Юлиан Семенов. Собрание сочинений в 12 томах (комплект)

Юлиан Семёнов, известен широкой публике, как создатель прекрасных произведений детективно-приключенского характера. Однако у него есть и не менее прекрасные произведения лирического характера. Одним из таких произведений является повесть "Дунечка и Никита".
Повесть "Дунечка и Никита" основана на биографии Юлиана Семёнова. В этой повести рассказывается об одном дне советской семьи журналиста Дмитрия Степанова -- автобиографического персонажа, который появляется во многих произведениях Ю. Семёнова (циклы о Костенко и Славине и др.) Супруги Степановы в этот день должны разводится, маленькую дочку Дунечку они оставляют на попечение брата Надежды Степановой Никиты. Однако у Никиты в этот день и экзамен в театральном ВУЗе, и репеитция записи на радио, встреча с девушкой, и вообще весь день распланирован. Но делать нечего и Никита берёт Дунечку с собой, а Дунечка и рада, она любит гулять с Никитой, всем интересоваться и задавать множество вопросов детских и не очень...
Но история похождений Дунечки и Никиты -- это только часть произведения. В повести также раскрываются характеры и переживания супругов Смирновых, проблемы семейных и любовных взаимоотношений, когда любовь ещё есть, а в семье ужиться уже невозможно. А ещё это рассказ о высокой мере требовательности, о взаимном внимании, чуткости, принципиальности и душевной щедрости человека.

По этой книге в 1966 году был создан художественный фильм "Не самый удачный день" в котором играют Н. Михалков, С. Светличная, В. Заманский, И. Кваша и другие прославленные актёры. Интересно, что на главные роли Никиты и Дуни были взяты их реальные прототипы. Юлиан Семёнов был женат на сестре Никиты Михалкова. А роль Дуни исполнила старшая дочь Семёнова — Дарья (Дуня) Семёнова, племянница Никиты Михалкова.

Большинство считает, что приключения легендарного Штирлица закончились с капитуляцией Германии, но это не так. После войны он перебирается во фракистскую Испанию, а потом ведет полную приключений жизнь в Латинской Америке, куда сбежало множество нацистских преступников. тут ему даже удается похитить самого Мюллера. Это мог бы быть захватывающий шпионский роман, если бы не вездесущая советская пропаганда. Никто не спорит, что у каждой страны есть свои политические и экономические интересы, которые не всегда согласовываются с моралью и справедливостью. Но уж если клеймить американцев за сотрудничество с нацистскими преступниками,то, возможно, стоило бы вспомнить о тесной дружбе Советского Союза и Рейха перед войной? Очень заметно, что Семенов пытается подражать позднему Хемингуэю, из истории Роумэна и Кристы, особенно их диалогов прямо торчат уши "За рекой, в тени деревьев". Еще умиляет упоминание экзотики в романе, не доступной советскому человеку, например,загадочный фрукт "авогадо". Ну и вопрос к знатокам истории, что же произошло с летчиком Линдбергом после рождения второго ребенка? Автор отвечает "ну дальше всем известно". Если бы убрать всю пропаганду, оставив захватывающий сюжет, чуть убавить философских размышлений героев, это получился бы прекрасный шпионский роман с интересными историческими отсылками.

Заключительный роман про Штирлица. Правда, здесь Штирлиц-Исаев не так много участия принимает. Захватывающий, интересный сюжет о нацистах, сумевших избежать наказания или получивших столь маленькое наказание, что они уже вышли на свободу и заново принялись за свои страшные дела. Они задумали создание атомной бомбы. Но нашлись в их окружении те, кто оказался против. Этих людей стали убивать. А это след, за который и взялся немецкий прокурор Берг. Ему немного помогал Штирлиц, которого эта история также коснулась.
Все бы прекрасно, но Семенов, как обычно, слишком мудрено выстроил сюжет, с отсылками в прошлое без указания, что это прошлое. Порой, читалось, как пазл, думая, куда пристроить очередной кусочек. Вот эта его манера прыгать туда-сюда весьма сбивает при чтении.
И спасибо, что (спойлер) Штирлица оставил в живых.

