Рассказы

Обычно расследование убийства в произведении показано интересно. А иногда у читателя есть возможность самому разгадать некоторые вещи, а порой и само преступление. Здесь же это совершенно не так. Написано все так сухо, что невозможно.

Героев здесь всего 2. Главный герой, который все это наблюдает( Мини-Ватсон) и гениальный человек - Дюпене(Мини-Шерлок). Вот только в его гениальность не веришь. Его проявления ума выглядит слишком сверхъестественно. Не верю.

Само преступление... Автор просто выложил дофига фактов. Убийство описано так рутинно, как будто это обычное дело. Сам же убийца... Это такой бред. Конечно есть улики, подтверждающие, что это правда, но не верится в реальность происходящего. Автор просто захотел, чтобы Дюпене это по-быстрому понял, и все. Вот бы все преступления раскрывались, за один осмотр места преступления, как здесь...

Хорошо, что этот детектив оказался таким коротким, много времени я не потерял. Не спорю, этот детектив может кому-то понравиться. Но я к таким людям не отношусь.

Рассказы этого американского классика, одного из основоположников моего любимого жанра, я читала не раз, причём на обоих языках, ведь когда-то, не будем уточнять сколько лет назад, я писала по нему дипломную работу. Но вот давно вертелась у меня в голове мысль вернуться к нему и перечитать именно в оригинале уже с моей любимой позиции - обычного субъективного читателя. И могу сказать, что это было правильным решением, я получила огромное читательское удовольствие, как от мрачной атмосферы населённого призраками старинного замка, так и от великолепного образного языка автора.

Что же касается сюжета, то для современного читателя новизной он, естественно, не блеснёт. У мужика умерла жена, страстно любимая, возводимая им на пьедестал, обожествлённая, прекрасная внешне и одарённая большим умом. Вопрос же, за каким он женился второй раз, лучше не задавать, такие истории создавались не ради приземлённой логики простого обывателя из 21 века. Но вот новой жене его можно только посочувствовать. Молодая девушка оказывается практически в заточении у чёрта на куличках с нелюбимым и нелюбящим мрачным мужем в жутком замке, а рядом вечно незримо присутствует она - Лигейя...

Сохранила себе в приложении томик с полным собранием сочинений Эдгара Аллана По и, думаю, буду время от времени к нему возвращаться.

P.S.: Любопытно, Дюморье не вдохновлялась ли этим произведением при написании своей знаменитой "Ребекки".

С новеллой у меня было две встречи: первая в молодости, году в 1985-м, вторая -буквально на днях. Впечатления, разумеется, разные: тогда - после первого прочтения - восхитил мрачный саспенс, хотя такого слова я тогда еще не знал; сегодня я задумался, а что же хотел сказать автор в своей интерпретации истории о Летучем голландце?

Легенда о корабле-призраке, получившим красивое название "Летучий голландец", была одним из самых завораживающих сюжетов литературы той эпохи, которому находилось место и в, уже отмирающих, готических романах, и в, цветущем бурным цветом, романтизме. По, как известно, стал уникальной фигурой в литературном мире, вобрав в себя опыт предыдущего периода, и став предтечей нескольких новых направлений. Он не мог пройти мимо такого соблазнительного сюжета.

Есть мнение, что новелла По - это пародия на целый ряд популярных тогда произведений о корабле-призраке. Думаю, часть правды в таком утверждении есть, особенно, если учесть, что ранний По был очень расположен к пародированию и сатире.

Но, все же, перед нами нечто большее, чем пародия. Аллегоричность в новелле присутствует безусловно. Высказывались предположения, что изменения в положении главного героя - это разные возрастные периоды в судьбе человека. Версия, заслуживающая внимания, но я подумал вот о чем...

Название - "Рукопись, найденная в бутылке", но кто и где нашел эту бутылку не написано, скорее всего, что не существовало ни рукописи, ни бутылки. Все, что "пишет" главный герой, это некий байт информации самой в себе. Что, если не было никакого "Летучего голландца", а, ведь, его действительно не было в той реальности, в которой начиналось действие новеллы. Его появление приносит совершенно иную реальность - вечного ревущего шторма, вечной ночи, вечного холода. Однако шторм этот особенный - он антураж, а сам корабль скорее застрял в некой точке штиля, вокруг которой бушует шторм, и которую вместе с кораблем несет в какую-то всепоглощающую воронку.

Что, если главный герой, объевшись сахара, смешанного с опиумом, просто был погребен в пучине морских вод, а все, что следует дальше, интерпретация умственных процессов погибающего мозга. Все, что дальше описывает По, это - смерть: тьма, холод, покой среди шторма, прекращение естественного хода событий.
Умирающий мозг рождает целый сонм видений, связанных между собой некой "нелогичной логикой", свойственной, скорее состоянию сна, хотя это какое-то иное состояние. Но в этом измененном состоянии пропадает время - те несколько минут, в течение которых погибает от гипоксии мозг, - воспринимаются еще живым разумом человека, как вечность. Смерть это она и есть, и каждый умерший превращается в некого "летучего голландца", обреченного "балансировать на краю вечности".

