Флэшбэк

Когда я дочитал «Флэшбэк» и поставил его на полку рядом с «Террором», то последний немедленно воспламенился и попытался забрать с собой в Книжный Рай еще пару книг. И я могу его понять. Если бы мне дали «Флэшбэк» и не сказали, кто его написал, то я закричал бы ЭТО ГЛУХОВСКИЙ ГЛУХОВСКИЙ ПОЖАЛУЙСТА ТОЛЬКО НЕ ГЛАЗА. Да, настолько это плохая книга. К этой мысли я вернусь чуть позже.

В начале нулевых Симмонс, который уже написал гиперионо-эндимионовую сагу и пару отличных триллеров, неожиданно начал писать, как бы помягче сказать, детективы. Название это достаточно условное, американцы называют подобную прозу hard-boiled fiction и относятся к ней примерно так же, как и мы относимся к серии «Черный Сталкер 2000» или как там все это называется.

Для понимания - главного героя таких произведений, как правило, зовут Джо (или Ник), он немногословен, груб, пьет только кратный трем бурбон, носит ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ пистолет и всегда ПРАВ. Соответственно, повествовательная линия содержит: пару драк, пару-тройку перестрелок, одну лаконичную шутку (я считаю до 10 и ты говоришь и начну я пожалуй с 9), собственно, вот и все. В этих декорациях главный герой еще успевает разбить сердце какой-то невинной красотке и распутать дело. Любое.

Так вот, Дэн Симмонс тоже успел написать пару-тройку подобных произведений (оцените названия: Hardcase, Hard Freeze, Hard As Nails), потом, к счастью, понял, что от него так уйдет жена и опять стал Дэном Симмонсом, которого мы так любим. Более того, после «Террора» и «Друда» на секунду вообще показалось, что Дэн перешел на новый, недосягаемый уровень. И Бог с ним, что потом были нереально скучные «Черные Холмы»… Это все равно был узнаваемый стиль. Но потом появился «Флэшбэк», который, глупо улыбаясь и попукивая, с первой же страницы начал доказывать, что в семье не без урода и вообще ребята как дела давайте поиграем я рапира вы пластмассовое безумие.

Тут есть два с половиной момента. Во-первых, «Флэшбэк» - это котенок, которого бросили со скалы в воду много лет назад (проще говоря, роман родился из очень посредственного рассказа 1993 года), но тот выжил и много лет спустя вернулся комком ненависти и злости, который никому не нужен. Во-вторых, антиутопия – это жанр, в котором количество удачных книг уместится на пальцах максимум трех рук; жанр, который очень тяжело находит свою публику – мало кому нравится смотреть, как через 30 лет все будут либо больны либо мертвы.Ну и в конце-концов, «Флэшбэк» - это правда плохая книга. Нетипично для автора клишированное произведение, которое, при наличии вроде бы hard-boiled сюжета, остается безнадежно скучным.

Радует только тот факт, что уже в следующем романе будет опять очень холодно, если вы понимаете о чем я. И еще там будет нечем дышать. И кто-то обязательно всех сожрет. В общем, другое дело. А «Флэшбэк» мы уже забыли. Дэн, но сделаешь так еще раз и я считаю до 10 и начну я пожалуй с 9.

Ваш CoffeeT

"Флэшбэк" - фантастический детектив от автора "Гипериона" и "Террора" Дэна Симмонса, который любит экспериментировать, и пробует себе в самых разнообразных жанрах. Но данная работа писателя слабовата, на что существенную роль оказали несколько факторов. Во-первых, жанр. Вместо попытки создать уникальный образ детектива, как сделал тотже Ларссон в приключениях Девушки, Симмонс берет уже готовый всем известный персонаж. Частный детектив, тяжело переживающий смерть жены, не владах в сыном, страдает алкозависи... Стоп, роль алкоголя в романе играет новый наркотик Флэшбэк, на котором сидит большая часть жителей Земли, особенно в США, которые уступили титул Высшей Державы новым правителям мира - Японии и Халифату. Во-вторых, даже для меня, не очень любящего детективный жанр, развязка угадывается уже к середине книги. Ну а в третьих, излишняя политизированность книги. Америка падёт, в России будет Царь Путин и т.д. В итоге в связке получаем вяло текущий предсказуемый детектив в фантастических декорациях с уже поднадоевшим образом главного героя и рассуждениями о том, как мир докатился до такого состояния. Время прочтения данного произведения не покидало ощущение, что Симмонс решил временно прикинуться Филиппом Диком. Мрачноватая антиутопия, Японцы и их Мегакорпорации, сильно действующий наркотик (который, кстати, является единственной и интересной особенностью книги). А может просто на фоне шикарных "Гипериона", "Террора" и, судя по отзывам, "Друда" последняя на данный момент работа Симмонса получилась на такой сногшибательной как ожидалось"

