Haus ohne Hüter

Очертанья неясны, краски неярки, тени размыты. Ощущение, что подглядываешь за чужой жизнью сквозь кисейную занавеску, и ни черта не видишь. Можешь только догадываться, о том, что скрыто от твоих глаз.
Ощущение лёгкого тумана в голове сопровождало меня всю книгу. То ли недосказанность, то ли недопонятость, то ли что ещё.
Книга замечательная, написанная хорошим языком, цепляет сразу, но вот как-то обволакивает. Не могу передать.
Дом без хозяина – это не только семья, потерявшая кормильца. Это дети без отца, жена без любви, мир без счастья. Война забрала у семьи Брилах и семьи Бах отцов. Дома опустели, горе поселилось в их стенах, и только фотография улыбающегося героя на стене напоминала о счастливых днях. Время шло, жёны старели, взрослели дети, ветшали жилища, менялась страна, а улыбающееся лицо оставалось прежним.
Две семьи, две трагедии, два разных горя. Два мальчика – два друга. Две жены – два разных способа пережить потерю и выжить.

"Дом без хозяина" книга о послевоенной Германии. Женщины, вдовы, остались с детьми наедине. Каждая из них вспоминает свою молодость, своего мужа, горюет о тех годах.

В этой книге много повторений. Героини в своих мыслях возвращаются к тем счастливым годам, когда любимые были рядом, когда жизнь была другой, когда было здоровье.

Дети военных лет очень быстро повзрослели. Моменты черного рынка куда отправляли ребенка остро задели меня. Ребенок вынужден экономить на хозяйстве для себя.

По-сути война ломает не только жизни не только тех кто умер, но и того кто остался жив.

Мальчики без отцов ищут любви, а их мамы не способны дать им это, потому что сами ищут эту любовь.

Книга интересна с точки зрения истории. Посмотреть как было в Германии до, и после войны.

"Дом без хозяина" уводит нас по "ту" сторону. Ничего мистического. Просто про последствия Второй Мировой в СССР прочитано, та и написано очень много, а вот "туда" как-то заглядывать не приходилось, а если и приходилось, то только через "глазок" восприятия победителей. Итак...
Западная Германия. Начало 50-х годов. Экономика и города вроде восстановлены, но вот в головах царит хаос и сомнение. Люди продолжают терзаться тяжелым наследием войны, та и не терзаться нельзя, ибо миллионы убиты, миллионы покалечены физически, еще больше покалеченных духовно + нищета и все сопутствующее.
Бёлль медленно "окунает" в атмосферу, просто заставляет прочувствовать эти гадкие "помои", что реками льются на всех и вся, потому что грез висит над всеми, все его чувствуют, все, независимо от возраста, пола и социального положения. Нам показывают только две семьи (грешники от сих до сих), две семьи отверженных, которых войной вынесло как из лагеря мещан, так и из лагеря примерных "рабов Божих". Первые нечестивы из-за своей бедности, вторые - из-за богатства, а вместе - из-за слова "непристойно", неотступно преследующее, идущее по пятам. Жестокая послевоенная, припорошенная католицизмом мораль!
Каждый герой книги должен сделать выбор: Забыть или Помнить!? (Кто, как, когда и зачем Вам, герры, расскажет Бёлль. Вы только возьмите книгу, ближе, ближе... Да, она набросится на Вас и с...)
Вердикт: 7 из 10 (Очень даже хОрОшО!...)

Давно я хотела познакомиться с творчеством немецкого писателя Генриха Бёлля, и наконец-то это случилось. «Дом без хозяина» - роман о послевоенной Германии. О тяжелом времени разбитых иллюзий и последствий поражения в войне. В стране очень много вдов и сирот.

В центре повествования две немецкие семьи из разных социальных слоев: Бах (богатые) и Брилах (бедные). Два друга Мартин Бах и Генрих Брилах, которым по одиннадцать лет и которые учатся в одном классе. Оба растут без отцов, погибших во время Второй мировой войны. Оба видели отцов только на фотографиях, где они кажутся такими юными и совсем не похожими на пап своих сверстников.