Поэтому и спутники главного героя на корабле не видят его, ибо как приходит человек в этот мир в одиночку, так и уходит один. И каждый из членов экипажа тоже одинок, а их дряхлость говорит о том, что их субъективное "время", пребывания на пути в неизведанную бездну, много больше, чем у главного героя, но его ждет такое же одряхление и безысходность.

Обращает внимание некоторое сплетение созвучий русского и английского языков. Nevermore - "никогда больше", полная обреченность - главный лейтмотив легендарного стихотворения "Ворон". Воронка же, в которую стремится корабль-призрак, некая nevermor-ка - средоточие нигде и никогда.

И все же именно эта воронка на краю света, или на Южном полюсе, в предлагаемом По варианте, дает шанс на какие-то дальнейшие пертурбации и какое-то изменение посмертного существования или... не существования, но что там - в этой воронке - не знает ни герой, ни автор....

История повествует о путнике, который, оказавшись в заброшенном замке, находит удивительный портрет молодой девушки. Но за красотой картины скрывается мрачная тайна, связанная с её созданием. Рассказ поражает своей лаконичностью и глубиной — хотя всего несколько страниц.

Особенно впечатляет то, как автор раскрывает тему искусства и его цены. История художника, создающего портрет своей возлюбленной, поднимает важный вопрос: насколько далеко можно зайти в своём творческом порыве? Где та грань, за которой искусство становится убийственным?

Атмосфера напряжения и тревоги. Каждое описание, каждый поворот сюжета усиливает ощущение неизбежной трагедии.

Этот рассказ — прекрасный пример того, как в небольшом произведении можно раскрыть глубокие философские темы. Он заставляет задуматься о природе искусства, о цене творчества и о том, что действительно важно в жизни.

При всей моей любви к классическим произведениям, не могу не отметить, что ужастики прошлого весьма устарели (делаю этот вывод на основе двух недавно прочитанных книг, возможно, другие классические истории опровергнут это утверждение). Да, красота или необычность писательского слога играет значительную роль, но сами сюжеты уже не пугают, кажутся надуманными и неестественными.

Конечно, заслуга Эдгара Алана По в том, что он был первопроходцем в жанре мистических историй, что дедуктивный метод из его рассказов повлиял на создателя Шерлока Холмса, но у меня не получилось увлечься рассказами этого сборника.
Сами истории выглядят слишком оторванными от жизни, не получается представить себя на месте героев, все какое-то слишком сказочное и преувеличенное. Что надуманная мистика в "Падение дома Ашеров" или в "Овальный портрет", что странные повороты сюжета в "Убийство на улице Морг" или "Золотой жук". Да и рассказ "Колодец и маятник" – возможно, в юности и мог заинтересовать, сейчас же не спасает даже качественная аудиозапись, не вселяет тревоги.

Подводя итог, замечу, что, несмотря на определенное удовольствие от перечитывания знакомых с юности рассказов, от освежения в памяти известных классических сюжетов, советовать этот сборник можно только для знакомства со знаменитым классиком жанра.

Рассказ утирает нос неуклюжим полицейским и недобросовестной прессе. Необыкновенные аналитические способности Дюпена буквально разгромили газетчиков. Журналистские расследования – это множество деталей, мало работы и ошеломляющие выводы. Тогда и теперь. Мало что изменилось. Вся работа нацелена лишь на удовлетворение аудитории в шокирующих событиях, которые на поверку оказываются вполне обыденными.

Выдержки из газет и описание со слов Дюпена как это все могло бы быть на самом деле несравненно скучнее погони и преследования. Тем не менее, автор атмосферно обрисовал труп, его состояние и предшествующие смерти события. Такие детали играют с воображением разные мрачные штуки – сырость, туман, стук каблучков по мостовой. Мурашки бегают туда-сюда. Жаль, что слишком скоро на передний план выходит дедуктивный метод, лучше бы остались мурашки. Затянутость, множество деталей и отсутствие всякой интриги, а равно сопереживания кому-либо. Утомляет витиеватый стиль изложения. Большой минус рассказа для современного читателя, избалованного всякими разными поджанрами детектива.

Ценность рассказа повышает реальный случай с Мэри Сесил Роджерс и год его написания. Нельзя стереть из памяти все книги Агаты Кристи, Александры Марининой и Рекса Стаута, развидеть все просмотренные фильмы о Пуаро, Шерлоке и Коломбо. Трудно себе представить, что всего этого не было, когда Эдгар По создал своего Дюпена. А когда представишь, то невольно затаишь восторженный вдох. Невозможно не удивляться способностям одаренного героя.

Когда-то, порядка восьми лет назад, я уже читала этот рассказ в одном из сборников малой прозы По, но с тех пор совершенно забыла его. Одно время я его вообще путала с "Маской Красной смерти", какое-то время с "Лигейей", но на деле всё оказалось прозаичнее и скупее, чем было в тех историях.

