И что из этого получилось.

Как оказалось, могут быть еще какие. И, боюсь, не в последнюю очередь это упирается в личность автора, а вовсе не в его писательское мастерство. Как известно, многие создатели сказок, в том числе культовых, начинали с того, что решили как-то рассказать своим детям историю перед сном. Или чужим детям. Или вообще днем. Но детям сказка так нравилась, что автор был вынужден ее расширять и перерабатывать до тех пор, пока она не становилась вполне пригодной для книжки – и для большего количества детей. Что-то вирусоподобное мне в этом видится Х_х Так вот, Баума сия чаша тоже не миновала, однако, по свидетельствам родных он всегда был такой – всё время что-то этакое сочинял, какие-то истории, с волшебством и приключениями. Вот и в тот день начал он рассказывать детям сказку, как обычную американскую девочку забросило в сказочную страну, а те возьми да и спроси, а что за страна-то, как называется. Баум покрутил головой в поисках подсказок и наткнулся на пару картотечных ящиков, подписанных "A-N" и "O-Z". Вот так вот страна OZ и получила свое название. Может быть, вы сочтете это нормальной практикой, но мне кажется, что пригодно для экспромта в угоду детской сказке, не очень применимо, когда пишешь на публику. И не в названии страны дело. Баум вообще так пишет – от балды. Будто бы пошел погулять, видит клумбу с маками – "Опа, а давайте-ка тут у меня будет проклятое маковое поле". Или "Чего бы мне еще такого придумать? Пойду попью чаю, что ли. Опа, фарфоровые чашки – это идея! Напишу-ка я про фарфоровую цивилизацию". И так постоянно. В плане сюжета Волков переписал первую книгу очень, ооочень похоже, но я у него не заметила чужеродности элементов волшебной реальности – всё подогнано одно под другое, всё как будто бы из одного набора, Баум же свалил отдельно придуманные клочки реальности, подчас противоречащие друг другу, сшил аляповатое лоскутное одеяло. Я не пытаюсь его в чем-то обвинить, в принципе, это довольно частая практика в детской литературе – нагромоздить побольше чудес, чтоб удивить читателей. Но ведь у всего должен быть свой смысл, нельзя просто взять и впихнуть в сюжет розового бегемота просто потому, что так хочется, разве я не права? Да, я говорю про тот самый фарфоровый городок, жители которого страдают запущенной паранойей и который в сюжете вообще как не пришей козлу рукав. Что это вообще было? Зачем оно было? Герои прошли мимо него – и всё, эпизод не получил абсолютно никакого развития, только ляпов наплодил.

К счастью, в первой книге подобного было немного, в остальном же это всё то же хорошо знакомое путешествие девочки из Канзаса, соломенного Страшилы, Железного дровосека и Трусливого льва по дороге из желтого кирпича в Изумрудный город – сердце волшебной страны, где царствующий чародей исполнит их желания. В процессе героям пришлось проходить через разные, более мелкие, испытания, убивать злых колдуний. И надо сказать, довольно странно звучат со страниц детской книги все эти многочисленные "Нам надо их убить", "Давайте уже их убьем и дело с концом", "Как бы нам получше их убить?" Прямо клуб юных киллеров на выезде О_о Еще показалось несколько странным, что у добрых волшебниц есть имена, а у злых нету. А у Железного дровосека есть, его, оказывается, зовут Ник, и это слегка ломает шаблон.

Но если абстрагироваться от моих фанатских недоумений, это всё та же крутая сказка о такой Нарнии, шкафом в которую служит угроза неминуемой смерти. Где земля поделена на провинции между волшебницами четырех разных цветов. Где животные разговаривают, а неживые предметы вполне можно сделать живыми. Где возможно пневмопротезирование не только конечностей, но и головы. Где для того, чтобы стать умным, храбрым и научиться чувствовать, вовсе необязательно прибегать к искусственным средствам, а достаточно просто помочь маленькой девочке вернуться домой.

