Эту книгу я решила прочитать потому, что мои представления о музыкальной индустрии расплывчаты примерно, как Руанский собор на картинах Моне.
Из аннотации я узнала, что Томми Моттола – известный продюсер и глава звукозаписывающий отдел компании Сони, работавший с Мэраей Кэри, Майклом Джексоном, Джорджем Майклом. Это звучало достаточно интересно для того, чтобы тут же открыть первую страницу и приступить к чтению, – пропустив при этом титульную страницу, а ведь указание маленькими буквами соавтора, – Кэла Фассмэна, журналиста, ведущего в Эсквайере колонку о людях, добившихся успеха в различных сферах, могло бы дать мне понять, что меня ожидает история в духе голливудских байопиков со свойственными им поверхностностью повествования и уплощенностью стиля. Мне довольно сложно воспринимать рассказанные подобным образом истории, и реальные люди, появляющиеся на страницах этой книги, заставляли меня испытывать что-то сродни эффекту зловещей долины, – вроде и настоящие, но не живые. Не люди, а имена. Ещё одним разочарованием для меня было то, что как-то походя описаны радикальные изменения в звукозаписывающей сфере: появление cd-дисков, плееров, интернета и массового выкладывания треков в свободный доступ. По сути, основную мысль книги можно редуцировать до: я в отличие от многих музыкальных продюсеров начинал не как юрист, а как музыкант, и это принесло свои плоды, – и дальше их перечисление, без особой рефлексии и погружения во внутреннюю кухню. Конечно, есть в книге и интересные истории и наблюдения: например, зарисовки быта и музыкальной атмосферы Америки 50-х, в которой растёт главный герой, его рассказ о том, почему он не стал в итоге сценаристом, воспоминания о руководстве компании Сони и его идеалах. Оглушенная громким представлением в аннотации я ожидала чего-то более вдумчивого, но о потраченном времени не жалею. Получить удовольствие от чтения у меня не вышло но какие-то питательные зёрна отделить от плевел явно можно.
4 понравилось
