной серии фильмов ужасов, поставленный на конвейер „массовой культуры“»). Намного полнее и лучше автор делает разборы вестернов и гангстерских фильмов, так как они лежат краеугольным камнем в основании американской кинокультуры и являются неотъемлемой частью формирования национального характера и отражением его психологии.
Для ознакомления сей эклектичный труд можно даже порекомендовать, однако за мусоливанием идеологической установки, ограничивающей глубину и широту взглядов, под конец утомляет.
8 понравилось