Я принадлежу к числу (счастливых) людей, которые свое чтение начали с Александр Волков - Волшебник Изумрудного города . До сих пор помню, что у нас был красивый темно-зеленый том с иллюстрациями. Но в детстве, если я в который раз перечитывала серию,то начинала неизменно с "Урфина Джюса", потому что "Волшебник..." был зачитан до дыр и вызубрен наизусть. Это присказка - не сказка. По роду деятельности мне приходится погружаться в англоязычную культуру - в том числе и американскую. И я знаю, какое влияние на нее оказывает "страна Оз". Начиная с визуальных образов и отсылок и заканчивая мюзиклами и фильмами: я смотрела "Оза" (который про предысторию волшебника), скоро выйдет "Злая". Я понимала, что Александр Мелентьевич "пересказал" свое творение максимально близко к оригинальному тексту. Поэтому мне интересно было хотя бы найти отличия. И парочку я все-таки нашла, хотя в голове все равно периодически заменяешь Дороти на Элли и Оза на Гудвина. Конечно, во взрослом возрасте читать сильно детскую книжку - интересное упражнение. Особенно все эти

Железный дровосек был очень вежливый

Не забывайте, дорогие мои детишечки (и ностальгирующие взрослые). Отличий привычного нам варианта и оригинала - действительно очень мало. Хотя бы понимаешь, откуда вообще возникла задумка страны Оз. Когда автор в начале описывает Канзас, как край очень серый, до такой степени, что даже лица людей серые - волшебная страна с ее яркими красками становится уже необходимостью. Еще из отличий: саблезубые тигры у нас заменили каких-то совсем уж неведомых зверей, а еще добавился людоед. Тотошка у Александра Мелентьевича получился более активным и разговорчивым. А главное отличие - Фарфоровая страна. Я видела ее в "Озе" - там вместо травы глянцевая поверхность, а живут там фарфоровые статуэтки. Навроде таких, которые жили у многих из нас в советское время. Читать, конечно, порой было невероятно умилительно. Особенно с фразочки

Я Оз, великий и ужасный. Не бейте меня, пожалуйста

Я прям взоржала. Конечно, не умаю, что размен Волшебной страны на Оз чего-нибудь стоит. Но далее серии расходятся довольно сильно, и в Оз читателей будут ждать Лоскутушка или Тик-Ток. Даже немного завидую юным читателям, которые будут искренне переживать за (Элли) Дороти и ее друзей и в первый раз вместе с ними пройдут по дороге из желтого кирпича. Но возвращаться в эту прекрасную страну, полную волшебства и красок, тоже всегда приятно.

Давно собиралась освоить всю серию про "Оз" (да-да, ради фанфика на "Абадазад", а вы что подумали?), и хотя несколько раз собиралась начать со второй книги, но вечно что-то не получилась. Окей, сказала я, и принялась читать первую. Освоила за вчерашний день. Знала я и про несовпадения с "Волшебником Изумрудного города", но при этом зачастую видела перед глазами иллюстрации Владимирского, которые очень много рассматривала в детстве. Положа руку на сердце, мне жутко не нравятся и классические иллюстрации Денслоу.

Это очень красивая иллюстрация, само то, как Дороти стоит за пределами рамки картины, делает иллюстрацию интересной. И несмотря на мою любовь к Владимирскому, его иллюстрации к "Волшебнику Изумрудного города" мне не нравятся в том числе.

Всё слишком доброе, дружелюбное, рекламно-удобное. Вот просто бери и выпускай лимонад "Страшила" или разрисовывай этими иллюстрациями стены детской поликлиники. Кстати, несмотря на такой шикарный дизайн, особой популярностью в качестве рекламы персонажи не пользовались. Да, рекламой в СССР больше заведовали мультфильмы, а вот таких монстриков фиг на Детском мире нарисуешь.

