Статьи, дневники, замыслы

В сборнике собрано и систематизировано теоретическое наследие кинорежиссера, сценариста, теоретика кино Дзиги Ветрова. Оно впервые раскрывает перед нами сильный и яркий образ замечательного художника и человека. Каждый, кто любит кинематограф, кто интересуется судьбами его важнейшего ответвления - документального кино, сможет наконец, прочтя книгу, составить себе полное и непредвзятое представление о Ветрове - одном из энтузиастов и подвижников революционной идеи, одном из глубоких, честных и ...

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,2

8 оценок

5
38%
4
0%
3
25%
2
25%
1
13%

Ваша оценка

Прочитали 11Хотят прочитать 15

Рецензии

angelofmusic
2 мая 2020
Как преуспеть в делах, если ты живёшь при тоталитаризме?
Нести чушь, ясен пень! Больше чуши народной и разной! Во имя народа! Восклицательные знаки, восклицательные знаки адынадын!!!
Всяк, кто не согласен с тобой - буржуазная сволочь, иностранный наймит и агент Госдепа! Почему? Патамушта! А ты, товарищ, какие-то буржуазные вопросики задаёшь, ты не из этих-то, иностранных-то часом? Ась?
Добавьте к этому пиетет перед Именем. Нет, не достаточно пиетета. ИМЕНЕМ! ~~Допинговая победа~~ Победа на каких-то парижских фестивалях и вот какой-то хрен с горы становится Во Главе, У Истоков и вообще больше, больше, больше истерии! Истерии недостаточно? Так вы, товарищ, в киноискусстве не разбираетесь и вообще нос у вас горбатый, часы американские и вид иностранный! Ату его, ату!
Ильф и Петров (или циничный интеллигент Булгаков, который, как меня убедили, написал дилогию за своих коллег, один из которых был не просто так Петров, а Петров - брат Катаева, который вообще-то был во главе Союза Писател... но это, как это, пиетета, пиетета в том нету, потому промолчим), как гласит Википедия, описали кипучесть и идиотизм (назвался груздем, полезай в кузов, намекнула на идиотизм, надо обозначить термин и прямо) Дзига в виде очередного "сталинского идиота", который снимает из-под колёс трамвая. Убогий язык статей-воззваний из "Золотого телёнка" вполне подходит и Дзиге.
Когда-то я запоем смотрела немое кино. И экспрессионистское. И первые попытки сюрреалистического. И считаю, что лучшее в "Андалузском псе" придумал Сальвадор Дали (о чём со свойственным бесстыдством не успевал повторять), а вовсе не Бунюэль, который был ремесленником. И самый первый сюрреалистический фильм "Священник и раковина", который похерила группа Бретона, она похерила совершенно зря, фильм очень нежный, странный, не такой изобретательный, но и без детских попыток шокировать, как это сделали два диких испанца, украв при этом (и выстебав) лучшие образы у своего третьего друга Фредерико Гарсии Лорки. Ну, тролли они тролли и есть. Побольше наглости, нахальства и краж - и люди к вам потянутся. К чему это я? Ах да, это я выпендриваюсь (надеюсь, делаю это более-менее интеллигентно, хотя без разницы), что боле-менее в курсе всех этих экспериментов двадцатых. И проблема в том, что из всего этого говна (именно так) мне безумно нравится Ханс Рихтер. Потому что его короткометражки "Ритм" содержат... не поверите что! Первая ваша догадка. Вторая. Не догадались. Они содержат ритм!! Реальный! Название соответствует содержанию. Но про Рихтера никто не помнит (даже я, пришлось в Википедии смотреть фамилию), а вот, кто на слуху, когда говорят про эксперименты и двадцатые, так это Ман Рэй. Полное говно в монтаже и глубокомысленный вид. Как говорил великий и мудрый (и с каждым годом я всё больше убеждаюсь в правильности сентенции) Эдгар По: не стоит доверять мнению людей, потому что большинство людей полные идиоты.