С критикой того, что "По перетаскивает из одного своего произведения в другое такие темы, как неясная болезнь,суицид, безумие, и воскрешение", я не могу согласиться. У всех есть свой стиль, свои непроработанные травмы и любимые темы, так что если уместно повторять какие-то идеи, то почему бы и нет. К тому же сюжеты так или иначе отличаются, а атмосфера и мистика всегда проработаны, так что нет, с этим не соглашусь. А вот с тем, что истории не удалось "выйти за рамки собственных шаблонов и типичных ситуаций, которые были созданы в таких его работах", соглашусь в части типичности истории.

Атмосфера здесь мрачная, готическая, притягательная, в общем, всё хорошо. Мистика странная, таинственная, но вышло все равно неплохо. Но вот в остальном — это просто ещё одна история о проклятой семье, доживающей и вырождающейся, тех самых old money деток старой эпохи. И все же это было увлекательно, так что могу посоветовать этот рассказ тем, кому нравится классический атмосферный, но не пугающий хоррор.

А вообще я перечитывала эту историю из-за того, что сейчас читаю роман-продолжение этой истории. Она в нем упоминалась пару раз, но все же было интересно вспомнить оригинал-источник, тем более что тот роман очень хорош. И это —

Рассказ о странных убийствах, которые с помощью наблюдательности главный герой Огюст Дюпен смог раскрыть. В самом начале мне было скучно, но когда дело дошло до убийства и места преступления стала немного интереснее.

Две женщины были убиты ночью, нет подозреваемых, орудия преступления, а свидетели только что-то слышали, но в их показаниях нет уверенности.

Задумка у автора оказалась очень хорошей и, наверное, для тех времен это было очень оригинально и свежо. Вот только для меня это больше из разряда фантастики - орангутан, который решил побриться? Серьезно? А потом сбежал и случайно наткнулся на женщин, у которых горел свет? А дальше просто что-то не так понял и начал творить дичь?

Ну еще более невероятно, что он все это угадал да еще и смог выманить хозяина безумной зверушки каким-то объявлением в газете. Я верю в то, что тупость людей безгранична и запихнуть орангутана в квартиру моряк мог, но на месте животного я б лучше хозяина так изувечила раз он его обижал.

В общем для первого опыта сойдет, но я надеюсь что все же дальше логика войдет в сюжет.

Мне не очень понравилось. Слишком все туманное. Может для своего времени это было откровение, но для нас, скорее журнал "Веселые Картинки".

Все же это было написано в 1837 году. Почти 200 лет прошло. Поумнели слегка, набрались разных теорий.

В оригинале : Silence — A Fable. Молчание - Басня.
Я читал в переводе Бальмонта. И у него не демон, а дьявол.

Сюжет.

Если честно, не понятно о чем это вообще. Почитал хвалебные отзывы, мол это ПО и этим всё сказано. Возможно, кому то и не надо больше. Но мне без разницы, кто написал рассказ. Я просто читаю.

Мне не было понятно, почему дьявол просто не прогнал человека, устраивал мистические зарницы.

Кому он рассказывает, свою притчу. Вопросов куча.

Что тут красиво, так это описание погоды и территории. Только вот зачем это всё.

Сказка- притча начинается, с того, что дьявол или демон, кладут кому то голову на голову, и начинают рассказывать историю. Руку на голову это, как я понимаю, что бы еще и картинку передать. Вместе со словами.

И начинает вещать про Ливию. Наверное тогда мало, было информации про Африку, и она выглядела, как сказочная страна. Откуда такая река, которую придумал ПО. Не понятно. И эти лилии. Там же везде пустыни.
Дьявол там тусил в реке с кувшинками, пока на утес не вышел человек.

Как я понял, демону хотелось порезвиться в воде с лилиями, а человек ему мешал. И демон вместо того, что бы выйти на костылять человеку.

Начал разрабатывать хитроумный план. Как же прогнать этого ночного гостя с утёса.

Он там ему вызвал непогоду и гром и молнии. А человек боялся, но так же сидел. И вот тогда Дьявол решился и наложил Молчание. И тот свалил с утёса.

Не знаю, у демона или дьявола, были 100 способов, как избавиться от человека, к чему весь этот фарс. Да Тишина страшная штука, так же как и Слепота. Но какой смысл хотел передать автор.

И финал, такой мистический. Дьявол рассказал и историю, а потом тут же применил. И финальные слова странные.

Посмотрел, что Рысь означает мистику, тайны, потаённые силы и секс. Так же Рыси по натуре одиночки.

Не знаю, на сколько это важно, но раз пирамида, то была еще Богиня Баст, девушка - кошка.

Что хочу сказать, лично меня не задело. Возможно надо лежать, где то в гамачке, выпить абсента, обложить себя благовониями. Может выкурить какую то смесь. И тогда этот рассказ откроет свои тайны.

А так читали и лучше.

Вывод такой, демоны крутые ребята, если что заклинание "Безмолвие" на вас повесят. И не гуляйте по гробницам.

Спасибо всем, кто прочитал.