Но я не собираюсь утверждать, что "у американцев лучше". Этот мультсериал я худо-бедно смотрела. Так как я всё-таки росла вне американской культуры, то посмотренный лет в одиннадцать-двенадцать "Волшебник страны Оз" вызвал у меня желание... хотя почему я говорю только про желание? Я конкретно вырубила фильм на середине, так как выдерживать его не могла. Я не уверена, что смотрела его полностью. Вроде да. А, может, кусками. Всё, что я о нём знаю вызывает моё отторжение. Надо было рождаться американцем, чтобы тебе его показывали лет с трёх и убеждали, что это "великое культурное наследие", чтобы смотреть его без содрогания.

Дизайн персонажей отвратителен. Красный нос у Страшилы только лишний раз напоминает, что это взрослый мужик, возможно, с алкогольными проблемами.

Не догадаться НЕ делать Глинде украшения из фольги и корону из картонки поперёк себя шире, было слишком тяжко для их художников на многомиллионном проекте. Ну, и болезненно переигрывающая Джуди Гарланд (которая в подмётки не годилась той же Ширли Темпл) ставила крест на проекте. Не удивительно, что потом бюджет сотню лет отбивали, а в год выхода отбить не смогли. Американцы могут быть избиваемы с детства "живо люби своё культурное наследие, гадёныш", а мне повезло прожить жизнь без навязываемой любви к этому убожеству (показываю американцам язык: бебебеб!). А что мне не нравится особо, так это отвратительная идея, мол, всё девочке приснилось во сне, а "Ничего нет лучше дома". Для меня это отвратнейшая идея в любом фэнтези. Ко всему, это напрочь не соответствует идее самого Баума, где описан ужасающий Канзас, где у Дороти, кроме этого несчастного пёсика, у неё нет родителей, а дядя Генри и тётя Эм высушены своей бедностью и этой пустой землёй. Даже вернуться Дороти хочет потому, что тёте Эм придётся надевать траур, а так как урожай будет опять пустым, то денег у тёти на траур не будет. И не говорите мне, блин, что это не едкая сатира. Волшебный мир существует реально, но Дороти стремится домой из-за доброго сердца, так-то Волшебная страна в разы круче Канзаса.

Так что в моменты, когда я не видела мысленным взором иллюстраций Владимирского, я представляла работы того художника, который, на мой взгляд, идеально подходит для этой страны, так как славу стал получать примерно в тот же период, что и Баум выпустил книгу - Уинзор Маккей. Безумно его люблю, плюс он создатель первого мультфильма (того, что имеет право называться мультфильмом).

Да, это обложка "Маленького Немо". Да, увы, изображения Страны снов отдельно не нашла сейчас в сети (а перерывать весь комикс при медленном инете мне лениво), но Страна снов похожа именно на то, как я себе представляю Оз - идеальное фэнтези, как его представляли в начале ХХ века. И во многом навеянное шпилями и восточными мотивами Конни-Айленда. О да, каким был Конни-Айленд в то время я очень плотно изучала как-то пару недель. Страдала написанием фанфика на "Призрака оперы" после того, как Уэббер объявил, что именно там будет действие сиквела (люблю я фанфики и ретеллинги, чё поделаешь).

Но при этом прочтении я обращала внимание на то, что меня раздражало ещё в детском возрасте. Но сейчас могу сказать, что сейчас, когда я много старше, у меня эти эпизоды вызывали далеко не всегда раздражении, но больше удивление "Какая странная сказка".

Один из эпизодов, который меня напрочь выносил в адаптации Волкова - а что не так с Железным Дровосеком? Он хочет получить сердце, чтобы жениться на девице, которую любил, сердце он получил... и делает вид, что девицы не было вовсе. То есть главная мотивация персонажа есть, он добивается своего и... ноль. Прочитала в Википедии, что про бабу свою ЖД всё-таки вспомнит в какой-то момент, в одном из продолжений, а вроде Волков сделает вид, что нет и не было, отстаньте.