"Человека с киноаппаратом" я посмотрела кусками. Я не вижу и следа новаторства. О Боже, какой умный монтаж - он (вернее, его жена, которая делала монтаж) догадался совместить похороны и рождение ребёнка! Оу! Ау! Какие там ещё требуются от меня ахи и вздохи? Двадцатые. ДВАД-ЦА-ТЫЕ! Посмотрите "Антракт" Рене Клера. 1924-й! Какое изысканное безумие, какие интересные совмещённые образы, никаких образов в лоб и примитивистких противопоставлений. Но в него не вкладываются, он не является Представителем Нового Искусства. На Представителя назначают Дзигу и деньги Советов идут на зарубежные хвалебные рецензии. "Человек с киноаппаратом" - 29-й год. Начало звуковой эры. Что там нового? Ни хрена. Обрывки кадров. Совмещение кадров. Совмещение делал ещё Жорж Мельес. Конец 19 века, если никто не знает. Но да, какой ужас, я хвалю французское кино, а не соотечественника. Пусть соотечественник творит хрень, но он же соотечественник...
Я читаю его записи и у меня по спине холодок. Я читаю записки человека глупого, но понявшего одну верную вещь - как правильно лизать чужой зад. Облизанный зад - это зад Партии. Окей, никаких проблем, облизать зад, чтобы тебе дали заниматься любимым делом, я понимаю, могу это принять, я не настолько чистая, принципиальная, замечательная и пр., чтобы не понимать желания людей выжить. Но знаете в чём беда? Нет у него никакого любимого дела. Я на сотой странице (из 300) и я вижу, как он пытается конкурентов плечом спихнуть в мясорубку, в которой перемалывают "белую сволочь", но своей идеи у него нет. Вообще нет. Не верьте тем, кто говорит, что она была. Он несёт хрень про "показывать жизнь, как она есть" и впадает в истерику (это реально его главный аргумент), называя подобное "пролетарским искусством", а "литературу, музыку и театр", которые влияют на кинематограф - буржуазным нэпмановским говном. Ах, мой фильм не восприняли? Так это потому, что это нэпманы были, а рабочая молодёжь всё поняла! Разумеется, никаких доказательств, что хоть какая-то рабочая молодёжь видела отснятое им говно, вы не найдёте.
Сперва я покупалась. Считала, что он один из тех больных мальчиков, который восприняв гибель академического искусства, пошёл делать искусство экспериментальное. Пока не поняла, что за его словами ничего не стоит. Что "киногаммы", что "интервалы" и "симфония монтажа" - ничего не значащие термины. Он не поясняет их потому, что ему нечем их пояснить. За ними нет смысла. В отличии от Рихтера, у которого ритм был, и даже от Ман Рэя, который умело притворялся, у Дзиги ритма нет. В его "Человеке" нет смысла. Потому что он не несёт в себе никакой эмоциональной ценности. И Дзига отлично всё о себе понимал. Он понимал, что не сможет противостоять настоящей конкуренции. Потому были выдуманы термины. Потому была включена истерия и много-много-много восклицательных знаков. Потому любой, кто смел критиковать прорвавшегося к кормушке, лижущего властные задницы бездаря, обзывался этим бездарем буржуем, чтобы столкнуть, столкнуть любого, кто посмеет сказать слово против.
Удивительно насколько люди некритичны (вспоминаем сентенцию Эдгара По). Не знаю, быть может, если бы я посмотрела "Человека" просто так, я бы тоже попыталась поискать в этом смысл, попыталась бы войти в ритм, представить, что смысл есть, если кто-то считал, что смысл в этих обрывках есть. Но теперь, когда я заглянула в записки, заглянула за плечо бездаря, который отлично всё о себе понимал, вижу, что это дутый пузырь. Почитайте, кстати, в этих записках его сценарии реклам. Лол! Он великолепно осознавал, что у реклам должен быть сюжет. Да, он придумывал говнёвый сюжет, который сдирал с зарубежного ширпотреба, нимало этого не стеснялся, указывал оригинальный источник и делал вид, что так и задумано. Но дело не в этом. Почитайте, как он говорит, что сюжет необходим, что надо задеть зрителя за живое... А потом следующая статья-воззвание. С массой восклицательных знаков и криками о том, какой он сам Дзига - весь рабоче-крестьянский и пролетарский аж до кончиков киноаппаратных линз и как это круто, что он сюжетов не использует!!!
Мерзопакостное время. Мерзопакостные люди. Нет, я не хочу сказать, что нынешнее в разы лучше. Но по крайней мере, чтобы пробиться наверх требуется большая искусность в сексуальных позах, чем один бесконечный римминг, самовосхваление и сталкивание конкурентов.
Читать далее
39 понравилось
6
872