Стоило один раз в жизни подарить человеку "Террор", и вот у меня среди представителей вымирающего вида "знакомых в реале" появился энтузиаст, который последовательно нудит: "Читай Гиперион-Гиперион-Гиперион", "Читай Флэшбэк-Флэшбэк-Флэшбэк" (к слову сказать, сейчас у него уже третий сингл под названием "Читай Друда-Друда-Друда"). Так я рискую превратиться в человека, который читает только Кинга и Симмонса. Хотя компания не настолько уж и плоха. Впрочем, "Флэшбэк" немного подкачал по сравнению с "Террором" и "Гиперионом", но тут уж судьба, невозможно постоянно писать одни алмазы. Задумка у "Флэшбэка" всё равно прекрасное, а унылейше сливать концы Симмонс и в упомянутом "Терроре" умел.

Кстати, где-то ведь там в "Гиперионе" всплывало упоминание об этом самом весёлом флэшбэке — наркотике, который позволяет на определённое (в зависимости от дозы) время возвращаться в выбранный момент из прошлого и заново его переживать, сохраняя при этом и понимание того, что ты флэшбэчишь. В теории — прекрасное средство, чтобы подстегнуть слабоватую памятишку, на практике — ещё одна разновидность разжижить мозги до состояния пюре и превратиться в слюнявый овощ, неистово дрочащий на воспоминания столетней давности. В итоге люди совсем разучились жить и делать новые классные моменты в реальности, предпочитая бесконечно заезживать какой-то кайфец из прошлого. Впрочем, это всё второстепенно, с какого боку к наркоте не подойди, она всегда та же самая. Интересен период, о котором пишет Симмонс. Это не вот заоблачное будущее, где корабли бороздят, и не альтернативное настоящее, а вполне себе "через пару десятков лет", так что ещё даже культ Владимира Путина и "вежливых людей" никуда не ушёл и футболки с ним продаются. Разве что они теперь не светятся в темноте и не с эффектом 3D, а на них двигающееся изображение с икусственным интеллектом, зато Володя всё тот же. Пугает не Путин, не флэшбек, а разруха, которую вполне себе легко устроили несколько держав, ранее считавшиеся второсортными. И как-то так сразу получилось, что японцы стали высшей расой, а мусульмане захватили все религиозные отдушинки. И сразу день взрыва Всемирного Торгового центра стал всемирным религиозным праздником, торжеством веры, и уже за два десятка лет все забыли, что это был террористический акт, ведь историю ловко подправляют и пишут победители. Победители в данном случае в качестве приза получили огромное разрушенное пространство, заполненное наркоманами и агрессивными латиносами.

В общем-то, в самом романе ничего необычного нет. Стандартный бывший полицейский, который так бы пил, но в силу антуража флэшбэчит по-чёрному. Сплошные якудза с кодексом самурая, мильён враждующих группировок, задание от сильных мира всего расследовать дело А, как частному детектива, а пока он мотается по локациям, как говно в проруби, прикладываясь к буты... эээ... к ампуле с флэшбэком, то вокруг свистят пули, снуют заложники, сынок кричит: "Я тебя ненавижу" и всё время мелькает бывшая жена, как в фильмах с Ди Каприо, где ему от глюков не продохнуть. Читать описания мира будущего интересно. Следить за довольно типичным развитием типичного сюжета чуть менее интересно, но всё же как-то надеешься на футуристичный финал. И я не знаю, кто там в нём смог увидеть неоднозначность, по-моему, там всё сусально и не поддаётся инвариациям. Увы.

Как итог: хорошее и качественное чтиво, которое ради описаний и гипотез почитать будет интересно, но сюжетного оргазма, доставить который Симмонсу вполне по плечам, ждать не стоит.