Что меня раздражало и продолжает раздражать - так это зелёные очки, которые должны заставить считать жителей город Изумрудным. Мне сразу пришло в голову, что это невозможно - посмотри на себя в зеркало, увидишь себя зелёным. Как жители принимали душ? Почему стёкла очков не бились? Как обманывали рабочих на стройке города? Я была слишком логически ориентированным ребёнком. В общем, идиотская идея и сам Баум потом от неё отказался (и сделал вид, что её и не было). На кой Волков её оставил, я хз.

Но сейчас меня больше всего волновало - что ТАКОЕ Страшила и ЖД? Нет, не как они ожили, а в какой части находится их самосознание? Страшиле постоянно меняют солому внутри. Когда летучие обезьяны потрошат его (о да, просто ВИДНО, как Баум хотел сделать сказку без жути XD), чтобы восстановить его требуется найти его одежду. Но потом одежду Страшиле запросто меняют. Равно же можно поменять ему и глаза, и другие черты лица. То же с ЖД. Ему заменили всё тело, но при этом его душа осталась в железках, а не в какой-то части тела из плоти и крови. Вот тут мне и пришло в голову, что это типичная загадка про "корабль Тесея": сколько частей корабля можно заменить, чтобы это остался прежний корабль?

Ещё разберу то, что продолжает скрести сознание. Основная сказка всё-таки в начале, до встречи с Волшебником. Основной образ - дорога из Жёлтого кирпича. Окей, то, как Волшебник посылает восьмилетнюю девочку убивать Ведьму Запада, которую сам боится, выносит всех, это первая вещь, которую меняют при экранизациях (или делают основной, чтобы представить Волшебника гадиной), и это то, что демонстрирует очень своеобразный мозг Баума. Но вы помните, почему летучие обезьяны подчинялись Ведьме? И я не помнила, прочитала историю, как именно была зачарована золотая шапка (вот этот золотой шлем в изображении Владимирского, конкретно всплыл в памяти, я его много разглядывала), с большим интересом. Но не запомнилось мне это и потому, что вторая часть приключений Элли/Дороти намного меньше всех интересует, чем первая. Её меньше воспроизводят. А, поверьте, я вроде бы смотрела ВСЕ экранизации-ретеллинги. Если что, советую Tin man. Мини-сериал сильно портит Зои Дешанель, постоянно таращащая ярко-синие глаза, но волшебно-киберпанковый сюжет очень интересен.

Дорога из жёлтого кирпича почему-то стала идеальным квестом. И мне представляется, что именно она принесла славу Бауму. Не странные персонажи, не приключения (их маловато), а именно дорога, которая упирается в Изумрудный город - место, где должны исполнится желания. И то, что желания не исполняются, что на самом деле этот предел желаний обманка, а настоящая сила у того, кто исполняет квест, а вовсе не у цели квеста - это то, что и сделало сказку бессмертный. Неведомым способом Баум угадал что-то очень и очень архетипичное.

Это современный миф. И его смысл в том, что главный герой обладает всем сразу и по праву. Но квест, который ему рисуют как возможность обрести желаемое, требуется для того, чтобы одарить желаемым других (кстати, обратите внимание, что у всех четырёх членов партии все их желания уже исполнены, Волшебник просто заставляет их поверить), а также понять способ реализации своих возожностей. Как ни странно, мне представляется, что если бы Глинда отправила Дороти домой, таким успехом сказка не пользовалась бы. Дороти уже изначально сильнее всех других волшебников в Оз, ей только надо научиться пользоваться этим волшебством. Это история не просто об избранном. Это история о том, как человек обретает громадную Волшебную страну, которая была создана только для того, чтобы он ей правил. Но при этом сила Правителя в том, что он способен отказаться от этой громадной власти и передать её другим.