Мать Мартина Нелла - наследница большого состояния, она не знает нужды, но потеряла смысл жизни после смерти любимого мужа. В глазах людей она ведет добропорядочную жизнь, потому что хранит память убитому супругу и не «сожительствует» ни с кем. А мать Генриха Вильма находится в постоянных поисках средств к существованию, поэтому приводит в дом разных мужчин. С одной стороны, пытается найти нового отца мальчику, с другой – как-то выжить. Общество уже вынесло ей приговор в «безнравственности».

Стиль у автора очень своеобразный. Он не старается всё сразу объяснить, скорее пишет крупными мазками, очень длинными предложениями. Использует многочисленные повторы. После первой главы у меня было много вопросов: кто все эти люди, это что, коммунальная квартира? Постепенно, глава за главой, картина раскрывается шире, каждый герой получает возможность сказать свое слово. Подчас читать было нелегко, особенно главы от лица Неллы (поток сознания). Для нее жизнь словно остановилась, как не снятый до конца фильм.

Потери глав семей невосполнимы, но жизнь продолжается. Мне кажется, что книга именно об этом.

Я прочитала "Дом без хозяина" очень давно, в совсем другую эпоху, будучи неискушенной девочкой-подростком и полюбила его. Шли годы, смеркалось (с). Обаяние этой книги нисколько не поблекло, ничуть его не обесценили все метаморфозы, произошедшие со мной и миром вокруг. Послевоенная Германия, увиденная глазами ребенка. Прекрасный и очень уместный тут прием  ненадежного рассказчика, заливающий мрачную картину золотым светом детства. Фигура отсутствующего  хозяина, о котором известно очень мало, занимает в романе очень большое, очень весомое место. Мы знаем, что это многообещающий юный поэт, погибший в бою за никому не известную деревню Калиновка - и все. Но есть его сын, есть его старуха-мать, есть его жена и его покалеченный войной лучший друг. И из осколков их воспоминаний мы собираем его образ, собираем образ молодой, несбывшейся Германии. В книге есть место трагедии (как не быть), а есть место нежнейшему юмору. Из всех книг Белля эта - самая любимая.

Есть произведения, которые остро ассоциируются с каким-либо временем года. Читаешь роман, в нем и слова нет о рождестве и выпавшем снеге, но ты чувствуешь, что он зимний. С «Домом без хозяина» также - он осенний. Такой же тягучий как вино, которое пьет по ночам Нелла; выстроен из обрывков, воспоминаний, наблюдений, как мозаика из осенних выпавших листьев; в нем – и события, и переживания героев – полутона. Даже мир, к-й рисует Бёлль, беден на цвета, он зеленовато-желтый, как картины Джона Гримшоу. Нельзя не отметить стиль Бёлля, который поглощает своей неспешностью, детализацией, многочисленными повторениями, которые подобны мантре.

«Дом без хозяина» замечателен обилием тем и мотивов:
• детское - взрослое;
• реальное – идеальное (мечты о несбывшейся жизни – «жизни в четвертом измерении»);
• достаток-бедность (голод в семье Генриха и излишества в ресторане бабушки Мартина);
• память-забвение (стремление забыть войну с ее жестокостями, отрицание и непринятие действительности);
• нравственное-безнравственное;
• естественное-неестественное (имеет место быть, ведь война, сиротство и вдовство – это неестественно, как и чужой «отец» для ребенка);
• прошлое и будущее;
• страх и ненависть (страх Неллы начать жить в настоящем времени в реальном мире; ее ненависть к человеку, повинному в смерти мужа).

В романе изображен послевоенный мир глазами детей: одного – живущего в своем идеальном мире, мире детства, второго – обременённого недетскими заботами в мире взрослых, где царствует голод, разруха и нищета. Жизни этих мальчиков различны в материальном смысле (семья владельцев фабрики и семья рабочих), но в семейном их связывает отсутствие отцов. Отец – это портрет на стене, далекий, непонятный. Сначала кажущийся старым, но с взрослением ребенка - уже слишком молодой, чтоб быть отцом.

