Очень даже неплохо. Заканчивала последнюю повесть с жалостью и желанием почитать еще про милого сыщика-музейщика Киселева и город Путятин. Еще одно замечание, замеченное, наверное, не только мной, это умение подобных советских авторов построить интересную детективную линию без жести.

Вовсе не обязательно увлекать читателя выпущенными кишками и прочей жестью, даже несколько украденных фотоаппаратов в провинциальном городе могут стать предметом захватывающего расследования.

Все истории происходят в маленьком городишке, где, кроме мануфактурной фабрики, которую организовывали еще в царское время, есть еще музей, клуб с кинотеатром и несколько небольших районов. В музее работает Киселев - молодой мужчина, сумевший вырастить младшую сестру, и устроиться в жизни более или менее неплохо. Есть здесь и "глупый полицейский", все как в классике. Милиционер Фомин, бывший одноклассник Киселева, раздражается и дуется, когда его приятель доходит до сути дела быстрее ответственного лица. Под конец появляется и третье постоянное лицо - бывшая одноклассница, за руку которой побьются между делом герои.

И все это достаточно простым, но хорошим языком, с деталями, присущими, пожалуй, только жителям небольших провинциальных городков. Словом, интересно и на мозг не давит.

Среди сонма советских/русских писателей детективов Ирина Стрелкова выделяется наличием здорового детективного мышления. Она чётко придерживается линии расследования, в каждой сцене сообщает новую информацию о деле, владеет тонкостями профессии: старается незаметно подбрасывать сведения, запутывать читателя, местами довольно хитро, как это было сделано, например, в «Опять Киселёв», когда Фомин заходит в ОБХСС по поводу определённого человека, а позже его вызывают туда, и читатель остаётся с ощущением, что речь пойдёт о том же лице (но нет). Она никогда не отклоняется от сюжета надолго, хотя иногда читателя кормят историческими фактами, а объём повестей соответствует массе сюжета (в современном детективе это вообще большая редкость).

Сюжеты разнообразные, с интересными побочными линиями – радиолюбители, мотоциклисты, мелкими дополнительными секретами (кто был «Синим дьяволом»).

Понятно, что этот цветок растёт в советском саду – криминал, взаимоотношения между людьми, образ жизни жёстко связаны с 70-ми годами СССР; также чувствуются советские требования к литературному произведению: дидактизм, «приступы» морализаторства у Киселя, нахрапистого поведения Валентины Петровны. Впрочем, у Ирины Ивановны такие вставки контролируемы и опять же логично вставлены в сюжет. Тем более что заметна лёгкая авторская ирония по отношению к своему главному герою.

В детективе Стрелкову больше занимает мотивация и психология, с которыми она очень хорошо справляется; если бы она уделяла столько же внимания материальным уликам, было бы вообще замечательно. Соответственно Владимир Киселёв, «частный сыщик», наделён богатым и беспокойным воображением, что делает его в сущности приятным и занятным персонажем, несмотря на чисто советскую принципиальность. Да и соскучился я по следователям, которые цитировали бы философов и классиков на манер мистера Холмса.

Если вы не имеете ничего против прозы 70-х, уделите внимание этому автору – можно даже читать эти её произведения не как детективы, а как истории из жизни небольшого городка. Они написаны хорошим языком и оставляют после себя приятное впечатление. Ну а кто знает: родись Ирина Стрелкова в Британии в начале прошлого века и пиши она романы об убийстве лорда Горинга в его поместье в Путятингфорде, её наверняка бы пригласили в Детективный клуб.

Сегодня я вообще не помню, о чем была хоть одна из трех повестей книги. Но остался верный ориентир нет, не в оценках подобных книг для детей. Ориентир-канон, может быть, так было бы правильно сказать. Конечно, это "Том Сойер". Драма априори: детство-отрочество-юность - радость, жажда жизни, наполненность её измеряется исключительно событийным рядом. Куда-то пойти, убежать, уплыть, улететь - разве не об этом вся детская литература? Вспомним "яркого представителя приключенческой литературы для детей", с чего, убежден, весь этот ряд и начинается: "Доктор Айболит", разумеется! Африка! "Милая Африка!" Для более маленьких я, честно, не могу припомнить какую-то книгу. А с другой стороны - заданность, предопределенность детской жизни. А если это - какой-нибудь пыльный, затерянный на просторах хоть Азии, хоть Европы, хоть Америки (как там у Гайдара в "Школе": "Городок наш Арзамас стоял..."). Играли, конечно, играли дети и в таких городках и селах. Но я ведь чуть о другом: о том, что хочется-то всегда - за околицу, хочется всегда чуть дальше хоть и большого и своего, но маленького для Настоящего Приключения, городского двора! Конечно же, я говорю о том времени, реальном, не виртуальном с симуляцией какой угодно активности. И это - не ностальгия, так, констатация. Поэтому и "Похищение" - это из той же серии. Действующие лица чуть постарше детей среднего и старшего школьного возраста (тогда не писали ещё, например, 14+). Но жизненная сила ещё не иссякла, не пересохла от взрослых и, наверное, серьезных забот. Ещё хочется изменить мир. Но если мира не оказалось под рукой, тогда раскрыть похищение, найти преступника. Если он ещё не совсем преступник, то помочь ему стать на правильный путь. Заместитель директора музея "В.А.Киселев" - пассионарий, не успокоится ещё очень долго. Недаром же Ирина Ивановна на целых три повести, как я понимаю, дала ему жизни. Ну так вот я и говорю: чем ещё пассионарию заниматься в провинциальном городке, как не расследованиями? Чем? Ну и слава Богу, лишь бы, как раньше говорили, не пил.