Все мы, читавшие или смотревшие "Семнадцать мгновений весны", помним финальную культовую сцену, как Штирлиц (полковник Исаев) возвращается в Берлин за считанные дни до победного конца войны, обрекая себя на верную смерть, поскольку сомнений в том, что он раскрыт кем-то из компании Мюллер, Гимлер, Шелленберг уже нет. Зрители и читатели "Семнадцати мгновений" разделились на два лагеря. Одни верили в то, что Штирлиц опять-таки выкрутится из сложившейся ситуации, другие, что, увы, на этот раз история Штирлица подошла к концу. Сама режиссер "Семнадцати мгновений" Татьяна Лиознова призналась Леониду Парфенову, что для нее Штирлиц, конечно, едет умирать, так как любое везение когда-нибудь заканчивается (https://www.youtube.com/watch?v=mnhUwijpNHA&list=PLdmLLQnQVoyZ5vXA3a8QowiaW1bhdEPV).
Однако в 1982 году через 13 лет после "Семнадцати мгновений" Юлиан Семенов пишет роман "Приказано выжить" - продолжение истории, полюбившейся миллионами. Становится ясно, что Штирлиц, в очередной раз, уходит от "провала" и у него еще много работы, а главной задачей Штирлица становится собственное выживание.
Тем, кто возьмется за книгу, хотя-бы, не посмотрев киноверсию "Семнадцати мгновений" будет сложно. В "Приказано выжить" Семенов рассчитывает на посвященного читателя, особо не дозируя сложную историческую фактологию, а в сюжет читатель погружается без всяких подготовительных мероприятий. Любопытно, что в "Приказано выжить" появляются отсылки не только к предыдущей книге, но и к фильму. Так, например, в "Приказано выжить" упоминается "Цветочная улица", которая была придумана для киноадаптации, но в оригинальной книге ее не было.
Главная отсылка к киносериалу, видится, состоит в новом прочтении (а для Семенова написании) такого персонажа как Мюллер. Леонид Броневой своей бесподобной игрой создал другого Мюллера, отличного от реального исторического прототипа и от того Мюллера, которого описывал Семенов. Мюллер в исполнении Броневого настолько полюбился зрителям, что у Семенова не осталось другого выбора, кроме как развивать сюжет, в том числе, вокруг шефа Гестапо Мюллера и еще больше расскрывать Мюллера как персонажа. Складывается стойкое убеждение, что в "Приказано выжить" Мюллер писался уже с Броневого, а не с реального исторического Мюллера. Это сложно доказать, но, пожалуй, это чувствуется при прочтении.
Рассматривать "Приказано выжить" как детектив можно, но стоит заметить, что в романе сюжет выглядит менее захватывающим и острым, чем в "Семнадцати мгновениях". В "Приказано выжить" стало больше диалогов и монологов героев, что, кстати, не утомляет, а, наоборот, представляется одной из самых сильных сторон романа. В мыслях и словах героев можно увидеть самые настоящие философско-политические афоризмы, а, собрав все эти афоризмы в одно целое получится очень даже неплохой философско-политический трактат. Если вы любитель порефлексировать на тему бытия и политики, то Юлиан Семенов дает вам такую возможность. Если вы ценитель детективов, то "Приказано выжить" не должно стоять у вас в числе книг, которые нужно прочитать обязательно и как можно скорее.
Рассматривать же "Приказано выжить" как исторический роман категорически не стоит. Безусловно, прочитав книгу, вы получите более широкое понимание эпохи, но использовать Семенова как источник исторического знания не серьезно. Семенов предлагает свою историю последних мгновений Гитлера, предлагает свою историю того, что происходило в бункере на исходе войны и получается у него интересно.
Некоторых роман способен оттолкнуть своей антиамериканской риторикой, эта риторика очевидна и автор ее не камуфлирует, но, вместе с тем, она не столь навязчива какой могла бы быть.
Итак, роман для тех, кто неравнодушен к "Семнадцати мгновениям весны" (в различных вариантах), для тех, кто неравнодушен к философским, историческим и политическим темам, для тех, кому интересен гитлеровский режим и война, для тех, кого заинтересовал Юлиан Семенов.
Специально для ленивцев был поставлен одноименный радиоспектакль, где роли озвучивают Вячеслав Тихонов, Василий Броневой, Олег Табаков и др. - актеры из "Семнадцати мгновений" (https://www.youtube.com/watch?v=O23UiUQFgk).