В немецкой культуре очень важно мужское начало, даже родина именуется как «отцовская земля», а главная река – Отец-Рейн. Потому в образе детей можно увидеть осиротевшую и саму немецкую нацию, которая в ходе войны потеряла мужчин, сложивших голову «за народ, фюрера и фатерланд». И создается впечатление, что на той войне погибли достойные быть отцами семейства, остались только «дяди», которые сменяются как кадры в кинопленке.

Сам роман часто напоминает кадры из фильма. Свою жизнь, сбывшуюся и несбывшуюся, проигрывает в мечтаниях Нелла. Она, как и ее сын, обитает в мире иллюзий и снов.

Ни мать, ни хозяйка, ни вдова, даже не любовница, она не находит места в этой новой жизни, где нет ее улыбающегося фельфебеля. Ей мешает страх вдовства. По словам Альберта, она старается занять какое-то промежуточное место, которого не существует.

Судьбы героев отсняты целиком, но роман показывает только первую часть их жизни. Остальное – вне интереса автора. Роман заканчивается надеждой, и хочется верить, что она олицетворяет любовь; не синоним «любви», о котором стыдно думать мальчикам, не продажную, грязную и бесстыжую, а ту, которую Альберт когда-то охарактеризовал как грозу, как нежданный дождь.

Роман "Дом без хозяина" я читал после "Где ты был, Адам?". И если последний мне показался хорошей повествовательной прозой, но не столь сильно впечатлил, то первый - попал в яблочко. Это сильная книга, куда автор смог втянуть меня с первых же страниц. Она и более основательно обработана художественно: повторения, недосказанность, обрывистость сюжетных частей, щемящий психологизм.

История двух неполных семей, где отцы погибли на войне. Одна - бедная, вторая - обеспеченная. И два мальчика из этих семей дружат. Мы узнаём свою историю каждой семьи, где есть место одиночеству, сложности выбора и бремени общественной оценки, ощущение тупика. И всё это - в том числе глазами этих двух мальчиков. Война не просто лишила их семьи отцов, произошёл слом каких-то важных опор, которые не так заметны в обычное время. А чувство потери и её постепенное отдаление во временной перспективе заставляет жить по каким-то другим правилам, которые несут на себе и много того, чего не хочется.

Это крепкий и сильный роман о войне как растворителе жизни. Жизнь из цельности превращается в рыхлую субстанцию, в которой с трудом держатся хрупкие судьбы людей. Но они стараются найти опору, а их внутренний стон, тихо слышный в романе, наполняет эту субстанцию особым звучанием, в котором смешалась жизнь и смерть.

Автор рассказывает о жизни семей двух мальчиков после окончания войны.

Бесила мать Мартина – Нелли, которая только сопли жевала и, извините, с жиру бесилась. На сына ей было плевать, жила какими-то мечтами, а не реальной жизнью – позволить себе могла, повезло. Не то что мать Генриха, сожительствующая с мужчинами – в попытке прокормить детей и обрести поддержку. Но тоже выбор спорный: мало кто из них помогал и хорошо относился к детям. Зачем родила дочь? Чтобы сбросить её на сына, у которого и так забот полон рот?

Повествование настолько хаотично, что я долго путала имена, не понимая, где семья Генриха, а где Мартина – или это один и тот же мальчик.

Короче, размытый сюжет, размытые герои, размытые мотивы. И постоянное хождение по кругу – причём одними и теми же фразами.

Увы, знакомство с автором не удалось.

Кончилась война, кончилась проклятая. Небо расчистилось от бомбардировщиков. Города потихоньку восстанавливаются. Люди привыкают жить без ежеминутного страха. Но жизнь их ждет совсем новая: без мужчин. Теперь у жен больше нет мужей, у детей нет отцов, у матерей нет сыновей. Уродливая рваная рана потерь, наверное, не затянется никогда, если «никогда» - это отрезок длиною в человеческую жизнь. Такова цена игрищ парочки ублюдков. Только платят ее почему-то простые люди, а не виновники.

