Песенник по-снайперски
Когда-то давно тексты любимых песен переписывали в тетрадочки. А наиболее популярные издавали в песенниках массовыми тиражами. А вот рок-поэзия, если не изменяет память, получила доступ в печатный мейнстрим не ранее 2005 года. Теперь же это обычное дело, поддерживающее успешный успех исполнителя или продюсера. Как сопроводительный сувенирный пакет к новому релизу или юбилею. Таким, собственно, получился и «Сталкер» Дианы Арбениной. Если в первой книге своеобразной дилогии «Спринтер» знаковая фигура рок-музыки 1990-2000-х собрала персональное творчество, поэзию и прозу, то здесь фактически «песенник», но с признаками авторского сборника.
Диана Арбенина отказалась от хронологического порядка и выстроила некий сюжет, хотя даты создания и принадлежность к альбомам тщательно задокументированы. Но как сами тексты не поддаются однозначному толкованию, так и сюжет подмигивает где-то на задворках подсознания, перетекая из бунта в нежность, от любви к страданию, от иронии к прорицанию, от метафорической загадочности к плакатной позе.
Зримость текстов Дианы Арбениной всё же не позволяет стать ей полноценной поэзией – счётчик строф, графические изломы спорят с отсутствием знаков препинания и синтактических связей между строками. Набор ассоциаций и тревожных созвучий почти не живёт без музыки. Мелодика, отобранная у слов, возвращается так или иначе в воображении. Не читать, но петь получается «Сталкера», раскапывая в глубинах памяти обстоятельства, при которых слышал эти песни. Как на сухие, обветренные кости в ретроспекции надеваются кровоточащие куски плоти – и тогда «Ночные Снайперы» обретают смыслы времени, которое уже не повторится.
Сборник обладает постмодернистской интертекстуальностью. Ведь некоторые песни повторялись в релизах с разными исполнительскими вариациями, где-то настроение разных этапов намеренно разнесено по страницам, но упрямо магнитится друг к другу. Заботливо подсвечены ссылки на ноты избранных песен. А содержание и вовсе выстроено в «академическом» алфавитном порядке.
И вот книжность придаёт всему этому наследию бронзовый оттенок. Уходит впечатление импульса, энергии, молодого хулиганства. И то, что когда-то билось в подсознание, в чувствование, с клокотанием вырывавшееся в недоумевающий мир, само оборачивается неловким недоумением, ворчливо-постаревшим. Разве возможно, разглядывая крупные планы гитары с автографом Чета Аткинса и нарезанные лики Арбениной, будто на кинопробах (фотограф Александра Мановцева), поверить, что это могло поднимать стадионы юных и восторженных слушателей? «Сталкер» как памятник при жизни, но есть ли жизнь после памятника?
15 понравилось