«Дом без хозяина» - крайне тяжелая книга. У меня практически с первой главы где-то в горле образовался комок, да так до сих пор и не рассосался. Бессильная ярость, ненависть к сильным мира сего. Как хочется поверить в бога и в высшую справедливость, чтобы успокоиться знанием неизбежности их наказания, тех, кто утопил в крови свой народ. Пока же приходится довольствоваться убийством собственных нейронов и бездействием – вот почему не люблю книги про войну. Хотя в «Доме без хозяина» нет сражений и военных действий, а только эхо событий, произошедших более десятка лет назад. Но, оказывается, и эхо бывает крайне разрушительным.

Генрих Белль никогда не был фашистом. Он был из немногих, кто не вступил в Гитлерюгенд, а под конец и вовсе сдался в плен к американцам. Поэтому почти с чистым сердцем будущий нобелевский лауреат запросто мог бы кричать о своей правильной позиции. Но чего нет, того нет. Белль вообще предпочел держать свое мнение при себе. Его цель не очередной раз рассказать о том, как плохо воевать, но о том, что бывает после. А «после» иногда бывает не лучше, чем «во время». Бесчисленное количество вдов, сирот и матерей без детей – такова картинка постапокалипсиса ХХ века. Самая главная тема книги: мальчики, растущие без примера. И их сотни тысяч. Это ужасно. Это ножом по сердцу. Вокруг только «дяди» и «дяди», с которыми дружат или «сожительствуют» мамы. Мир каждого ребенка хрупок чрезвычайно. Но какой мир у мальчиков-подростков в шатком послевоенном мире, с рождения растущих под неподъемным грузом национальной вины перед всем огромным миром? И нет никого, кто бы защитил, подсказал, помог или научил справляться со стольким количеством проблем. Даже если не жалко немецких детей, потому что «их папы сами во всем виноваты», нельзя в нарисованной картине не увидеть собственную страну и поколение послевоенных сирот. Ведь не зря Белля называют самым русским немецким писателем.

Белль, конечно, из писателей-художников. У него нет какого-то особенно красивого слога (во всяком случае, в переводе он не ощущается), нет витиеватых фраз и удивительных метафор. Зато есть атмосфера и настроение: тяжелое, вязкое, мрачное. Но, несмотря на темные краски, где-то вдали просматривается светлеющий горизонт, а за ним – светлое будущее. А для него всего-то и нужно: мир без войны и семьи с папами, мамами и сыновьями.

Сгорел в танке, отправлен на верную смерть, погиб – словно тяжёлые шары для боулинга гремят эти фразы по всему тексту, погружая читателя в трясину потерянного, несбывшегося, тоскливого. Война закончилась, но её последствия ощущаются повсюду. Идеология рухнула, но люди-то остались. Они не рефлексируют о прошлом, они выживают, встраиваясь в новые иерархии. Семьи с вернувшимися отцами уважаемы, а там, где их место заняли "дяди", вдовы вынуждены нести на себе клеймо морального падения — даже если их дети получают в школе некоторые поблажки за погибшего отца.

Бесконечный, незаконченный фильм непрерывно крутится в голове Неллы. Слишком, до боли короткий. Она "живет мечтами, словно наглотавшись морфия", общается с какими-то людьми, которые восхищаются её убитым мужем-поэтом, пребывает то в полузабытье, то словно очнувшись. Её сын Мартин то ненадолго ныряет в мир взрослых, оставаясь для матери почти незаметным, то вновь уходит в свой идеализированный детский. Горе Неллы меланхолично, её жизнь – это отрешённость от жизни.

Вильме, в отличие от Неллы, бежать от жизни некуда. Ей приходится справляться со своим горем, неотделимым от послевоенной реальности. Для неё не существует иллюзий, за которыми можно спрятаться, ей приходится постоянно думать о деньгах, продуктах, выживании. Сгорел один Генрих, растёт без отца другой. Грубые или добрые, случайные или задержавшиеся – мужчины-чужаки проходят через их с сыном маленький мир, то оставляя в нём след, то исчезая бесследно. На мать и сына, неспособных сопротивляться, обрушивается моральная дубинка общества, которое само чувствует себя потерянным. Осиротел маленький мир Вильмы и Генриха – как и всё послевоенное общество, оставшееся без отцов и ищущее новую опору.